《 xīn nián zuò 》 

《 新  年   作  》 

.[ tánɡ ]. liú zhǎnɡ qīnɡ 

.[ 唐   ]. 刘  长    卿   

xiānɡ xīn xīn suì qiē ， tiān pàn dú shān rán 。 

乡    心  新  岁  切  ， 天   畔  独 潸   然  。 

lǎo zhì jū rén xià ， chūn ɡuī zài kè xiān 。 

老  至  居 人  下  ， 春   归  在  客 先   。 

lǐnɡ yuán tónɡ dàn mù ， jiānɡ liǔ ɡònɡ fēnɡ yān 。 

岭   猿   同   旦  暮 ， 江    柳  共   风   烟  。 

yǐ sì chánɡ shā fù ， cónɡ jīn yòu jǐ nián 。 

已 似 长    沙  傅 ， 从   今  又  几 年   。 

《新年作》

.[唐].劉長卿

鄉心新歲切，天畔獨潸然。

老至居人下，春歸在客先。

嶺猿同旦暮，江柳共風煙。

已似長沙傅，從今又幾年。

①肃宗至德三年(758)春，刘长卿由苏州长洲尉贬为潘州(今广东茂名) 南巴尉。其友独孤及《送长洲刘少府贬南巴使牒留洪州序》云：“曩子之尉于是邦也， 傲其迹而峻其政，能使纲不紊，吏不期。夫迹傲则合不苟，政峻则物忤，故绩未书也 而谤及之，臧仓之徒得骋其媒孽，子于是竟谪为巴尉。”由此可知，长卿之遭贬乃谤冤 也。

 

②潸然：泪流貌。《汉书·中山靖王胜传》：“纷惊逢罗，潸然出涕。”

 

 

③“老至”二 句：乃诗人名句，从薛道衡“人归落雁后，思发在花前”(《人日思归》)化出。

 

④长沙 傅：贾谊，汉洛阳人。年少能通诸家书，有济世匡国之志，被文帝召为博士，迁太中大 夫。而为绛、灌等大臣所忌，出为长沙太傅，迁梁怀王太傅而卒。(见《史记》《汉书》 本传)


【注释】 ①潸(shan) 然：流泪的样子。②长沙傅：指贾谊。西汉贾谊曾为大臣所忌，贬为长沙王太傅。

【集评】 元·方回： “三四，费无限思索乃能得之。”

清·纪昀： “三四以心思相胜，非复从前堆朵之习，妙于巧密而浑成，故为大雅。” (以上均 《唐诗三百首》章燮注疏引)

清·沈德潜：“评领联云： ‘巧句，别于盛唐正在此种’。”(《唐诗别裁集》)

又： “刘随州工于铸语，不伤大雅，然 ‘老至居人下，春归在客先’，‘万里通秋雁，千峰共夕阳’，名隽有余，自非盛唐人语。” (《说诗晬语》)

 

 

【总案】 乾元元年(758)，刘长卿因事由苏州长洲尉被贬为潘州南巴尉。“每逢佳节倍思亲。”这首五律即是诗人在贬所因逢新春佳节思念家乡亲人而作。诗一方面以“乡心新岁切”、“春归在客先”、“从今又几年”等诗句直抒思乡之情;一方面又以“天畔独潸然”、“老至居人下”、“岭猿同旦暮，江柳共风烟”等诗句极写自己孤苦凄凉的处境，以见出此地不可久居，也不愿久居，从而更显出不能去悲愤心情。颔联两句在对比衬托中，一写己不如人，一写人不如春，造语工巧，饶有思致。颈联中“同”“共”二字，应上“独”字，一写山，一写水，一写猿，一写柳，所见无非惹人离情别恨之物。此情此境，怎能不叫诗人潸然泪下，不叫他想起那位长沙王太傅!隋代薛道衡《人日思归》诗云：“入春才七日，离家已两年。人归落雁后，思发在花前”，可以参看。

 

     唐肃宗至德三年(758)春天，作者因事由苏州长洲尉被贬潘 州南巴(今属广东茂名)尉，此诗当为迁至潘州次年，即乾元二年(759)后 所作。题为“新年作”，新年本为万象更新、举家团圆之际，是中华民族最 盛大的传统节日。但作者以其谪居岭南之身，在新年之时反倒涌起无限 凄楚，在诗中抒发了浓郁的思乡之愁和贬谪之怨，哀婉凄清，真挚感人。

 

   首联仅十字，却点出时间(新岁)、地点(天畔)、处境(独身一人)、心情 (思乡心切)、神态(潸然泪下)，语言简练，涵容丰富，既照应题目，又笼罩 全篇。其感人之处就在于作者把诗意放在典型的时空中去表现：春节团 圆之日，而竟孤身一人;岭南蛮荒之地，尤增忧生之嗟。此时此地，此境此 情，人何以堪?于是只能“潸然”落泪了。

 

     颔联“老至居人下”一句点出岁月蹉跎、沉沦下僚之意，补足首联“潸 然”之由。“春归在客先”谓春已归去北国，而人犹滞留南疆，以反衬之笔 渲染思乡之情。此联从薛道衡“人归落雁后，思发在花前”(《人日思归》) 化出，妙在用如己出，不留痕迹，且于乡情之外，增添失意之悲，尤觉浑厚 苍凉。纪昀评道：“三、四二句，渐以心思相胜，非复从前堆垛之习矣。妙 于巧密而浑成，故为大雅。”(《瀛奎律髓汇评》)可谓知音。

 

