小说·曹雪芹小说《红楼梦》

手足耽耽小动唇舌 不肖种种大受笞挞

(原文略，据人民教育出版社校订本《红楼梦》)

曹雪芹(1715?—1764?)名霑，字芹圃，号芹溪、雪芹。先祖本为汉人，后为满洲正白旗“包衣”人。性格豪爽，嗜酒健谈，傲骨嶙峋，能诗善画。从曾祖起，三代任江宁织造。雍正初，由于受统治阶级内部政治斗争的牵连，曹家遭到严重打击，其父免职，产业被抄，举家迁居北京。家庭的由盛到衰和封建统治阶级内部的斗争，给他的思想以很大的刺激，使他看到了封建末世分崩离析的景象，为他撰著杰作《红楼梦》打下了思想和生活基础。

《红楼梦》由曹雪芹在《风月宝鉴》又名《石头记》的基础上加工创作而成，共一百二十回。前八十回由曹雪芹所写，曹死后，由程伟元和高鹗补了四十回。《风月宝鉴》一说曹雪芹作，一说其弟棠村作，一说“不知为何人之笔”(裕瑞《枣窗闲笔》)。不管出于何人之笔，二著主旨立意大相径庭。《风月宝鉴》系“戒妄动风月之情”(甲戌本《凡例》)之作，而《红楼梦》则是以贾宝玉和林黛玉的爱情为主线，着重描写了荣、宁二府的盛衰，反映了封建末世错综复杂的矛盾及飘摇欲坠的景象，昭示了其必然覆没的趋势。作品塑造了贾宝玉、林黛玉、贾政、王熙凤等人物形象，而其中贾宝玉和贾政的矛盾冲突，既有家庭、社会的意义，又有政治意义，是把握全书旨意的关键。

《手足耽耽小动唇舌，不肖种种大受笞挞》，选自《红楼梦》第三十三回。在全部《红楼梦》中，它具有特殊重要的意义。就在这一回里，作者全面地、充分地展开了贾政与贾宝玉之间的矛盾冲突，而且使得这种冲突具有不可调和的性质。

据研究，曹雪芹的原稿是八十回以后还准备写三十回，究竟后来写了多少，不得而知，但还有后面的三十回，是有脂评可作依据的。庚辰本第二十回末错装的二十一回前的总评，其中有句云：“按此回之文固妙，然未见后三十回，犹不见此之妙。”这里明确提出了后三十回的数字。那么由此可知，曹雪芹的原书，计划写一百十回。现在就按一百十回的规模来算，列第三十三回，已经是占全书三分之一弱了。在此之前，写热闹场面的有秦可卿的出丧，有贾元春的归省，这都是全书中的极大场面，而且写得十分精彩。但是这些情节和场面，作者只是从家庭一面和社会一面揭示了作者所处时代的社会相，而真正的思想冲突和社会意识的冲突，除前面有些小小的伏笔外，却是到了本回才得以充分展开的。

我们不能不惊叹曹雪芹的艺术才华，就是在描写这样一种具有很深刻的思想内涵的冲突时，他也仍然是忠实于生活和忠实于艺术的，他丝毫也没有把思想用说教的形式赤裸裸地呈现出来，相反，读者所看到的，都是高度真实的生活和生活中的冲突。

在现存曹雪芹原著的八十回《红楼梦》中，有不少回是前后回相跨的，也即是说，往往上一回的故事要有相当的篇幅留到下一回的开头部分，一个完整故事拿来独立写一回的情况并不很多，而就是这一个第三十三回，却整回描写了宝玉挨打这一个情节。开头照应上回的文字，总共只用了四十一个字。以下的文字就全是描写宝玉挨打的情节了。后面三十四回开头的文字，已经是打完后的余波，一方面是为了衔接上文，另一方面也是为了开启下文。这种安排是很突出的，也充分显示了作者对这一情节的重视。

