词·吴文英词《风入松》

听风听雨过清明，愁草《瘗花铭》。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

吴文英曾“十载客吴苑”，约在二十六岁至三十余岁时。吴苑即吴王故苑，借指苏州。在苏州仓幕工作时北仓在阊门西，而阊门西的西园是他最值得怀念的地方。这里曾留下他甜蜜的爱情，事后他总是深切地追念：“西园有分，断柳凄花，似曾相识”(《瑞鹤仙》);“残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠”(《莺啼序》);“往事一潸然，莫过西园，凌波香断绿苔钱”(《浪淘沙》)。像这样深深的感伤和怀念，而地点总是在西园绝非偶然的。从清末起，词学家们提出“去姬说”，认为吴文英在苏州曾有一妾，后被遣去，他为此而写下许多哀伤的词。实际上他的苏州恋情词的抒情对象是一位民间的歌妓，他与她并未构成较为正常的妾或家妓的关系。他们经常在西园幽会，相恋不过四五年便分离了。这首词便是在他们分离后作的。

全词两片共六韵，每一韵俱是一个情景，它们之间的联系不甚紧密，而且有些散乱。北周文人庾信作有《瘗花铭》，“瘗”为埋葬之意。清明时节，春花在风雨中凋残，已有春归之意了。这时总给人以春愁，为哀悼落花的命运而草拟“瘗花铭”，表示伤春。作者是有所寓意的，其痛苦的心情可以想见，他是借写“瘗花铭”而悲悼情事，抒发离别之恨。楼前的柳树已经成荫，这里就是他们分携的地方。她是多情的，至今想来，那一缕缕柳条都好似有依依不舍的寸寸柔情。在思念中自然加深了精神的痛苦。清明的春寒未去，时而使人起慄。为祛春寒，也为消解春愁，醉酒成病了，而尤令人烦恼的是清晨醒来不断的莺声，它扰乱了梦境。西园的一切景物和从前一样，每日扫除落叶，独自玩赏，环境是寂寞的。园角的秋千架依然立在那里，更引人思念往事。当时这个秋千是她曾经荡过的，她纤手的余香似乎尚未散尽，蜜蜂不断地扑向它，正好说明了这一点。这显然是主体因思念心切而产生的幻觉，那余香根本不可能留到现在。“双鸳”即妇女的绣鞋，上面或绣有鸳鸯的图纹，这里以物代人。她的行迹消失了，而且永远消失了，阶上似乎一夜之间生满了苍苔，留下淡淡的惆怅。

作者的构思是很奇特的，恨别之情极其隐伏，现实的感受与往事的追溯缠杂一起，反反复复，颠倒错乱，时间的关系尤为无序。按词意的顺序本来应是： 春寒中酒，晓梦醒后心绪烦乱，回想起夜间的风雨，有感于花落春归;依旧在西园赏晴，见着楼前的烟柳，令他想起与恋人分携如昨;频扑秋千的黄蜂，又令他产生恋人纤手留下余香的幻觉;阶前生满苍苔，不会再见到她的双鸳留下的痕迹，留下的是春归带来的惆怅。词人之所以不按照这样的顺序写下去，正表现了主体是春归时节睹物伤情的复杂心绪。春归的失落感是很具象征意义的，它是全词的意脉，由它将六个散乱颠倒的情景粘连一起。它们之所以不是杂乱的直觉印象的拼凑，之所以可以被理解，就在于整首词有情感的内在合理性。吴文英是具有浪漫气质的词人，这首词颇能体现其艺术构思的特点，其真挚深厚的情感表达得非常成功。