李益诗《春夜闻笛》

寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。

(据中华书局本《全唐诗》，下同)

李益(748—827)，字君虞，陇西姑臧(今甘肃武威)人。代宗大历四年(769)进士。任郑县尉，久不升迁，郁郁去游燕赵间为幽州节度使刘济辟从事。后至西北，为邠宁节度使署幕僚。宪宗时，任秘书少监，官至吏部尚书。李益擅长七言绝句，以边塞诗名家。曾在边地从军十年，作品“多军旅之思”(李益《从军诗序》)，富苍凉之气。七言绝句，丰神挺秀，笔淡情浓，形象鲜明，音韵谐美。每一篇成，乐工争相谱曲，供奉天子。《征人》、《早行》等诗，当时就有人据以创作诗意图。前人以为：“(七言绝句)开元以下，便当以李益为第一。”(胡应麟《诗薮》内编卷六)可见评价之高。

《春夜闻笛》是李益七绝的名篇之一，抒发的是迁客的愁怨。从“迁客”、“北飞”等字样看来，当时诗人正贬官滞留于南方。在新、旧《唐书》中，并不见有李益贬官到南方的记载。但诗人在《从军诗序》中说过“流落南北”的话;刘禹锡在扬州与朋友们在水馆夜集对酒联句时，在座人中也有李益(见刘禹锡的一首七绝长题《扬州春夜，李端公益……同会于水馆……》)。《春夜闻笛》诗的写作地点虽然已无法确切考见，但足以说明他确实到过南方，而且是被贬谪去的，在这一点上正好补史传的不足。

首句是正面点题之笔，也是全诗的发脉之处。因为闻笛，迁客心中才波翻浪涌，感慨万千;由于春归，南雁才可能急于北飞。为什么“吹笛”能“唤春归”呢?原来笛曲中有容易使人联想起春天的《梅花落》、《折杨柳》等曲子。诗题叫“春夜闻笛”，诗中却又说“笛唤春归”，这是不是矛盾呢?春夜闻笛，说的是事实;笛唤春归，写的是感受。两者看似矛盾，其实同样地真实。首句笔法轻快，色调明朗。但作者的用意原不在此，而是为了以乐景写哀情，故次句作大顿挫，反跌出迁客的无限感伤，满纸欢愉霎那间化作满纸热泪。从首句至次句，虽然在感情上是大起大落，但在结构上是由景及情，过渡自然。这两句不仅好在有对比反衬作用，而且更主要的还在于有言外之意： 在自然界，春已归来;有如春风般的浩荡皇恩又将何时吹到迁客身上呢?“泪满衣”虽非明言，但也可以说已作出了最为明确的回答。从感情的抒发来说，写到第二句，似乎已经把话说尽。出人意料的是，诗人在一二句的一纵一收以后至后两句又突然将笔墨荡开，重又由第二句的情语转到写景上，从而借助景色描写进一步诉说了自己欲归不得的无以言宣的痛苦。后两句的用语极其夸张，“不待天明”、“无穷”、“尽”等词语，无一不是带上了诗人主观感情色彩的夸大之辞，但惟其如此，也更显出诗人自身的不幸。

从构思的角度来考察，这首诗很容易使人联想起隋代诗人薛道衡的《人日思归》：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”李益的首句即在“思发在花前”上着意，三四句几乎可以与“人归落雁后”划上等号。两者的冲撞与汇合便化为潸潸热泪，成了“泪满衣”的这一句。但李益又自有其独特处，那就是更多地采用了寓情于景的写法，描写更为细腻，声情也更为丰富，具有摇曳生姿、吞吐不尽之情韵。