实际上，作者用来真正描写“打”宝玉的文字，一共不过五百来字。但正围绕着这五百来字，作者却作了种种铺垫。制造气氛，将故事推向高潮，然后又将这个高潮徐徐脱卸，逐步降落。

在宝玉挨打之前，作者铺垫了三件事： 一是金钏之死，二是宝玉会见贾雨村(虚写)，三是忠顺王府来索蒋玉菡。本回一开头，就是宝玉会见贾雨村回来，得知金钏含羞自尽，因此五内摧伤，茫然信步，精神恍惚，不料却与贾政撞了满怀，贾政喝一声“站住”! 吓得宝玉倒抽了一口气。这是铺垫的第一件事。这一声“站住”，来势很猛，也正是宣告了这场矛盾冲突的开始。接着贾政就斥责宝玉会见贾雨村时毫无慷慨挥洒的谈吐，从而从贾政的嘴里补出了宝玉会见贾雨村的情景。其实在书中并未正面描写宝玉如何会见贾雨村，只是写了在会见前，宝玉一肚子不愿意会见他的心情，这种情景与贾政责备他会见雨村时的“委委琐琐”完全合拍，同时也写出了贾政对此已积怒甚久。这一笔补写，就十分有力地揭示了贾政当时的心理态势，这是铺垫的第二件事。紧跟着是忠顺王府来索蒋玉菡。如果说前面两件事还只是为贾政积怒的话，那么这第三件事就是使贾政由积怒突然爆发的契机： 正在这种山雨欲来的气氛下，作者又添入了一段贾环进谗的情节，这样就像火上加油，贾环就起到了引爆的作用了。贾环的“话未说完，把个贾政气的面如金纸，大喝快拿宝玉来”! 于是这一场惊天动地的大冲突，就像火山爆发一样，以雷霆万钧之威、迅雷不及掩耳之势突然爆发了。

在“打宝玉”这一短短的情节里，作者还作了多层次的描写，为下文的“打”字继续蓄势。你看，贾政一面大喝快拿宝玉，一面喝令“今日再有人劝我，我把这冠带家私，一应交与他与宝玉过去，我免不得做个罪人，把这几根烦恼鬓毛剃去，寻个干净处去自了，也免得上辱先人下生逆子之罪”。这一段斩钉截铁的话，等于发誓要严惩宝玉，不论有任何阻力也决计阻挡不住。这是一层描写。接着贾政“喘吁吁直挺挺坐在椅子上，满面泪痕，一叠声‘拿宝玉! 拿大棍! 拿索子捆上! 把各门都关上! 有人传信往里头去，立刻打死!’”这是第二层描写。第一层描写，实际上针对的是贾母，其次是王夫人。因为除了这两个人外，其余任何人都说不上“把冠带家私一应交与他与宝玉过去”，可见此时贾政已发狠至极。这第二层描写重点是针对宝玉，虽然说到“有人传信往里头去，立刻打死”等，但其着重点还是在“拿宝玉”。

形势发展到这种地步，显然是山雨欲来了。读者满以为下文紧接的是宝玉挨打，谁知作者却笔锋一转，把视线拉到了宝玉一边。只见宝玉在厅上急得干转，要找人带信到里边去，偏偏又找不到人。好容易来了一个，却又是个耳聋眼花的，尽管宝玉急得头顶上要冒烟，她却不紧不慢，若无其事。从表面上看好像文章松了，而实质上文情更加紧张，气氛更为迫促。当时的情势是： 一边是一叠连声叫拿大棍，拿索子，拿宝玉;另一边却是叫天不应，叫地不灵，孤立无援，束手无策。文章不仅要懂得正面做，还要懂得侧面做和反面做。宝玉与聋妈妈的对话，就是一段从侧面做的好文章，顿使文情摇曳，波澜横生。文章到此，确实已经到了图穷见匕、万木无声的份上了，于是一段惊心动魄的打宝玉的绝妙文章出场了。

