《 ɡuī yuàn 》 

《 闺  怨   》 

.[ tánɡ ]. wánɡ chānɡ línɡ 

.[ 唐   ]. 王   昌    龄   

ɡuī zhōnɡ shǎo fù bù zhī chóu ， chūn rì nínɡ zhuānɡ shànɡ cuì lóu 。 

闺  中    少   妇 不 知  愁   ， 春   日 凝   妆     上    翠  楼  。 

hū jiàn mò tóu yánɡ liǔ sè ， huǐ jiāo fū xù mì fēnɡ hóu 。 

忽 见   陌 头  杨   柳  色 ， 悔  教   夫 婿 觅 封   侯  。 

 

《閨怨》

.[唐].王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

 

①凝妆：盛妆。言讲究打扮。翠楼：青楼，华美的楼阁。

 

②陌头：路旁。杨 柳色：《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”此言见“柳色”思边戍之良人。古 有“折柳赠别”之俗，“柳”谐“留”音，有留恋、挽留之意。

 

③觅封侯：言立功异域，得封 侯爵。

 

唐诗篇名。七绝。王昌龄作。见《全唐诗》卷一四三。此诗写闺中少妇和丈夫离别后的怨情：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”前两句以狡狯之笔，逆题面而写，为下蓄势，可谓匠心别具。第三句由境生情，是为转折。末句以一“悔”字点破离恨，因由前铺垫宛折而至，愈显其怨之深。全诗刻画人物心理变化细致真切，用笔含蓄灵动，为七绝神品，闺怨佳作。明胡应麟称此诗“优柔婉丽，意味无穷，风骨内含，精芒外隐，如清庙朱弦，一唱三叹。”(《诗薮》内编卷六)清黄叔灿评该诗云：“曰‘不知愁’，曰‘忽见’，曰‘悔教’，少妇心情，无端感触，景物撩人，描绘毕现，此天然笔墨。”(《唐诗笺注》卷八)

 

 

   这首诗从一个少妇春日登楼，触景生情的心理变化表现了爱情与功名的矛盾， 反映了人们对战争的厌恶， 对和平生活的向往。

 

     盛唐时，从军征战， 杀敌报国，建功立业已成为一种时代风尚。就连闺中女子也多盼望自己的丈夫能够立功边塞，挂勋受赏。王昌龄另一首诗就曾道：“驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯”(《青楼曲》其一)，写出了女子对丈夫立功封侯的喜悦之情。这一首诗名为 《闺怨》，它一开始却写道 “闺中少妇不曾愁”，就是说明这位少妇和其他女子一样，她热望丈夫在边庭建立勋业，封王封侯， 因此她并不为夫妻离别而伤忧，她心中充满了浪漫的幻想，所以在春和日丽的大好时光，她梳洗打扮，快乐地登楼赏春。这前两句的基调是欢快的，具有强烈的时代色彩。

 

    但是诗从第三句“忽见陌头杨柳色”起，情调陡转。少妇观赏着春景，似乎无意间猛地发现了路边杨柳葱绿，那一片绿茫茫、雾朦胧的景色，竟使她忽地意识到美景良辰，大好春光，她自己竟是孤身一人。自丈夫离别之后， 自己一人孤独地度过了多少时光? 自然的美景，冬去春来，年复一年，可是人生青春却是失而不回，在她心中油然萌生出一种惆怅、懊恼的情绪。少妇仿佛体味到一种从未体验过的滋味，她咀嚼着，渐渐她明确地意识到了，她是在强烈地思念着丈夫，她在渴望着爱情，她盼望着过一种和平宁静的生活。这种情绪就直逼出诗的最后一句：“悔教夫婿觅封侯”。少妇真悔啊，她这时才想到真不该叫丈夫去征战，去寻求什么侯爵功名。她自怨自艾，望着大好春景，陌头杨柳陷入了无边的沉思——诗到此也就点明了 《闺怨》之题。

 

    这首诗抓住少妇生活中一个登楼赏春的细节，细致描摹了少妇的心理变化，揭示了人心厌战的重大主题。在写作手法上作者采用了背面敷粉的方法，欲写少妇之怨，先写少妇不曾愁，以不曾愁反衬登楼观景之后所产生的一种无从叙说的怨悔，更表现出少妇的天真烂漫，显现出她一旦怨悔，就难以排解，愁闷不已，成为了生活中永久的遗憾。“忽见陌头杨柳色”一句承上启下，转接极其巧妙。“忽见”一词似是顺手拈来，实则此乃全诗情感转换的关键。正因为“忽见”才使少妇产生出一种从未体验过的情绪，表面看这首诗全似叙事，实际上这首诗正是缘情而发，全诗字字含情，是一首优美的抒情诗作，能够捕捉到一个少妇生活细节中的心理变化，加以细致形象地描摹， 也正体现了作者具有非凡的观察力和想象力。

 

 

 

    在封建社会里，由于封建道德观念的束缚，妇女们往往比男性感受到更多的感情上的压抑，生活上的不自由。尤其是那些深宅大院里的上层妇女，更是规行矩步，战战兢兢，不敢越礼教雷池一步。《红楼梦》中的林黛玉，不就因为有那么一块“心病”，而受到贾母为代表的封建家长的嫌弃吗? 因此对青春的爱恋、对爱情的向往，只能是她们压在心底的秘密，或者是虽然有所意识，却从不愿去认真思考的问题。对美好天性的长期抑制、扭曲的结果，连她们自己也好象麻木不仁了，好象也单纯得象小孩子一样了。其实这只是一座运行着地火的火山，一旦爆发，长年积郁的感情的熔浆，将更加炽热、更加炙人。

 

    王昌龄的《闺怨》，正是准确地把握了这样一位少妇的心理状态，并以她的心理活动的流程来结构全篇。以致在众多的“闺怨”诗中，卓然不群，倍受青睐。

 

    诗的第一句点明“闺中少妇不曾愁”，接着用“春日凝妆上翠楼”来对第一句作具体、形象的说明。凝妆，盛妆打扮;翠楼，青楼，古代显贵人家的楼房多漆成青色。从这两句来看，这是一位生长在富贵、但又是禁锢式的环境中的年轻妇女。她的活动天地是那么狭小，感情的世界似乎也是那么狭小。但这仅仅是诗的上半部分。

 

   当少妇浓妆艳抹，满腔喜悦地登楼之后，她的情绪产生了突变。“忽见陌头杨柳色”，忽见，是不期而遇、不经意间见到的意思。这是全诗重要的转捩点，扑入眼帘的青青杨柳，触动了她心中的敏感区，使她从迷梦中警醒过来。春光易逝，韶华难驻的感叹，折柳赠别，别后怨旷的种种情景，刹那间都涌上心头。这种刺激来得太突然了，精神上的防线崩溃了，感情的地火迸射而出了：“悔教夫婿觅封侯! ”当初真应该挽留他，不要去猎取功名，以致辜负了彼此的青春，牺牲了家庭的幸福。

 

   沈德潜《唐诗别裁》称王昌龄绝句：“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端、玩之无尽。”读这首《闺怨》，也很有同感。诗题为“闺怨”，但一、二句非但不写怨，反而正面表现少妇因春光到来的喜悦。这似乎有悖于题旨，出人意料之外，其实，这恰恰是为反跌出后面的“悔”蓄势。前面越是充分地刻画少妇不知愁的心理，那么她因杨柳而触动的对青春的珍惜，对爱情生活的追求，对夫婿久出不归的幽怨，才会更加强烈，更加感人。