结构类·极有层次的宋词赏析

【依据】 《戚氏》为屯田创调，“晚秋天”一首，写客馆秋怀，本无甚出奇，然用笔极有层次。初学慢词，细玩此章，可悟谋篇布局之法。第一遍，就庭轩所见，写到征夫前路。第二遍，就流连夜景，写到追怀昔游。第三遍，接写昔游经历，仍落到天涯孤客竟夜无眠情况，章法一丝不乱。(蔡嵩云《柯亭论词》)

【词例】

戚 氏

柳 永

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限? 念利名、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

【解析】层次即作品思想内容向前推进或转换的次序，它是作者创作思路在作品中的体现。事物的发展是有一定阶段性的，作者的认识也是有一定渐进性的;词作要反映不断发展着的事物，要通过对客观景物的描写表达变化着的主观情感，就必然要讲究内容的层次安排。层次清楚，线索分明，内容的表达才能准确明晰，有条不紊。否则，不分主次，不讲先后，层次混乱，线索模糊，作品的内容必定杂乱无章，让人无法读解。作数十字的小令，诸如如何起，如何结，如何换头，要有鲜明的层次感，填制一二百字的慢词，就更需讲究层次安排上的艺术技巧。因为慢词篇制宏伟，内容繁富，稍不留意，便会导致堆垛零乱之弊，所以蔡嵩云在论及慢词与小令作法之不同时，特别强调指出：“作慢词，全篇有全篇之意，前遍有前遍之意，后遍有后遍之意。故运意时，须先分主从，庶词成后联贯统一，脉络井然。” (同 〔依据〕)

柳永的这首《戚氏》 词共有三叠、二百一十二字，是重头巨制。虽然篇幅甚长，涉事稍多，但条理分明，脉络井井，恰如蔡嵩云所说“用笔极有层次”。全词以时间为线索，从“飞云黯淡”、“蝉吟” “蛩响”的傍晚，写到“绛河清浅，皓月婵娟” 的“更阑”，从愁思绵绵，对景难眠的永夜，写到轻寒袭人，画角声残的翌日破晓，“首叙悲秋情绪，次叙永夜幽思，末勘破名利关头更透。” (李攀龙《草堂诗余雋》)词的第一叠上半先写所见： 晚秋时节，微雨过后，槛前萧疏的寒菊，井畔零乱的梧桐，在残烟的笼罩下已无复生意，这是近景; 遥望江关，黯云飞渡，残阳斜照，长路漫漫，无限凄迷，这是远景。下半继写所闻： 陇头流水，潺湲呜咽，这是传自远处的声音; 寒蝉秋蛩，高下相应，这是来自近处的声音。如此由近景到远景，由远声到近声，由所见到所闻，针线绵密，细入毫芒。在这一叠里，词人已将悲秋情绪借暮秋景物的描绘传达给读者。这是全词的第一层次。词的第二叠深入一层，由写景转入抒情，刻画出 “夜永对景”时的凄寂心理。过片三句勾勒提掇，承启自然：“风露渐变”与词首 “晚秋天”呼应，“孤馆”与“庭轩”互补，“更阑”与 “夕阳闲”暗接。银河斜挂，皓月当空，只身孤馆，清宵独坐，怎能不情思绵绵，感念万端。“思绵绵”以下数句纯乎写情，既是 “夜永对景”时心态的自然流露，也交代出 “凄然，望江关”和 “倦听陇水潺湲”的因由。这是全词的第二层次。词的第三叠紧承上叠 “暗想从前”之意，继续追忆往昔。柳永本福建崇安五夫里人，少年时在京城度过不少时光，“帝里风光好”以下五句，正是对当时生活情景的描述。接下去 “别来迅景如梭”一句喝断，笔锋迅即折回，使往昔的欢娱与今日的落寞形成鲜明对照，亦虚亦实，忽喜忽悲，乍远乍近，颇具峰回路转之势。经过上面的辗转腾挪，一番铺叙，自然引出全词的核心句：“念利名、憔悴长萦绊，追往事、空惨愁颜。”为了区区名利，不得不抛亲别友，浪迹天涯，然而至今依然 “未名未禄”，落拓不偶，追念往事，空余愁颜憔悴。这是真情的吐露，这是心灵的展示。这几句，将全词的抒情推向高潮，使全词的主题更加鲜明地突现出来。“漏箭移”以下数句，再次由情入景，道出“停灯向晓，抱影无眠”的苦况，构成了全篇的第三个层次。不难看出，这首长调一叠一个层次，而且各层之间一气贯注，意脉相连，始终未脱 “羁旅行役”这条主线。随着时间的不断推移，词的抒情由缓渐疾，愈趋深厚，词的主题也由隐渐显，步步深化。无怪乎此词一出能广为流传，受到时人“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》 凄凉一曲终”(王灼 《碧鸡漫志》 卷二引) 的称誉。

柳永的 《乐章集》 中，十之七八为慢词。这些慢词，多以 “羁旅行役”为题材，铺叙委婉，构思完密，线索分明，脉络井然。可以说，讲究词的结构层次，是耆卿词的一大艺术特色。如他的另一首长调 《夜半乐》 (冻云黯淡天气)，第一叠写驰舟离岸道途所经，第二叠以“望中”二字领起，写途中见闻，第三叠用 “到此因念”一语承转，写天涯羁旅之心情，环环相扣，步步深入，层次感极强。又如他的中调 《采莲令》 (月华收)，上片先写月落天晓，“西征客”为离情所苦，次写“翠娥执手送临岐”，二人洒泪而别; 下片继写舟行如飞，离岸后方觉离别之苦，最末接以 “更回首、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树”。全词叙事、写景、抒情融为一体，前后联贯统一，脉络极为分明。这种布局方法，无疑有助于增强词的表现力，易于给读者留下清晰深刻的印象。