(宋)贺铸

踏沙行·惜余春

急雨收春，斜风约水，浮红涨绿鱼文起。年年游子惜余春，春归不解招游子。留恨城隅，关情纸尾，阑干长对西曛倚。鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。

游子天涯，惜春恨别，原本是诗词中写得熟滥的题材，但贺铸此词语意精警，字句凝炼，读来仍不乏新鲜之感。

词调本名《踏莎行》，词人即事名篇，改题“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅。”“余春”者，残存无多，转瞬将尽之春光也。惟其无多、将尽，故格外值得珍惜。起三句，缴足题面中“余春”二字，爱惜之情，亦于言外发之。枝头繁花，是春天的象征，而“急雨”摧花，扫尽春艳，故曰“收春”。“收”字极炼，若言天公悭吝，不肯让春色长驻人间，稍加炫示，便遣“急雨”追还。“急雨”之来，“斜风”与俱。“约”为约束、拦阻义。雨添池波，风遏逝水，故池水溶溶，新波“涨绿”。加以落英缤纷，漂流水上，泛泛“浮红”，点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺，唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹。意境何其幽美！“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出，盖一旦浮红尽沉池底，那可真正是“枝中水上春并归”(梁简文帝《江南曲》)，欲“惜”无从了。透过词人眼中笔下的“鱼文”，我们不难发现他感情深处的涟漪。以下二句，潜藏在就景语之中的惜春情绪急转为游宦天涯、不得归家的苦恨。唐人陈子良《春晚看群公朝还人为八韵》诗曰：“游子惜暮春。”词人曰“年年游子惜余春”，和“年年”二字，给出惜春情怀的时间持续度，语气即显得更为沉郁。然而其好处还不仅在此，须与下“春归不解招游子”句一气连读，方有滋味。游子年年惜春，可谓专情于春矣，而春天归去时却想不到招呼老朋友一块儿走，真不够交情！此意当从杜甫《闻官军收河南河北》诗“青春作伴好还乡”句翻出。一以可与春天偕归为喜，一因春天弃我独归而恨，皆匪夷所思，妙不可言。若究其实，则不过是词人“贫迫于养”(宋程俱《宋故朝奉郎贺公墓志铭》)，离家外宦，任期未满，不得便还而已。但直说出来，就不成其为诗。宋人严羽《沧浪诗话》云：“诗有别趣，非关理也。”“年年”二句的“别趣”，正当从其不可理喻处求之。

不得归家倍思家。下片便自然过渡到写自己和妻子的离别与相思。“留恨”句记别。“城隅”即城角，是分袂处，唐人王宏《从军行》诗“羌歌燕筑送城隅”、王维《崔九弟欲往南山马上口号与别》诗“城隅一分手”诸句可证。“关情”句叙别后妻子来信，信末多深情关切之语。“阑干”句则述自己常于夕阳西下之时，面对昏黄的落晖，独立高楼，凭阑远眺，怀想亲人。以上三句，一句一意，不断更换角度。先写离别，为二人所共；再写相思，一寄书，一倚阑，为各人所独：可谓面面俱到，错落有致。十五个字竟写出这许多内容，语意之高度浓缩，颇见锻炼之功。结处二句，就直接语意而言是承上写自己倚阑时的喟叹；但两地相思，一种情愫，从章法上来看，不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。李商隐《代赠》诗云“怨鸯可漾头俱白。”杜甫《春日怀李白》诗云：“渭北春天树，江东日暮云。”词人熔铸唐诗，发为己意：“鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。”盖谓夫妻二人已垂垂老矣，却一在江南(当指鄂州，今武汉的长江南岸地区，词人四十六七岁时在那里任钱官)，一在渭北(长安在渭水北，这里以汉唐故都借指北宋东京)，关山千里，天各一方。二句只说离人年龄之大，分别距离之远，此外更不置一辞，词意戛然而止，却给读者留下了回味的余地。试想，少年夫妻，来日方长，一旦分携，犹自不堪；而人濒老境，去日苦多，百年光阴，所剩无几，亦如“余春”，弥足珍惜，此时阔别，心情之沉痛，又当如何？再想，江南渭北三千里，一去谁知几时还，城隅留恨，那恨该有多重？千山万水，音问难通，一封家书，纸尾关情，那情该有多深？“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”(柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗)，夕阳楼上，游子的乡思又该是怎样的凄断、缠绵？细细咀嚼，便知下片前三句的厚度，全靠末两句在衬托；至于这结尾本身的重拙，下话镇纸，则显而易见，不待言了。