风格类·直笔劲笔的宋词赏析

【依据】耆卿善使直笔、劲笔。一起即见此种作法，且全篇一气贯注。梅溪“晚雨未摧宫树”一首及梦窗和作，虽色泽较浓，实皆学柳，乔曾劬谓 “足见南宋步柳之迹”是也。(陈匪石 《宋词举》 卷下)

【词例】

玉 蝴 蝶

柳 永

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在? 烟水茫茫。难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘! 念双燕、难凭远信，指暮天，空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。

【解析】柳永是一位人所共知的擅长绮艳的词人。殊不知在锦心绣口、偎红刻翠的同时，也有不少笔力清劲的词作。试以 《玉蝴蝶》 一首观之。起句，直写即目所见之景，一“收”一“断”，发端突兀，似出人意外，然大气包举，统摄全篇。远处风云变幻的痕迹使清秋之景益加清朗萧疏。接着悲秋转而联想到“悲秋之祖”宋玉，再铺写水，蘋花、月、梧叶之景，淋漓尽致，自然而然感喟“故人何在”。上片以“烟水茫茫”、迷蒙而不可尽见的景色结束。过片着“难忘”二字，貌似平铺直叙，却直逼悲愁之由，何等干净利索。一路下来，不拖泥带水，言昔年之乐，言经历之久，又言相隔之远，又言思念之切。迨及结穴“断鸿声里，立尽斜阳”有说不完道不尽的深情，洋溢于字里行间。沈雄之魄，清俊之笔，岂减唐人高处?正是善用直笔、劲笔做出的一首绝妙好词!

所谓的直笔包含两层意思： 一是铺叙展衍，以赋为词，放笔直言，词情疏露。有“老笔纷披，尽情倾吐”( 《宋词举》 卷下) 之妙。这使抒情增添了多层次的丰满感和立体感。二是“凡大刀阔斧，写吾性情不加粉饰，使真性情毕露于楮墨间，始谓之直。”(《填词丛话》 卷三) 作词如单刀直入，行云流水。至于劲笔，则是指下字含千钧之力，如铁镇纸，又如颜鲁公书法力透纸背。这很似清代词论家心目中的“重”和“大”。比如词中的“立尽斜阳”之“尽”字即是力点。

在词的发展初期，一直崇婉崇柔，词往往以委曲为美。所以，一旦“曲处为直”并化柔为刚，自会别有新貌，就如沉醉于暖煦和风中的人们骤然呼吸到一口凉气，为之清爽。

其实词体创作需要刚柔兼济、刚柔并存的局面，这亦是词成熟的标志。直笔、劲笔的技法就充分体现了这一点。情感本身虽然委婉曲柔，但是抒发情感的时候，倒不一定非采用曲笔柔笔不可，而常常在情致的极点，词人总爱一吐为快，喷薄而泻，不待雕琢。健笔写柔情，反而可以“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦 《宋六十一家词选例言》 评柳永语)。

直笔劲笔的运用又有不同的具体情况。象柳永大多“一笔到底，始终不懈”(夏敬观手评《乐章集》)，全篇贯注健拔之气。有的是在发端、或结尾、或换头，以直笔劲笔钩勒提缀，往往也收到不同寻常的美学效果。如苏东坡 《念奴娇》首发“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之豪语; 李煜《相见欢》结尾叹“自是人生长恨水长东”;再如辛稼轩《永遇乐》 过片处以“四十三年，望中犹记，烽火扬州路” 换片，直截了当、自然浑化。仅撷取这些文字一读，云舒云卷极其自然，文气畅通，易诵易记。最值得注意的是这些直笔劲笔抒写的词句隽语，充溢阳刚之气，写柔情、深情而不失于柔靡纤弱。感情的倾吐与玩味中，不仅是词人而且千千万万的读者也不会沉沦。显然，小词的风貌在此得以一振! 花间之软媚艳靡的词风也得到一定程度的净化和蜕变。

这里我们并不是说只要运用直笔劲笔，就可以扫荡词的以柔为美、以曲为美的风气，只是指明作为一种词法的直笔劲笔，它可以给词篇整体充入阳刚、直爽之气，进而丰富词的美学风貌。我们还可以肯定地说，凡是对实际生活感慨深切，且欲一吐为快，就会出于真性情自觉选择了这种直喉发音、劲力健拔的笔法。豪放派词人，特别是南宋的爱国词人都用直笔劲笔写下了许多惊天地、泣鬼神的词篇。以此鸟瞰词坛，恐怕更能确信 “足见南宋步柳迹”吧。大致地将善用直笔、劲笔的词作归纳整理，可以得到以下几个共同点： 多言身世感慨或忠壮之情; 多取远景或壮阔之景; 音节激昂畅快; 句法散句偏多; 措辞沉雄跌宕，斩钉截铁，较直爽。如果将每一首词比作一匹锦缎，词中语句恰似柔丝绵线，那么不用坚硬的铁针、机杼又怎能编织串联?直笔劲笔似乎就担当针头的角色。读者诸君以为然否?