风格类·空淡深远的宋词赏析
风格类·空淡深远的宋词赏析
【依据】空淡深远,较之石帚作,宁复有异?石帚专得此种笔意,遂于词家另开宗派。如“条风布暖”句,至石帚皆淘洗尽矣。然渊源相沿,固是一祖一祢也。(先著、程洪《词洁辑评》 卷四)
【词例】
应天长慢
寒 食
周邦彦
条风布暖,霏雾弄晴,池台遍满春色。正是夜堂无月,沉沉暗寒食。梁间燕,前社客,似笑我闭门愁寂,乱花过隔苑芸香,满地狼籍。长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油璧。又见汉宫传烛,飞烟五侯宅,青青草,迷路陌,强载酒细寻前迹。市桥远,柳下人家,犹自相识。
【解析】周邦彦的词,向来以境界开阔,旨趣深远著称,用“空淡深远”来概括其艺术特点,是很恰当的。我认为,“空”,是指“清空”,清人郑文焯说:“词之难工,以属事遣词,纯以清空出之。务为典博,则伤质实。”(《鹤道人论词书》)明代的胡应麟也说:“诗与文体迥不类,文尚典实,诗贵清空。”(《诗薮》 外编卷一) 周词中(包括一些咏节令词)描写词人与歌妓舞女们的艳情时,常以清空笔法出之。例如在这首 《应天长慢》 中,写的是寒食节的景色,在“条风布暖、霏雾弄晴”的明媚春光里,“我”却闭门愁寂,为什么愁闷呢?是在思念一个情人,他和那位情人在郊外邂逅相逢的日子,给词作者留下美好的回忆,从 “汉宫传烛,飞烟五侯宅”的描写来看,这很可能是个贵族妇女,抑或是个宫中妃嫔。周邦彦是宋徽宗时的大晟乐府提举官,专门以文艺去奉侍皇帝,他经常交往歌妓舞女,过着偎红倚翠的生活,据传说他和宋徽宗同是当时京都名妓李师师的狎客。但这首词中对所怀思的伊人却写得“空灵”,而不质实。就连写景也有一种空灵气息。
淡,是指平淡,清人薛雪说: 平淡是“陶熔气质,消尽渣滓,纯是清真蕴藉,造峰极顶事也。”这首词的语言,可以说是“消尽渣滓”只 “留清瘦”,象“梁间燕,前社客,似笑我闭门愁寂”,语言朴素、平淡,但读来却很有味,“我”对于情人的思念已很愁苦,又不被人们理解就更添了愁绪。虽是语出平淡,却给人以深沉之感。再如“青青草,迷路陌。强载酒细寻前迹,市桥远,柳下人家,犹自相识。”这些句子就“淡而有味”,写词人细心寻觅情人踪迹,似乎也是“楚雨含情皆有所托”。
深,指旨趣深。周邦彦的这首词的内容乍看来是“人面桃花”一类的旧题,但词中的形象却是新的,如用“乱花过隔苑芸香,满地狼籍”来烘托词人的思恋痛苦,就显得曲折委婉,构思上有新的旨趣。另外,刚提到“闭门愁寂”,应接写“愁”的内容,然而却转出一句景物描写,寓情于景。正如刘熙载所说:“空中荡漾,最是词家妙诀。上意本可接入下意,却偏不入,而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩欲动。”(《艺概·词曲概》)由于这句寓情于景的文字,使词人的感情更显得沉郁深厚。
远,指意味永。清人刘大櫆在《论文偶记》 中说:“文贵远,远必含蓄。或句上有句,或句下有句,或句外有句,说出者少,不说出者多,乃可谓远。昔人论画曰:‘远山无皴,远水无波,远树无枝,远人无目。’此之谓也。远则味永,文至味永,则无以加。”这首词的上阙写景,意境开阔、深远,“条风布暖,霏雾弄晴,池台遍满春色。正是夜堂无月,沉沉暗寒食。”都是从宏观上取景,用模糊笔法虚写景物,几乎没有一处景物的特写。确实给人以“远树无枝”之感。这种景物描写,令读者感到意境开阔,也为下阙作者将思绪延伸到绵远的“市桥柳下”张本。
清人陈廷焯认为周邦彦的词“前收苏(轼)秦(观),后开姜(夔)史(达祖)”。姜夔确实继承了周词的“空淡深远”的词风,写景开阔、空灵,抒情深邃、绵远。说他们渊源相沿,是有一定道理的。
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