      颈联一变上文叙述、抒情之笔，而寓情于景，转觉气韵生动，情思含 蓄。两句是说天涯零落，孑然一身，与诗人相伴的唯有从早到晚凄厉哀婉 的猿声和风烟之中袅袅飘拂的江柳。在古典散文诗词中猿声积淀着悲凉 的情感，《世说新语》记载：“桓温入蜀，在三峡中，部伍中有得猿子者，其母 缘岸哀号行百余里不去，遂跳船上，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸 断。”郦道元《水经注·三峡》曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”老 杜诗曰：“啼猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。”(《秋兴八首》)现在诗人终 日闻听猿猴悲啼，能不助其悲凉?至于江畔迷蒙烟雾，则常是黯淡心境的 象喻。柳永《雨霖铃》中悬想别后情景：“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。”即以“暮霭沉沉”象喻异乡飘零的黯然惨淡心境。诗人僻处岭南，归 期无望，心境能不迷蒙?而那随风摇曳娇柔无力的柳丝，又使人想到在此 江边上演过多少离合悲欢。此二句中“同”、“共”二字下得沉稳有力，诗人 谓岭猿、江柳与自己“同”甘“共”苦，言外之意是说陪伴自己的除了它们， 又有何人呢?

 

    末联诗人以贾谊自比，既喻身世之悲，又以才华相许，合而言之，即所 谓“才高见弃”者。写此诗时，诗人遭黜已有一载，但是归期仍然无望，所 以不由问道：“从今又几年?”从今以后，还要在这蛮荒之地待上几年呢? 诗以问结，余音袅绕。

 

    通观全诗，以乡愁和谪怨为基调，或直写，或暗示，句句不离主题。情 思绸缪，意绪分明，语义精妙，气韵生动。通篇浑然一体，洵为五律佳作。

 

 

    逢年过节，亲人团聚，是民族传统的生活愿望，而人世每有逆境而不顺意。“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，是居外者的共感，刘长卿这首诗，在体现这种共感的同时，也有个人特色。

 

    至德三年(758)春天，作者因事由苏州长洲尉被贬潘州(今广东茂名市)南巴尉，遭贬之因，其友独孤及《送长洲刘少府贬南巴使牒留洪州序》说得很清楚： “曩子之尉于是邦也，傲其迹而峻其政，能使纲不紊，吏不期。夫迹傲则合不苟，政峻则物忤，故绩未书也，而谤及之，臧仓之徒得骋其媒孽，子于是竟谪为巴尉。” (《毗陵集》)因谤遭贬，自然难免一肚皮的牢骚和哀怨。

 

     长沙以南地域，在唐人眼中还是“南大荒”，凡是身临其地，都在诗作里叫苦连天过。刘长卿自然也不会有平和之辞。至于独孤及序文的“吾子直为己任，愠不见色，于其胸臆，未尝趸芥”，只不过是宽慰式的希冀之辞。而刘长卿未上贬途即有“万里青山送逐臣”的感慨。(《将赴南巴至余干别十二》)他在春水方生时遭贬，大约其秋始达贬所(《赴南巴书情寄故人》有“谪居秋瘴里”。)这首诗，当是次年后，即乾元二年所作，一怀况味，结成苦语： “乡心新岁切，天畔独潸然”。新岁莅临，普天同庆，亲在上都，而己处贬所，思乡之心，岂不更切?人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。其实，伤心泪早就洒于贬途：“裁书欲谁诉，无泪可潸然。” (同上)联系仕宦偃蹇，很难自控，而有“新年向国泪” (《酬郭夏人日长沙感怀见赠)》。

 

   “老至居人下，春归在客先”，为长卿名句，是从薛道衡“人归落雁后，思发在花前” (《人日思归)》化出。在前人单纯的思乡之情中，渗入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句句内前后递进转折，成为加一倍写法。风神与严介“风云落时后，岁月度人前”接近，情致更为悽然。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆深，字凝句炼，自是长卿高处，所谓“五言长城”虽自矜持而其实不虚。“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，如扇面对，分承上二，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而犹滞留炎南天畔，改官无望，故有时不我待，春归我先之感。块垒塞胸，不能自已，故连续以四句伤情语发之。

 

    “岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句写天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，和北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，莫不令人怀悲而思归。梁元帝“寒夜猿声彻，游子泪沾裳” (《折杨柳》)，范云“寒枝宁共采，霜猿行独闻” (《送沈记室夜别)》都是前人显例。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中猿声时时可闻：“梦寐猿啼吟”，“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”写透写足。这新岁元日的惆怅，真是难熬，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳似乎没有给诗人带来生机和新意。相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。

 

    黯然伤神，抑郁极了，就不由得低首自问： “已似长沙傅，从今又几年?”洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏快哀怨，时有流露： “地远明君弃，天高酷吏欺” (《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调，而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。不过，长卿虽贬而希进用之心未退，有“魏阙心常在，随君亦向秦” (《送王员外归朝》)的明显昭示，也有以《疲马》寓意的“犹恋长城外，青青寒草春”的深情寄托。而自忤权门，担心滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。读此似可想见诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影;似可听见深深的长吁短叹。

 

     诗人此前任长洲尉时，曾摄海盐令职，有《海盐官舍早春》与此诗主旨相近： “小邑沧州吏，新年白首翁。一官如远客，万事极飘蓬。柳色孤城里。莺声细雨中。羁心早已乱，何事更春风。”所写只是淡淡的乡愁而已。而此番不仅是“小邑”，且还是“天畔”被贬的“长沙傅”，所以乡心更切，老泪潸然了。

 

       诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，的然有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨” (卢文昭语)的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。前人谓唐诗至大历一变，“老至”二句与盛唐“海日生残夜，江春入旧年” (王湾)相比，尾联与“长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平” (王维)相较，恢宏昂扬，充满信心的精神消失了，哀感伤逝的味道则增强了。