抒情类·情致浓深的宋词赏析

【依据】秦少游 “东风吹碧草”，此必少游被谪后，念京中旧友而作。托于怀所欢之辞也。情致浓深，声调清远。回环洛诵，真能奕奕动人者矣。(黄苏《蓼园词选》)

【词例】

风 流 子

秦 观

东风吹碧草，年华换、行客老沧洲。见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头。寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。青门同携手，前欢记、浑似梦里扬州。谁念断肠南陌，回首西楼。算天长地久，有时有尽，奈何绵绵，此恨难休。拟待倩人说与，生怕人愁。

【解析】 秦观在北宋词坛堪称是一个善写情词的行家里手。他的爱情词写得情意缠绵、健康高雅。如《鹊桥仙》 有辞曰：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长时，又岂在朝朝暮暮。”他的伤情词恰似泪水浸泡与心血凝成，颇有惊天地、泣鬼神的艺术感染力。如 《江城子》 有辞曰：“动离忧，沮难收。犹记多情，曾为系归舟。……便做春江都是泪，流不尽、许多愁。”《风流子》(东风吹碧草)词，乃是秦观于绍圣元年(1094) 由汴京贬往杭州 (道贬处州) 之际，为念京中旧友而作。该词情调较为伤感、沉郁而又浓深，就艺术而言，有三大技巧特色可道。

其一，善于托景抒浓情。借景抒情历来为古代诗词作家所常用，秦观自然也不例外。在此词中，秦观在借鉴前人成果的基础上，多方地进行创新尝试，在景与情的表达形式上极富跳跃变化，显得非常自如和成熟。《诗经·小雅·采薇》 有名句曰：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。……我心伤悲，莫知我哀。”历来被人们视作以乐景写哀和以哀景写乐的典范。博学多才的秦观自然精通于斯，《风流子》一词当是他以乐景写哀的成功实践佳品。起首“东风吹碧草”六句，写出了春色的美好，写尽了春意的盎然。春风吹拂，芳草青青。“梅吐旧英，柳摇新绿”。然而，春景再好，遭贬的“行客”也无心欣赏;春意愈浓，反增添被逐“行客”的烦恼。秦观不仅能用乐景写哀，而且还能融己情于景。如 “寸心乱，北随云黯黯，东逐水悠悠。”作者写自己乘船离京之时，北望都城，乌云笼罩，东逐汴水，前程迷茫，逐客情怀愁绪，不禁油然而生。除此之外，作者还以白描写实手法景中寓情。“斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一叶扁舟。”此种描写看似无情却有情，词人贬谪以后的苦闷、孤独、伤心、怨愤之情一一深寄景中。不难看出，此类景语，实皆情语。

其二，巧用回忆寄浓意。词人秦观遭贬之始，对统治阶级还寄予一定的希望，对京城旧都还怀有眷恋惜别之情，尤其不能忘怀昔日相处甚密的亲朋好友。于是，作者在下片开首自然插入回忆。“青门 (汉时长安城门之一，此处借指汴京城门) 同携手，前欢记，浑似梦里扬州”。怀旧是一种幸福和安慰，但对作者来说却是一种痛苦和折磨。“谁念断肠南陌，回首西楼”。今昔对比，往事不堪回首。作者明知追忆的结果只会给自己带来烦恼，但还不得不通过追忆往事来求得瞬间的心理平衡与宽慰。词人如此构思，既符合逐客所思所想的实际，又为全词感伤的情调掀起了一个不小的波澜，或者说是增添了浓重的一笔。

其三，工炼字句写浓愁。先说用字，作者善于精选动词，写出新意。如“柳摇新绿”的“摇”字，极有动感地描绘了柳枝在春风吹拂摇动中吐出新芽嫩绿的景状。然而，这种令人可喜心醉的春色乐景对心境不佳的词人来说，反倍增悲苦与愁恼。所以，下文有“恼人春色，还上枝头。”一个“上”字，一语双关。春色喜上枝头，而词人的浓愁却上了心头。在秦观之后 “别是一家”的女词人李清照也有词云：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”(《一剪梅》)我们虽不能绝对肯定李清照词句创作源于秦观，但至少可以说两者在艺术上有一种相通之妙。再说炼句。秦观之词的语言清新自然，充满深情。前人蔡伯世曾说：“子瞻辞胜手情，耆卿情胜手辞，辞情相称者，惟少游而已”。(清·朱彝尊 《词综》 卷六引)具体而言，秦观在此词中融化古人诗句，直接为我所用。如 “前欢记、浑似梦里扬州”，便是化用杜牧 《遣怀诗》 中 “十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”，借指作者在汴京的一段生活。再如 “算天长地久，有时有尽。奈何绵绵，此恨难休”。唐代大诗人白居易 《长恨歌》 诗有：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。此种化用，天衣无缝，与作者的心境、与词中的情调完全吻合无间，这是作者在借鉴之后的成功创造。

总而言之，《风流子》一词不用典故，不发空论，只是 “专主情致”，充分发挥了词的抒情性特点，这在宋词史上是不可多得的上品。清代冯煦把秦观与晏几道并论说：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”(《蒿庵论词》)再以结句为例，“拟待倩 (请)人说与，生怕人愁。”词人愁苦伤悲，多想与人诉说衷肠，希望得到他人的理解、知晓，但好心知趣的词人又怕给人增添烦恼与愁苦，思来想去，还是欲说还休，不说为好。读罢全词压轴之句，不禁同有 “咀嚼无滓，久而知味”(张炎 《词源》 卷下) 之感慨。