文章宜曲不宜直，这一段打宝玉的文字又有种种变化。先是由小厮们打，接着“贾政犹嫌打轻了，一脚踢开掌板的，自己夺过来，咬着牙狠命盖了三四十下”。打宝玉的人突然换了，文章似乎略有停顿，但文势文气，却为骏马越坂，龙湫飞瀑，浩荡奔腾，势不可挡。特别是贾政一见王夫人进房来，“更加火上浇油一般，那板子越发下去的又狠又快”。直到王夫人抱住板子，才算止手。这一段文章，正如风雨夜惊，波涛骤至，又如万马狂奔，突然收缰勒马。这段文章写贾政打宝玉，曰：“咬着牙狠命盖了三四十下。”这个“盖”字用得多奇! “盖”者，劈头盖脑也，而且是“咬着牙”，可见贾政恨到极点。写贾政一见王夫人进来，更加火上浇油一般，板子越发下去得又狠又快。初看这段文字似觉奇怪，为什么贾政会如此行径，细思则恍然大悟，原来贾政是怪贾母、王夫人平时护着宝玉，不让他管教宝玉，弄得忠顺王府也上门来要人，给自己闯下了大祸，故一见王夫人来，越发激怒，板子下得又狠又快。《红楼梦》的文章情文相生，没有文而不情，更没有情而不文者，读这一段文字尤可体认。

从表面上看，贾政亲自动手痛打宝玉，文章已经到了最高潮了，其实并非如此。文章的高潮不在贾政打宝玉，而在贾母出场训贾政救宝玉。

请看贾母的出场：“正没开交处，忽听丫鬟来说：‘老太太来了。’一句话未了，只听窗外颤巍巍的声气说道：‘先打死我，再打死他，岂不干净了!’贾政见他母亲来了，又急又痛，连忙迎接出来。只见贾母扶着丫头，喘吁吁的走来。”《红楼梦》里有许多人物的出场，都有极精彩的描写，凤姐的出场，是众所周知的精彩笔墨，其实这里贾母的出场，也是极精彩的描写。先是丫鬟来报“老太太来了”，一语未了，就听见“先打死我，再打死他，岂不干净了”这一声怒喝。这一声怒喝，确实具有先声夺人的气势，仿佛舞台上重要角色在重要情节处出场，先在门帘里面喊一声“叫头”一样，全场为之悚然，具有“笔所未到气已吞”的声势;贾母出场前的三句话，实质上也起到了这种作用。

《红楼梦》虽然是一部长篇小说，但它的人物对话，却往往很像戏剧，非常精彩。如果把这些话按照戏剧人物对话的方式排列起来写，完全可以把它作为戏剧的语言来看。下面贾政和贾母的对话，就具有这种特色：

贾政上前躬身陪笑道：“大暑热的天，母亲有何生气亲自走来? 有话只该叫了儿子进去吩咐。”

贾母听说，便止步喘息一回，厉声说道：“你原来是和我说话! 我倒有话吩咐，只是可怜我一生没养个好儿子，却教我和谁说去!”

贾政听这话不像，忙跪下含泪说道：“为儿的教训儿子，也为的是光宗耀祖。母亲这话，我做儿的如何禁得起?”

贾母听说，便啐了一口，说道：“我说一句话，你就禁不起，你那样下死手的板子，难道宝玉就禁得起了? 你说教训儿子是光宗耀祖，当初你父亲怎么教训你来!”说着不觉就滚下泪来。

贾政又陪笑道：“母亲也不必伤感，皆是作儿的一时性起，从此以后再不打他了。”

贾母便冷笑道：“你也不必和我使性子赌气的。你的儿子，我也不该管你打不打。我猜着你也厌烦我们娘儿们。不如我们趁早儿离了你，大家干净!”说着便令人去看轿马，“我和你太太宝玉立刻回南京去”! 家下人只得干答应着。

