周密

禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出，断桥小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。

禁苑东风外，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉，堤上游勒。轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正满湖、碎月摇花，怎生去得。

这是一首写得极其工丽的春日游湖词，大约作于宋理宗景定五年(1264)前后。时杨缵常集吟社诸友于西湖环碧园，每一聚首，必分题作词。吟社诸友，周密、施岳(字仲山，即施中山)亦在其中。一次游湖后，施中山写了《曲游春·清明湖上》，周密次其韵，写了这首词。

上片起首三句，点明游春的地点、季节和气候。据作者《武林旧事》卷三记载，当时临安人有在清明节前后游春的习惯，游人极盛，西湖周围，尤其热闹。“禁苑”，本指帝王苑囿，此处指西湖，“东风”，即春风。春风飘飏起丝丝柳絮，使人感到春意正浓。“燕约莺期”三句，“燕”、“莺”，借指女子，“翠深红隙”，指西湖白堤断桥一带，这里桃红柳绿，风景极其迷人。施中山词中也写道： “傍断桥，翠围红绕，相对半篙晴色。”此三句意谓，清明季节，断桥边风景最好，都人士女都集中到这个地方。“漠漠香尘隔”三句，意谓：在密布的香气里，各种弦乐声和箫笛声，响成了一片，十里之外都可听见。按施中山词，他们是乘船游湖，“小楫冲波，度曲尘扇底、粉香帘隙。岸转斜阳隔。又过尽，别船箫笛。”酒香粉香，扑鼻而来;弦声笛声，杂乱交鸣。两人词中，虽都未写人，实际上是写游湖之人极多，游湖活动达到了高潮。“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色。”三句，写中午时分，外西湖的船都进到了里西湖。以外西湖的平静来映衬里西湖非凡的热闹，未正面描写，却给人留下了无穷的想象。以春游高潮之后的静谧，结束上片，更属绝笔。

下片写西湖的暮色，“柳陌”二句，写白天飘飏着暖丝晴絮的堤路上，顷刻间笼上了一片暮霭，为下面西湖夜景的描写拉开了序幕。“映帘底宫眉，堤上游勒”，“宫眉”，仿照宫廷中女子所画的眉毛，指游春的女人，“游勒”，指骑马的士子，说暮霭映照着车帘内的女子和堤上的游人，他们纷纷回家了。“轻暝笼寒”三句，词人想道，白天的西湖，是如此的热闹，现在晚上了，暮色笼罩着西湖，游人走了，酒香粉香歌声乐声都没有了，那湖堤上的杏花和梨花是否感到寂寞呢?用拟人化的手法，来表现了夜幕下西湖的宁静。施中山词是“乘月归来，正梨花夜缟，海棠烟幂”。可见这几句是他们回家路上所见所感。“歌管酬寒食”，承上三句而来。因路上所见，颇生愁感，今天是寒食节，不要辜负了这大好节日，回到家中，关上院门，奏起管弦之乐，唱起歌曲，其中也有无限的乐趣。“奈蝶怨”二句，“蝶”，与上文燕、莺一样，实也指人，《庄子·齐物论》： “昔者，庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。”作者想象，他已化为蝴蝶，蝴蝶在春夜里不堪孤寂。这里将湖上白昼的热闹与夜晚的冷清作了鲜明的对比，真是匠心独具。“正满湖、碎月摇花，怎生去得。”作者化作蝴蝶，夜游西湖，西湖的月夜甚是迷人，留连往返，不忍离去。这样的写法，比施词以“任满身，露湿东风，欲眠未得”来结束，显然是高出一筹了。

周密此词，上、下片以昼、夜对比来写，虚实相间，远近交错，空灵蕴藉，在写实之中复作奇特之构想，历来为人所称赞，评价甚高。后人马臻《霞外集·春日游西湖诗》曰： “画船过午入西泠，人拥孤山陌上尘。应被弁阳摹写尽，晚来闲却半湖春。”可谓确矣。

都城自过收灯，贵游巨室，皆争先出郊，谓之“探春”，至禁烟为最盛。龙舟十余，彩旗迭鼓，交舞曼衍，粲如织锦。……都人士女，两堤骈集，几于无置足地。水面画楫，栉比如鱼鳞，亦无行舟之路，歌欢箫鼓之声，振动远近，其盛可以想见。若游之次第，则先南而后北，至午则尽入西冷桥里湖，其外几无一舟可矣。弁阳老人有词云： “看画船尽入西泠，闲却半湖春色。”盖纪实也。(周密《武林旧事》)