《西河 金陵》

佳丽地，南朝盛事谁记?^②山围故国绕清江，髻鬟对起。^③怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。^④ 断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。^⑤空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。^⑥夜深月过女墙来，伤心东望淮水。^⑦ 酒旗戏鼓甚处市?想依稀、王谢邻里。^⑧燕子不知何世，入寻常、巷陌人家相对，如说兴亡，斜阳里。^⑨

【注释】 ①金陵：今江苏南京。②佳丽地：语本南朝齐·谢脁《齐随王鼓吹曲·入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”南朝：自公元420年刘裕代晋至589年隋文帝灭陈的一百七十年间，我国南方共经历宋、齐、梁、陈四朝，史称“南朝”。③山围故国：语本唐“刘禹锡《金陵五题·石头城》诗：“山围故国周遭在。”髻(ji记)鬟(huan环)：形容长江两岸的青山如美人头上盘结的发髻。鬟，女子的环形发髻。④“怒涛”句：语本刘禹锡《石头城》：“潮打空城寂寞回。”风樯：乘风鼓帆的船只。⑤断崖：陡峭的岸壁。莫愁艇子：语本南朝乐府《莫愁乐》：“莫愁在何许?莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”莫愁，竟陵石城(在今湖北钟祥)女子，善歌谣。见《唐书·音乐志》。后“竟陵”传讹为“金陵”，遂附会为“金陵石城”，诗词中用作故实。宋·乐史《太平寰宇记》卷九十《江南东道》二《昇州江宁县》：“莫愁湖在三山门外，昔有妓卢莫愁家此，故名。”盖出传闻。艇子，小划子。⑥郁苍苍：语本曹植《赠白马王彪》诗七首其二：“山树郁苍苍。”垒：指石头城军垒。故址在今南京城西清凉山。⑦“夜深”二句：语本刘禹锡《石头城》：“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”女墙：古城墙顶部呈凹凸形的小墙有射孔，供守城者蔽身作战之用。淮水：指秦淮河。参见前贺铸《台城游》词注⑧。⑧酒旗：酒店的标帜。戏鼓：杂技戏曲演出时敲奏的锣鼓。依稀：仿佛。王谢：见前贺铸《台城游》词注⑦。⑨“燕子”四句：语本刘禹锡《金陵五题·乌衣巷》诗：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”里：繁体本作“裹”，与前“邻里”之“里”字不同，故押韵并非重复。

【译文】 金陵啊金陵，昔人诗中所谓“佳丽”之地，南朝繁华竟逐的往事，如今谁还能够省记?帷见青山围绕着古都，夹峙在沧江两岸，如同美人的髻鬟相对耸起;怒涛寂寞地拍打着孤伶伶的石头城，船帆鼓风，行驶在遥远的天际。石头城临江那面陡峭的岸壁上，犹有老树横生，枝干倒垂，昔时莫愁姑娘的小艇，缆绳曾在那树干上维系。雾沉江面，遮蔽了城垒的下半，当年雄踞一时的要塞，而今林木苍郁，空有遗迹。夜深时，明月越过石头城垣，伤心地向东回望淮水。酒旗招展，戏鼓喧阗，那是什么街市?想来大约是旧日王、谢等名门望族聚居的宅第。往昔巢居在王、谢两豪门堂屋里的燕子，不知道今天是什么朝代，却飞进寻常街巷的普通人家，栖止在梁上两两相对，呢呢喃喃，沐浴着夕阳，好象是在谈论兴亡盛衰的人类历史。

【集评】 明·卓人月·徐士俊：“瞿宗吉《西湖十景》云：‘铃音自语，也似说成败。’许伯扬《咏隋河柳》云：‘如将亡国，说与路人知。’都与此词末句一例。”(《古今词统》)

明·沈际飞：“介甫《桂枝香》独步不得。”“吴彦高‘旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家’，逊婉切。”(《草堂诗馀正集》)

清·许昂霄：“隐括唐句浑然天成。”(《词综偶评》)

清·陈廷焯：“此词纯用唐人成句融化入律，气韵沉雄，苍凉悲壮，直是压遍古今。”“金陵怀古词，古今不可胜数，要当以美成此词为绝唱。”(《云韶集》)

近代·梁启超：“张玉田谓清真最长处在善融化古人诗句，如自己出。读此词，可见此中三昧。”(艺蘅馆词选》乙卷引)

近代·俞陛云：“闰庵评此词前二段云：‘佳处在境界之高，若仅以点化唐人诗意论之，尚浅。’余谓第三段‘燕子’、‘斜阳’数语在神韵之远，若仅以点化‘王谢堂前’诗意论之，尚浅。”(《唐五代两宋词选释》)

现代·唐圭璋：“此首金陵怀古，隐括刘禹锡诗意，但从景上虚说，不似王半山之‘门外楼头’、陈西麓之‘后庭玉树’搬弄六朝史实也。起言‘南朝盛事谁记’，即撇去史实不说。‘山围’四句写山川形胜，气象巍峨。第二片，仍写莫愁与淮水之景象，一片空旷，令人生哀。第三片，藉‘斜阳’、‘燕子’写出古今兴亡之感。全篇疏荡而悲壮，足以方驾东坡。”(《唐宋词简释》)

【总案】 北宋的金陵怀古词，王安石《桂枝香》单骑独步于前，贺铸《水调歌头》及周邦彦《西河》并辔踵武于后，分鼎三足，异曲同工。而究其视野文心、声情辞采，又各有思想与艺术个性在焉。王安石之作，充溢着对祖国江山的热爱，对历史兴亡的感慨，见出强烈的参与意识，又选用散句型和入声韵，高亢激越，飞扬蹈厉，自是叱咤风云的政治家之词。贺铸之作，艺术地再现了陈后主奢华破国的全过程，隐含着历史的批判与反思，又用开口之韵三声通叶，骈散句型错落交织，抗坠铿锵，腾踔跌宕，自是攫掷狮虎的豪杰之词。而清真此作，通篇为寂寥衰飒之景，不胜其怀古伤逝之感，又用齐龊之韵，散句三叠，低回唱叹，幽咽苍凉，则是沧桑人世的诗人之词。体段精神，互不相袭，一颦一笑，各肖其人，作家之身份与性格对于其文学创作之影响，由此可以概见。