陆游

华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举?酒徒一半取封侯，独去作江边渔父。轻舟八尺，低篷三扇，占断蘋洲烟雨。镜湖元自属闲人，又何必官家赐与?

陆游词不编年，这首词的写作地点在陆游家乡绍兴镜湖，词中有明白交代。词的内容，是从回忆南郑从军生活说起的，可知它定非作于早年在家乡之时，必作于离蜀东归以后。放翁离蜀到家在孝宗淳熙五年戊戌(1178)，但那一次只是在接到新的任命后回乡作极短暂的逗留，与这词的情境不合。到淳熙七年庚子(1180)，陆游五十六岁以后，才奉祠家居，到十三年丙午(1186)又出仕，在家有五年之久。这首词大概作于这一段时间里。

上半片起二句是从回忆在南郑四川宣抚使王炎幕府中事写起。南郑接近抗金前线，王炎是主战派人物，有先恢复关中以图收复北土的计划。陆游也很想通过南郑从军实现自己复国的愿望。“华灯纵博，雕鞍驰射”是对“当年豪举”的回忆。这是实事，有诗为证。《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》诗说： “四十从戎驻南郑，酣宴军中夜连日。打毬筑场一千步，阅马列厩三万匹。华灯纵博声满楼，宝钗艳舞光照席。”在调离南郑以后，改官成都时，他的豪兴依然不减。《宿鱼梁驿五鼓起行有感》说：“忆从南郑客成都，身健官闲一事无。分骑霜天伐狐兔，张灯雪夜掷枭庐。”至于“驰射”，陆游《自江北庄取米到作饭香甚有感》诗说： “我昔从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食。”《追述征西幕中旧事》诗说： “小猎南山雪未消，绣旗斜卷玉骢骄。”《醉歌》说： “百骑河滩猎盛秋，至今血渍短貂裘。”《怀昔》诗说：“昔年戍梁益，寝食鞍马间。一日岁欲暮，扬鞭临散关。……挺剑刺乳虎，血溅貂裘殷。”等等，不一而足。此词将此凝聚成八字，有力地表现了当时豪壮的胸怀和英勇的行动。用“谁记”二字一回顾、一反问，便蕴含了孤独的词人的无限感喟，大有辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》那种“廉颇老矣”的味儿。接着用酒徒封侯、自己作渔父对比，说一升一沉，遭遇截然不同。陆游朋旧中如范成大等便是位至宰相的大官，说酒徒，也正是他们往常时与陆游一起酣饮。这里的对比，意有侧重，酒徒封侯，固然不无言外之意，但此词主要是本人抒情，酒徒只是作为渔父的陪衬，渔父是主而酒徒是客，“独去作”，是“举世混浊而我独清”的孤高表现，显示自己岸然不群。这就顺理成章地过渡到下片对渔父生涯的具体描绘。“轻舟八尺，低篷三扇”，写渔父安身立命的场所，自己需要占有的很小很小，可是它却占尽了白蘋洲的整幅画面，这就把读者带进了迷茫烟雨境界。“占断”二字又是何等高旷自得，跟上片的“独去作江边渔父”，孤单与开阔，得到统一。“镜湖元自属闲人，又何必官家赐与!”《新唐书·贺知章传》，知章请为道士还乡里，唐玄宗“有诏赐镜湖剡川一曲”，本地典故，绝不费力，但用典而翻进一层，站得更高，目无官家(古人称皇帝)。这又是何等的胸襟!如此才可提高“闲人”地位，有“士贵耳，王者不贵”(《战国策》颜斶说齐王语)的精神。

这词的风格，在于弹丸脱手，轻快流利，妙语天成，不假雕饰。层次之间，曲折推进。“成如容易却艰辛”(王安石诗)，非工力到深处是不易达到此境的。

放翁词纤丽处似淮海，雄慨处似东坡。其感旧《鹊桥仙》一首(词略)，英气可掬，流落亦可惜矣! (杨慎《词品》卷五)

悲壮语亦是安分语。(陈廷焯《词则·别调集》)