陌上桑

日出东南隅，照我秦氏楼。

秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。

青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

行者见罗敷，下担捋髭须。

少年见罗敷，脱帽着帩头。

耕者忘其犁，锄者忘其锄。

来归相怒怨，但坐观罗敷。

使君从南来， 五马立踟蹰。

使君遣吏往，问是谁家妹。

秦氏有好女，自名为罗敷。

罗敷年几何？二十尚不足，

十五颇有余。使君谢罗敷，

宁可共载不？罗敷前置辞：

使君一何愚！使君自有妇，

罗敷自有夫。



东方千余骑，夫婿居上头。

何用识夫婿？白马从骊驹；

青丝系马尾，黄金络马头；

腰中鹿卢剑，可值千万余。

十五府小史，二十朝大夫，

三十侍中郎，四十专城居。

为人洁白皙，鬑鬑颇有须。

盈盈公府步，冉冉府中趋。

坐中数千人，皆言夫婿殊。



这是一首优美的五言民间叙事诗。最早见于《宋书·乐志》题为《艳歌罗敷行》。在《乐府诗集》中属《相和歌辞·相和曲》，题为《陌上桑》。全诗共分三部分。

诗文第一部分，作者着意描绘出秦罗敷的美丽动人。起句“日出东南隅，照我秦氏楼。”就注意景物描写对人物的作用。旭日东升，阳光明媚，渲染出一个令人神往的环境氛围，以此来烘托活动其间的女主人公的美。淋浴在绚丽阳光中的“秦氏楼”，住着秦罗敷;朝霞映照的“城南隅”，是她采桑之处。容华与朝日相辉映，映衬着罗敷青春焕发的脸庞和窈窕身姿。这些看似信手拈来，实为作者巧用心机。接着笔锋又转到罗敷手中的桑篮， “青丝为笼系，桂枝为笼钩。”“青丝”、 “桂枝”使人悦目清心，取其精美香洁，是欲美其人故美其物的写法。芳香缭绕之处，正是人们想往的地方。可是作者又迂回笔墨描写起罗敷的服饰，头上梳着“倭堕”式发髻，似堕非堕真迷人; “明月”宝珠耳中戴，明光闪灼多娇艳;黄绫的裙子，紫绫的袄，色泽鲜丽，妩媚动人。诗人夸张铺叙其衣饰之华美，诱人浮想联翩，但仍然不把美的本身再现给读者，只刻意描绘出美的效果，意在反衬出罗敷的娇美动人的容貌。 “行者”见罗敷放担捋胡须，痴呆而视;“少年”见之脱帽，故弄身姿显示自己; “耕者”、“锄者”为睹罗敷的容姿，而忘记活计。真是“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。莱辛在《拉奥孔》中说： “荷马显然有意要避之，他就让我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣，描写出来，那你就把美的本身描绘出来了。”到此为止诗句没有直写罗敷长相如何美，但却胜似写其美丽可爱，不著一字而尽得风流。层层笔墨，多方描写，宛如烘云托月，托出一个君子好逑的窈窕淑女。陈祚明说：“今止言服饰之盛耳，偏无一言及其容貌，特于看罗敷者尽情描写，所谓虚处著笔，诚妙手也。”左盘右旋，匠心独运，让人从想象中追寻美人的风采，比直接显现更隽永有味。

比起第一部分，第二部分着重抒写罗敷的人格美。 “使君从南来，五马立踟蹰。”作者撇开前面辍叙，引入“使君”为宾，以宾衬主。罗敷的出众的风姿使“使君”惊呆自失，在此诗人不言使君，却道“五马立踟蹰”。叫人“睹影知竿”，一箭双雕。既写出使君威势和心理，又再给罗敷锦上添花，精彩之极。接下来“使君遣吏往”，邪念顿生，依仗权势，欲把罗敷占为己有。诗句达到高潮，罗敷抑制住“不惜红罗裂，何论轻贱躯”。愤怒，巧妙答之：“使君一何愚!使君自有妇，罗敷自有夫。”表现她不仅美丽而且聪明机智。让人称奇叫绝的是她拒绝“使君”的方式。没有剑拔弩张的严辞厉语，却叫“使君”胆战神惊、目瞪口呆，只得就此罢手。充分表现出罗敷虽是一个纤弱女子，但她柔中有刚。

诗的最后一部分，用罗敷“夸夫”的答辞，正是刻画罗敷形象的着力之笔。 “东方千余骑，夫婿居上头。”向使君描绘出一个官居显要的春风得意的“夫婿”， “十五”到“四十”，官运亨通，步步高升，才华出众。 “为人洁白皙，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋。”运用大量叠字，把人物的举止情态绘得栩栩如生，再现一个相貌堂堂的“夫婿”。其无实之辞却使人觉得真实可信。大肆铺排渲染，托出一个才貌双全的郎君。文辞飞动，给人以酣畅淋漓，汪洋恣肆的美感。结尾处盛称“夫婿”之后，点出结果“坐中数千人，皆言夫婿殊”。

此诗千古称谓的是：大量运用烘托的手法，前后映衬，虚虚实实，神出鬼没，不断变换角度，展现人物，有繁有细，在描写中采用美与丑对比，塑造了一个不仅貌美，而且心灵更美的光彩照人的形象。在艺术上别具一格。不仅语言质朴，还运用了对话，使之更加真实可信，充满了艺术魅力。