咏物类·不相关而挽入的宋词赏析
咏物类·不相关而挽入的宋词赏析
【依据】政和间,置大晟乐府,建立长属。时晁冲之叔用作梅词以见蔡攸,攸持以白其父曰:“今日于乐府中得一人。”元长(按: 蔡京) 览之,即除大晟丞。词中云:“无情燕子,怕春寒,常失佳期。惟有南来塞雁,年年长占开时。”以为“燕”、“雁”与“梅”不相关而挽入,故见笔力。(曾敏行《独醒杂志》卷四)
【词例】
汉 宫 春
梅
晁冲之
潇洒江梅,向竹梢稀处,横两三枝。东君也不爱惜,雪压风欺。无情燕子,怕春寒,轻失佳期。惟是有、南来归雁,年年长见开时。清浅小溪如练,问玉堂何似,茅舍疏篱?伤心故人去后,冷落新诗。微云淡月,对孤芳、分付他谁? 空自倚,清香未减,风流不在人知。
【解析】关于本篇的题意及作年,自宋人时就说法不一。胡仔 《苕溪渔隐丛话》持曾敏行《独醒杂志》 之说,而陈鹄 《耆旧续闻》 卷九引陆游语,认为此词是晁冲之送别王仲甫之作。当时王仲甫为翰林,权直内宿,一日有宫娥新得幸,王仲甫应制赋词,宣仁太后闻知,以为语涉狎媟,因而被贬,馆中同僚相约送别,届时除晁冲之外,无一人来,晁冲之作梅词赠别,借咏梅托意,故有“无情燕子”之句。但二者均无确凿史料,俱无法验证。不论此词的题意如何,其精巧的构思布局以及对语言的熟炼驾驭,为后世词评家所击节赞叹。
张炎曾说:“诗难于咏物,词为尤难。”(《词源》)词中咏梅之作甚多,而这首词的切入角度和艺术手法是别具一格的。江梅,据范成大 《梅谱》 记载:“江梅,遗核野生不经栽接者,又名直脚梅。凡山间水滨、荒寒迥绝之处,皆此本也。花稍小而疏瘦有韵,香最清,实小而硬。”它就是这样一种梅,不依附于人的呵护,更没有刀剪之下的病态美,天然风韵,遗世独立。作者紧紧抓住了江梅孤傲高洁的品性,层层渲染。
起句令人耳目一新。以 “潇洒”二字直指江梅,总括其品格。旋以有劲节的竹衬之,化用苏轼 《和秦太虚梅花诗》“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好,”以从竹林稀处伸出的两三枝梅花,显示了江梅的疏淡和傲世之气。竹梅相依,使人顿生雅意。下面的六句不提梅字,而是挽入燕、雁,以无情燕子和南来归雁对江梅截然不同的态度,从正反两面烘云托月般显出江梅的独特个性。东君这位百花之神,并不怜香惜玉,雪压风欺,但江梅以瘦弱之躯顽强地抗御着严酷现实的摧残,向寒怒放,冷香幽幽。仲春社日方才归来的燕子自然无法看到,惟有不畏风寒的南来归雁能够观赏到江梅的风采。作者以不相关之燕、雁,进行比类,形象而传神,巧妙地避开了刻意描写而易流于 “意深则词踬”的弊病。丹纳在 《艺术哲学》 中说过:“艺术的本质在于把一个对象的基本特征,至少是重要的特征,表现得越占主导地位越好,越显明越好。”这首咏梅词没有直接去描写,而是从燕、雁的角度,另辟蹊径,以比兴之法,精当比衬,曲笔摹写,造成顿挫,曲折生姿,达到了 “其词温而雅,其义皎而朗”的境界。
下片转入对江梅生存环境的具体描写。借用林逋咏梅名句。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”(《山园小梅》),轻轻幻出江梅的孤独冷落。自从 “梅妻鹤子”的林逋去后,梅失知音,“微云淡月,对孤芳,分付他谁?”作为一种美而被人遗忘,令人扼腕。但江梅依旧 “清香未减,风流不在人知,”结句再写江梅虽遭冷落而风流倜傥、潇洒动人,和首句遥相呼应,浑然天成。清许昂霄 《词综偶评》 在谈及此词时赞叹道:“圆美流转,何减美成。”并特别指出:“东君也不爱惜”六句,“三层俱用旁写。”
“体物为妙,功在密附。”“附”的方式多种多样,可正、可反、可侧、可曲,象这首词出奇制胜的手法,在词中时有所见。如谢克家 《忆君王》 词,“燕子归来依旧忙”之句,以燕子之无情、无知,衬出人的有情、深情和靖康之变的亡国之恨; 史达祖的咏物名作 《绮春香·咏春雨》,以蝶 “惊粉重”、燕 “喜泥润”,写物衬人,表露了对冥迷春雨的复杂感受。不相关而挽入,就是化实为虚、移情它向,形成更为深层的意蕴,其艺术效果是显而易见的。一个作者只要将一个美的事物所引起的欢欣、喜爱、迷恋等复杂情感描绘出来,就已经把美的本身描绘出来了,古今中外文学作品莫不如此。
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