郦道元文《江水三峡》

自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处; 重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。

至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。

春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。清荣峻茂，良多趣味。

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰： “巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳! ”

《三峡》是郦道元《水经注》中的一段文字。这段文字尽管只有一百五十五个字，却写出了七百里的万千气象。山川草木，峡谷深涧，悬泉瀑布，急流绿潭，高猿怪石，古柏寒林，渔歌民谣……应有尽有，万象森罗; 春夏秋冬，各具风姿。字数不可不谓之少，容量又不可不谓之大，因此，它的结构也不可不谓之难。但作者写来，却是从容不迫，舒卷自如。

布局合情合理。百余字，要究三峡风光，尽四时景物，确非易事。作者先写七百里山势，再写夏水瀑涨，继写春冬美景，后写寒秋肃杀。这当中具有严密的逻辑性。劈头落笔于山极为自然。然而，此篇是《水经》“江水又东”后面的一段注，不能不大记其水。写水，从哪儿写起呢?作者没有按四时先后一一写来，而是先写了夏水。这是自前段的“山”而来的，因为，三峡的山不同寻常，不但多、连、高，而且峡间很窄。可想而知，江水通过这样的峡谷必然比它处更急，更为壮观。所以，先写最盛的夏水是顺理成章的。那么，写了夏水，为什么不再依秋、冬、春的顺序记述，而是先春冬合写，后独记秋天呢?也正是因为是“一水中流”。水涨总有水落时，一年四季，涨落有素。夏天江水暴涨，春冬风平流静，秋天水枯空谷。由此可见，文章不顾节令次序，决不是乱写一气的; 而是匠心独运，依水而记。这里，水成了串连全文的一根红线。为“江水”作注，以“江水”为脉，顺流而下，入情入理。

节奏张弛有致。江水通过三峡时而像一群脱缰奔腾的野马，时而如一批调皮捣蛋的小鹿，反映在文章上则是波澜起伏，跌宕多姿。七百里山势写的是静态，文气平静舒缓。突然，文气剧变，夏水暴涨，写江水的动势，这一动，似异峰突起。汹涌澎湃的江水漫上了山陵，上下航道尽被阻断隔绝。这里，作者运用欲扬先抑、先弛后张的手法前后节奏反差强烈，令读者惊心动魄。旋即，紧张的文气急转直下，变得轻松晓畅。作者向人们展示了一幅平静中带有微动的山水画卷。雪白的激流，回旋的清波，碧绿的深潭，奇异的倒影，绝巘的怪柏，飞漱江流的悬泉瀑布，五光十色。作者忍不住径表情怀：“清荣峻茂，良多趣味。”令人耳愉目悦，心旷神怡。接着，文章在绿潭倒影中掀起了新的波澜，林寒涧肃里传来异常凄惨的猿啼。作者精心选用了“寒”、“肃”、“凄”、“哀”等形容词，准确地再现了萧瑟之秋的景象，一扫上文的无限春光。文章的节奏气氛转为沉重、弛缓、凄清、悲凉。特别是作结的渔歌，情真意切，荡气回肠。文章就是这样一起一伏，曲尽其妙;一张一弛，扣人心弦。节奏感是如此地强烈，却又决无任何人为地制造节奏变化之嫌。

层次过渡自然。对于正确处理形散与神聚这对矛盾来说，层次间巧妙地进行过渡也是至关重要的。这种过渡往往借助一些关联词语来完成。短短的一篇文章写了四个层次，作者仅用了五个字，就把全文天衣无缝地榫接在一起，足见功力之深。用“至于”二字，把大山暂搁一旁，将夏水自然导出，由山势跃进到水势。一个“则”，于转折中暗示对比，夏水巧妙地“流”至冬春。用“每至”推拓开去，自“多趣”之时暗引出肃杀之秋。五个字用于三个不同的场合，成为层次间的纽带，极为简练精当。大层次之间是这样，小层次之间也是这样。如用“或”引出“沿溯阻绝”下驾船急宣王命的情况。用“故”总束第四层，引出渔者歌谣。似三峡天然造就，如江水自然奔流。

言辞前后呼应。层次的关联是值得称道的，言辞的照应也是非常精彩的。绘山记水，莫不如此。以写山为例，文章第一层写山，后三层写水。写水又各有侧重。二层着重在水势，三层在色彩，四层在音响。但是，这三层，层层有山，与篇首遥相呼应。二层没有明写山，但如前所说，“夏水襄陵”与山势是息息相关的。三层的“绝巘”，既是对第一层的照应，又是从陡峭这个侧面对山势的补充。“峻”更是对三峡山势直接地、概括地描写。四层中：“高猿”之高，含蓄而又传神地回应了“重岩叠嶂，隐天蔽日”和“绝巘”。“空谷传响，哀转久绝”，无疑是源于“两岸连山，略无阙处”。“涧肃”、“巫峡长”，更是与篇首一脉相承，珠联璧合。前有铺垫，后必照应; 后用重笔，必先埋伏。文章就这样或明或暗，前呼后应，细针密线，滴水不漏。由于作者在布局、节奏、过渡、照应等方面精心谋划，使文章结构形散神聚，浑然一体，顺畅地表达了作者的意图，成为千古流传的著名篇什。