喜剧总是摹仿比我们今天的 人坏的人，悲剧总是摹仿比我们今 天的人好的人。

————〔古希腊〕亚里士多德 《诗学》第二章

情节乃悲剧的基础，有似悲剧 的灵魂; “性格”则占第二位。

————〔古希腊〕亚里士多德 《诗学》

悲剧所摹仿的行动，不但要完 整，而且要能引起恐惧与怜悯之 情。

————〔古希腊〕亚里士多德 《诗学》第9章

自古至今，演戏的目的不过是 好像把一面镜子举起来映照人性： 使得美德显示她的本相，丑态露出 她的原形，时代的形形色色一齐呈 现在我们的眼前。

————〔英〕莎士比亚《哈姆雷特》

我们可以称戏剧是一种激变 的艺术，就像小说是一种渐变的艺 术一样。

————〔英〕亚却《剧作法》

戏剧的基本特征是自觉意志 在其中发生作用的社会性冲突。

————〔美〕劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》上卷

悲剧表现了对生和死的意识， 它必须使生命显得有价值、显得丰 富而美妙，必须使死亡令人感到敬 畏。

————〔美〕苏珊·朗格《情感 与形式·符号的创造· 重要的戏剧形式： 悲剧 节奏》

戏剧是一个人或者一个集体 的表演，借以激动观众合于作者意 图和所需分量的感情反应。

————〔美〕贝克《戏剧技巧》

戏剧艺术是普遍的或局部的、 永恒的或暂时的约定俗成的东西 的整体，人靠这些东西的帮助，在 舞台上表现人类生活，给观众一种 关于真实的幻觉。

————〔法〕萨赛《戏剧美学初探》

戏剧应该是一面集中的镜子， 它不仅不减弱原来的颜色和光彩， 而且把它们集中起来，凝聚起来， 把微光化为光明，把光明化为火 光。

————〔法〕雨果《〈克伦威尔〉序》

喜剧是要用笑而恰恰不是用 嘲笑来改善一切。

————〔德〕莱辛《汉堡剧评》

演员不仅要深入体会诗人和 所演人物的精神，才可以使自己内 心和外表的个性完全和这种精神 相称，而且还要凭他自己的创造性 去弥补缺陷，填塞漏洞，找出剧情 的转变。

————〔德〕黑格尔《美学》第3卷

悲剧的目的远比历史的目的 更富于哲学性。

————〔德〕莱辛《汉堡剧评》

情感愈是细致，把它体现到外 部来时就愈是要求明晰性、准确性 和匀调性。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《演员自我修养·体验 创作过程中的自我修 养·肌肉松弛》

如果今天你心里产生了灵感， 那么就忘掉技术，把自己奉献给情 感吧。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《演员创造角色》

一切演员——形象的创造者， 毫无例外地应该再体现和性格化。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《演员自我修养·体现 创作过程中的自我修 养·性格化》

只有在演员被角色抓住的那 些瞬间，他才能把自己献给角色。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《演员自我修养·体验 创作过程中的自我修 养·交流》

导演的创作工作应该与演员 的工作共同进行，不要超过它和束 缚它。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《斯坦尼斯拉夫斯基全 集》第6卷

歌剧导演的任务在于，从声音 的图画中听出音乐所包含的动作， 并将这一声音转变为戏剧的亦即 视觉的图画。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《斯坦尼斯拉夫斯基全 集》第6卷

我们需要的是导演——心理 学家，导演——文学家，导演—— 演员。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《斯坦尼斯拉夫斯基全 集》第7卷

创作幻想是演员的基本的、最 必要的禀赋。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《斯坦尼斯拉夫斯基全 集》第6卷

创作的意义就在潜台词上。没 有它，任何台词在舞台上都不会有 什么作用。在创作的时候，台词来 自剧作家，而潜台词是来自演员 的。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《演员自我修养·体现 创作过程中的自我修 养·声音与言语》

舞台上唯一的君王和统治者 是天才的演员。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《我的艺术生活·艺术 的成年时期·总结和未 来》