贾母又叫王夫人道：“你也不必哭了。如今宝玉年纪小，你痛他，他将来长大成人，为官作宰的，也未必想着你是他母亲了。你如今倒不要痛他，只怕将来还少生一口气呢。”

贾政听说，忙叩头哭道：“母亲如此说，贾政无立足之地。”

贾母冷笑道：“你分明使我无立足之地，你反说起你来，只是我们回去了，你心里干净，看有谁来许你打!”一面说，一面只令快打点行李车轿回去。贾政苦苦叩求认罚。

上面这一段对话，句句针锋相对。贾母年纪虽老，语言却锋芒毕露，犀利敏捷，具有很强的辩驳力和压倒一切的气势。贾政处于完全被动的地位，但语言也仍然是软中有硬，绵里藏针，可惜瞒不过贾母，处处被她捉住，立刻遭到猛击。于是，这场对话就具有很强的戏剧特色。前面说到本回文章高潮的顶点不是打宝玉，而是贾母出场怒斥贾政，读上面这段对话便可相信此言不虚。

贾政在被斥以后自然只能退却，于是文章就急转直下，层层脱卸。先是贾母看宝玉，接着是凤姐命将宝玉抬进去，文章到此似乎已经山穷水尽，无话可说了。然而不然，作者却来了一笔意想不到的收场。贾政随着到了贾母房中，听着王夫人凄楚的哭声，“自悔不该下毒手打到如此地步。先劝贾母，贾母含泪说道：‘你不出去，还在这里做什么! 难道于心不足，还要眼看着他死了才去不成!’贾政听说，方退了出来。”于是这一场“打宝玉”的矛盾高潮才算完全落下。

让原本怒不可遏发誓要将宝玉打死的贾政，临了又随着贾母进去，并且自悔自责。骤然看去，这是一种前后截然相反的行动，要在一个人身上发生，并且要在很短的时间内(不到半天)发生，这简直是不可想像的事情。然而在作者笔下写来却合情合理，读者读这一回文字，觉得一切与生活本身一样逼真而又自然。贾政的暴怒和贾政的自悔都是十分符合生活逻辑和人物思想逻辑的，一点也没有觉得牵强。妙就妙在贾母最后的这句话，明明是给他台阶下，让他出去自便，话却仍旧说得那样尖刻严厉，“难道于心不足，还要眼看着他死了才去不成”! 这句话从语言的形式来看，仍旧是针锋相对的高调门，但是从语言的实际内涵来说，已经是矛盾缓解以后的低调门了，嘴上虽说“还要眼看着他死了才去不成”，实际的意思，却是说：“你还不快出去!”于是“贾政听说，方退了出来。”

一场惊心动魄的矛盾冲突，从开头的贾政喝立贾宝玉“站住”“不许动，回来有话问你”起，到此时此刻贾政的“退了出来”，可以说，其来也如惊涛骇浪，风云突变，其去也如晚潮减落，悄然而退。作者的文笔，如行云流水，舒卷自如。读《红楼梦》此回文字，有如目睹这一场冲突和耳闻各人的种种声口。曹雪芹真不愧为语言艺术大师。

贾政的退出，只是表明风暴已经过去，但被这风暴激起的余波还在荡漾。众人忙碌着伺候宝玉，这是一种余波;袭人到二门寻找焙茗细问端的，是更为符合生活、更为巧妙的余波，也是袭人必有之文。不如此，就不是袭人。至此，完整的一回文字才算圆满结束。

特别要提起注意的是，贾政说：“明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成!”这句话，点明了这场冲突所包涵的思想性质，或者说，从贾政眼里看到了贾宝玉思想发展的可怕趋势。显然，贾宝玉与贾政的思想冲突是具有对立的性质的，然而，其冲突的形式却是充分地生活化的。所以我说，在曹雪芹的笔下无不情之文，也无不文之情。这第三十三回，尤足以说明这一点。