散曲·王磐散曲《朝天子》

咏喇叭

喇叭，锁哪，曲儿小，腔儿大;官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕，那里去辨甚么真共假? 眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢!

[朝天子]《咏喇叭》以幽默、风趣的语言，在“喇叭，锁哪”上大做文章，对祸国殃民的宦官极尽揶揄讽刺之能事，令人发笑，启人反思。

喇叭，锁哪，乃民间常用的乐器，所奏多为传统俗曲或时令小调。其音域较宽，音量较大，音色却并不太佳。王磐凭其敏锐的观察力，把喇叭、锁哪信手拈来，艺术地概括为“曲儿小，腔儿大”，可谓比喻贴切，绝妙好曲。更令人击节叫好的是，作者由喇叭、锁哪的特点，联想到那些弄权的宦官。他们官小(原为帝王奴才)势大(倚仗帝王宠幸)，必然装腔作势，讲究排场，臭架子十足。他们飞扬跋扈，作威作福，因此所到之处，鸡犬不宁，军民害怕。在这支小令中，“曲儿小，腔儿大”成了宦官的形象特征;同时，宦官们乘着“官船”，“来往乱如麻”，又全仗“曲儿小，腔儿大”的喇叭、锁哪来“抬身价”，装威势。于是，军民人等听到喇叭、锁哪声，个个发愁，人人害怕。愁的是宦官来了，作威作福，要这要那，连军人也不好应付;怕的是宦官来了，祸从天降，百姓往往家破人亡。正由于一听到喇叭、锁哪声，只是发愁和害怕，无暇去辨别来者的“真共假”了，这就为那些假宦官的为非作歹提供了方便。真假宦官的“来往乱如麻”，时时处处听到“曲儿小，腔儿大”的喇叭、锁哪声，其结果必然是“吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢”，给平民百姓以及地方驻军带来深重的灾难。

王磐此曲乃有为之作，明蒋一葵《尧山堂外纪》纪事说：“正德时，阉寺当权，往来河下者无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”针砭时弊，批判现实，这是《咏喇叭》在思想内容上的特色;题材新颖，构思巧妙，全曲洋溢着耐人寻味的幽默感，则是这首小令艺术魅力之所在。

明成化年间，武宗荒淫，刘瑾专权，政治腐败不堪，人民深受其害。生活于这个时代的王磐，尽管家境富裕，性格潇洒，也难以真的当他的“神仙户”。《西楼乐府》虽多闲适之作，也有部分作品抨击了封建邪恶势力，抒发了作者胸中的不满，表达了人民的美好愿望。[古调蟾宫]《元宵》、[朝天子]《咏喇叭》，就是这样的佳作。“西楼工短调，翩翩都雅”，艺术上以“精炼”著称。(《曲律·杂论第三十九下》)从所选二首亦可窥豹一斑。