舞台对演员们说来就是真正 的、实际的生活，是现实，我们应 该就其本身来对待它。

————〔俄〕斯坦尼斯拉夫斯基 《戏剧学校教学计划及 有关演员培养的札记》

在一个优秀的导演身上，具有 剧作家的素质。

————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷 德谈话录·关于导演艺 术》

如果我能够学会结构绘画、音 乐和小说的规律，我就不会在导演 艺术中显得无能为力。

————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷 德谈话录·关于导演艺 术》

好演员总是会即兴表演的，即 使是在最准确的导演构图的范围 之内，他也能即兴表演。

————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷 德谈话录·关于演员艺 术》

咬字清晰地说出来的话语，可 以穿透任何厚度的墙壁。

————〔俄〕梅耶荷德《梅耶荷 德谈话录·关于演员艺 术》

一切戏剧艺术的最重要的本 质是它的假定性本质。

————〔俄〕梅耶荷德《戏剧的假定性本质》

悲剧的内容是伟大道德现象 的世界，它的主人公是充满着人类 精神天性的本体力量的个性。

————〔俄〕别林斯基《诗的分类》

悲剧的实质……是在于冲突， 即在于人心的自然欲望与道德责 任或仅仅与不可克服的障碍之间 的冲突、斗争。

————〔俄〕别林斯基《诗的分类》

闹剧在本质上比喜剧更接近 于悲剧。

————〔英〕柯勒律治《桌边文谈》

倘演者不真，则观者之精神不 动; 然作者不真，则演者之精神亦 不灵。

————(明) 袁于令《焚香记序》

制曲之诀无他，不过四字尽 之，曰“雅俗共赏”而已。

————(清)黄周星《制曲枝语》

戏剧艺术以演

员的艺术为中心的环节。

————张庚《戏剧艺术导论》

话剧是各种艺术形式中自由 最少、束缚最多的一种艺术。

————夏衍《对改编问题答客问》

演员在舞台上并不是“表演”， 而是每天重新生活一遍。

————焦菊隐《焦菊隐戏剧论 文集·导演的艺术创 造》

人物的创造，在最初必然有一 段缓慢而且看不出迹象的过程。

————焦菊隐《焦菊隐戏剧论 文集·导演的艺术创 造》

演出的艺术性，是导演文艺修 养，特别是文学修养的标志。

————焦菊隐《焦菊隐戏剧论 文集·导演·作家·作 品》

导演的创造力是一个有组织 的集体创造的中心。

————焦菊隐《焦菊隐戏剧论 文集·导演的艺术创 造》

入乎角色之中，超乎角色之 上。

————阿甲 《戏曲表演论集·红旗高举，人杰地灵》

片面强调个人的风格不从角 色的体验出发，将风格和角色的性 格对立起来，这就会造成对角色的 歪曲。

————阿甲 《戏曲表演论集·体验和技巧》

先把演员基本的身段工架训 练好，甚至要把基本的表情形式和 语言形式训练好，然后再深入角色 的体验……这是中国戏曲表演艺 术特殊的体验方法。

————阿甲《戏曲表演论集· 关于戏曲舞台艺术的一 些探索》

当演员的就必须具有两门本 领，一门是具体体验生活的本领， 一门是具体表达生活的本领。前者 要从生活出发，后者要从技术入 手。

————阿甲 《戏曲表演论集· 再论生活的真实和戏曲 表演艺术的真实》

演员的感情体验，不是目的， 而是工具，它的目的是为了在观众 面前创造一个有思想的能揭示客 观真理的艺术形象。

————阿甲 《戏曲表演论集·戏剧艺术的真和美》

生活上的情感是一件事，舞台 上的情感表现是另一件事。

————黄佐临《导演的话·导演对演员起码的要求》

情绪是表演艺术家的原料。

————黄佐临《导演的话·导演对演员起码的要求》

程式化是戏曲最理想的艺术 形式。

————张赣生 《中国戏曲艺术 原理·表现形式的程式 化》

戏是生活的虚拟。

————张赣生《中国戏曲艺术 原理·戏是生活的虚 拟》