结构类·俊语浓色须杂以浅淡的宋词赏析

【依据】词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明，然须有浅淡处平处，忽着一二乃佳耳。如美成 《愁思》，平叙景物已足，乃出 “醉头扶起寒怯”，便动人工妙。(毛先舒《诗辩坻》卷四 《词曲》)

【词例】

华 胥 引

秋 思

周邦彦

川原澄映，烟月冥濛，去舟如叶。岸足沙平，蒲根水冷留雁唼。别有孤角吟秋，对晓风呜轧。红日三竿，醉头扶起还怯。离思相萦，渐看看、鬓丝堪镊。 舞衫歌扇， 何人轻怜细阅。 点校从前恩爱， 有凤笺盈箧。 愁剪灯花， 夜来和泪双叠。

【解析】无论为文为诗为词，均须要在一篇之中构成波折顿宕，使浓处有淡，疏处有密，直如春水一样，若是一平如坻了无涟漪波澜，便如枯井山潭一样没有生气。所以坡公说 “文似看山不喜平”，刘熙载 《艺概》 中也说：“诗中因须得微妙语，然语语微妙，便不微妙。须是一路坦易中，忽然触著，乃足令人神远。”好的词也是这样，不可一路秾丽，也不可一路质实，总是松后有紧，疾后有徐，俊语浓色杂以浅淡，造成起伏变化，使读者在鸟语花香不经意处，陡闻北风代马之声，神情为之慄然，心潮为之腾跃。周邦彦《华胥引 ·秋思》 就是这样的一首佳作。作者在一片景物描写之后，笔锋一掉，直追舟中离别之人，章法变化多端，疏密有致，笔力奇横，甚是工妙。

《秋思》 为周邦彦出知顺昌府时所作，内容上仍然是他的一贯题材，即抒写男女之情、羁旅离别之苦，创意不多; 但他 “下字运意，甚有法度”(沈义父 《乐府指迷》)，尽管结构上也是上片景、下片情的即景抒情式，由于叙写曲折多姿、前后呼应，把许多层次组成一片，因而全词显得完整而又灵活自如，读之令人击赏。

上片写离别后舟中所见所闻。起拍以下七句，都是敷写。其中 “川原澄映”三句，以自己所在之舟为观照，写景凄迷苍凉。川原平旷，远山倒映水中，连属一片，残月剩光下，江上烟气弥漫; 背景空濛模糊，“去舟” 自然渺小 “如叶”。非但如此，小舟驶入此空濛之中，即令离去，还不是仍驶进另一空濛之所，如同水流落叶一般?可见，“如叶”当有深意寓焉。这写的是远景，色调黯淡。至“岸足”两句，词人将目光收归近处，所见之景真切、逼真。岸底沙滩平坦如坻，岸边蒲苇下的水冰凉砭骨，这是从视觉和触觉上感知外界的，是静态的描写事物特征;“雁唼”二字，变静为动，这是听觉; 而连留在苇丛的雁群觅食的声响都捕捉到了，可见作者体察事物是何等精细!“孤角吟秋”，是词人此刻之所闻，景又往前推进了一步。“孤角”之声在晓风中响起，自然惊破了先前的静，这是以动衬静法; 同时也因前面清冷寥廓的秋夜，角声“呜轧”便使人倍感清冷凄凉，秋之萧瑟尽在这一“呜轧”之中! 以上是平叙深秋月夜之景，多角度、多层次，山水烟月，雁唼孤角，万般物事，无不尽收; 写景时既见远景，亦见近景，有静景，亦有动景，有视觉触觉，亦有听觉感觉。写远景，空濛迷茫，色调疏淡;写近景，真切细腻，肌理都见，用笔转浓。可以说，以上七句已写够写遍了所见所闻，这就是周邦彦敷写事物“有法度”的地方。平叙已尽之后，词人笔致一变，猛地拽出舟中之人。“红日三竿，醉头扶起还怯”，将舟中人的沉醉之态又写得十分传神。从技法上说，上面写景点明时间当是“晓风残月”，这里突然来了个大跳跃“红日三竿”，中间的诸般事体，作者一笔带过，与前面写景之繁笔相比，这是用简笔为之; 平叙景物而突然写到舟中之人，笔法腾挪陡转，龙腾虎掷，这便是曲折。一个“醉”字，又填补了先前一段空白： 作者离京赴任，伊人舟中饯行; 情致殷勤，不觉大醉，沉睡一至于“红日三竿”，足见昨夜饮之酣、情之切。“怯”字以结上片，关合了“晓风残月”和舟中宴饯，申明了“醉”字，同时又引出了下片的“离思”。

这片“离思相萦”三句，概写离别之不堪，愁思困扰相思苦甚，以致霜侵鬓发。“舞衫歌扇”句，点明自己相思之人，与上片“醉头”句承接，交代舟中饯行者的身份。“何人轻怜细阅”，见出词人怀念丽人之深。“点校”两句，写相思之事，补足了前面文意： 离京赴任，情侣分离，其情不堪而沉醉; 相爱甚深，别后无日不辗转相思而致鬓发尽白。周邦彦落拓不羁，青楼调笑亦属寻常，但此处“凤牋盈箧”，却说明所思之人当不是一般的歌妓舞女，而是与词人有过一段真挚恋情的女性。最后结以“愁剪灯花，夜来和泪双叠”，将自己孤独无憀之苦况，写得淋漓尽致，同时结得含蓄不尽。若按古人词论，这当是以情事作结，与景事相映，愈见词境之深邃。古诗中，“灯花”当为吉兆，但此处词人却“愁翦灯花”，可见其失望之深，以致见灯花而生怨恨，因怨恨而翦去灯花，心态之曲折维妙维肖。“和泪双叠”四字，让古今读者掩卷长叹，不忍卒读! 周邦彦下片的写情，也颇多曲折变化：“离思”为目前情境，“舞衫”写过去情事，“和泪”又是目前情境，有虚有实; 其写情事，有今日之愁苦，有昔日之爱悦，有悲苦之色，有欢乐之色。“离思”本是凄苦之至，令人沉闷，作者却陡变而写美人歌舞姿容，轻灵美妙，这是一疏宕; 写昔日情爱之欢，笔锋陡折，由虚而实写今日之枯灯独坐垂泪，此又是一疏宕。作者的“尤善铺叙，富艳精工”(陈振孙语) 的深厚功力，于此可见一斑。

综观全词，周邦彦不论写景写情，都在俊语浓色中杂以浅淡，做到了疏密有致，浓淡相杂，形成了起伏跌宕，使得词曲风情骀荡，十分隽永耐读。