诗歌·申涵光诗《春雪歌》

北风昨夜吹林莽，雪片朝飞大如掌。南园老梅冻不开，饥乌啄落青苔上。破屋寒多午未餐，拥衾对雪空长叹。去岁雨频禾烂死，冰消委巷生波澜。吴楚井干江底坼，北方翻作蛟龙宅。豪客椎牛昼杀人，弯弓笑入长安陌。长安画阁压氍毹，猎罢高悬金仆姑。歌声入夜华灯暖，不信人间有饿夫。

(据《聪山诗选》本)

申涵光(1619—1677)，字和孟，一字凫盟，直隶永年(今河北省永年县)人。以父殉国，绝意进取，足迹不入城市，日与鸡泽殷岳及同里张盖往来，以诗唱和，人号为“广平三君”。顺治十七年，诏郡县举孝行，有司以涵光应，力辞。康熙七年，诏征山林隐逸，大学士魏裔介将荐之，坚辞不就。作诗一以少陵为宗，而出入于高适、岑参、王维、孟浩然诸家。

此诗反映了南方大旱、北方大水的灾情，作于清初。全诗每四句一转韵，韵脚平仄相间，体现出申涵光师法唐人的特点。第一小段写风雪严寒，用上声韵，音节较短促;第二小段写自己饥寒及乏食原因，以长叹出之，故用平声韵;第三小段写南方大旱，北方大水，而豪客在辇毂之下横行，故用入声韵，极见感情的愤激;第四小段写京城贵人不管天灾人祸、人民死活，只是夜以继日地腐化享乐，转用平声韵，表现他们的欢愉心态。

第一小段先写昨夜北风狂吹。林莽、草木深邃平远的大片地方。再写今朝大雪纷飞。雪片如掌，极言其大。以上两句正面写风雪。第三句从老梅着眼，写出严寒程度。梅最耐寒，总是斗雪开花;现在居然“冻不开”，可见冷到什么程度! 第四句从饥乌着眼，由于风雪严寒，无处觅食，乌鸦饿得无力展翅，以致“啄落青苔上”。以上这两句是侧面烘托风雪之大，寒气之深。第三句的“南园”，可能是实写，也可能是运用前人“南园春半踏青时”这一句词，点出这场雪是“春雪”。

第二小段写自己饥寒及感慨。寒，是因为“破室寒多”。偏又厨中乏食，以致过午未餐。这在章法上是紧承“饥乌”的，由乌饥过渡到人饥，可见脉络之细密。次句写自己饥寒交迫，只有躲在被窝里，但这只能御寒，不能救饥，因而只能徒然对雪长叹。长叹内容与寒无关，只念念于饥，这是符合当时的心理状态的。因为“拥衾”勉强解决了寒的问题，现在只有饥的问题无法解决，所以说“空长叹”。这长叹的内涵就是下面两句： 正由于去年雨水太多，颗粒无收，加上又降大雪，春暖雪消，到处大水，乡下连春播也不可能，这样下去，只有成为饿殍了。

第三小段，从个人忧患推广到全国受难的人，以南北水旱对比。诗中的吴、楚实际泛指南方，不但井水干涸，连江河的河床都龟裂了，可见南方旱情之重。而北方则相反，变成了龙王的水晶宫。不管是旱是水，反正都是农业无收，老弱转死沟壑，壮者逃亡他乡。比起来，自己能“拥衾对雪”还算是侥幸的。最可恨的是，在这种天灾压力下，还有更严重的人祸： 那强盗头子用盛宴款待同伙，然后白昼杀人越货，公然拉开弓弦，示威地狂笑着，并纵弓驰入京城大街上。

第四小段，先以“长安画阁”和上段末句“长安陌”相衔接，这是字面上的过渡。内容上的衔接则是官匪勾结，但诗中写得含蓄，委婉。特别要注意的是“猎罢高悬金仆姑”，这是暗示所写贵人乃满人。这一段四句既和豪客笑入长安相接，又处处和第一、二段相对。“画客压氍毹”，“氍毹”，毛或毛、麻混织的地毯，产自“东夷”，诗人正以此暗指满人。画阁还铺了很厚的地毯(故用“压”字)，决不像“破屋寒多”。行猎归来，听歌饮酒，正与“午未餐”相对。“金仆姑”，矢名，正和豪客所弯的弓相联，使读者想到官匪勾结，鱼肉百姓。“华灯暖”也是如前一、二段的“寒”相对。末句“不信人间有饿夫”揭穿了统治者的诳言，什么“痌癏在抱”，什么“宵旰忧勤”，什么“己饥己溺”，都是骗人的鬼话! 他们席丰履厚，只会像晋惠帝听说百姓饿死，惊奇地问：“何不食肉糜?”

申涵光师杜甫诗歌的现实主义精神和创作方法，从这首《春雪歌》可以看出来。