(清)郑守廉

玉楼春·幽兰泫露含啼萼

幽兰泫露含啼萼，红叶翻阶风送谑。绿荫青子昼愔愔，随絮游丝春漠漠。日长未拆秋千索，一倍新来情绪恶。得人怜是小阑干，不比郎心无倚著。

这首表现春心萌动的词，抒写了一位独处深闺的少女无法排遣的春情和无所依托的春怨。上片写景，勾勒了一个高墙深院闭锁着的寂寞环境，借以烘托下片抒发的孤寂幽怨的心情。

为了表现闭锁深院的幽静寂寞，作者选取了含露的幽兰、翻飞的落叶、隐藏的绿荫中的青梅、飘荡在春风中的柳絮和游丝作为审美对象，从不同视角描摹勾勒，把各个具象组合起来，构成高墙深院中特有的暮春景色。“幽兰泫露含啼萼”一句，化用李贺诗“幽兰露，如啼眼”。水珠欲滴叫泫。浸润着晶莹露珠的兰花，给人的审美感受应该是明丽娇嫩，可是在情怀忧怨的少女眼目中，沾着露珠的花萼似乎也和自己一样，含着啼泪，无限伤感。无情的兰花被有情的人儿赋予相通的人情。第二句写空阶落叶随风翻飞，似乎也和自己一样，身不由主，无人理会。而墙内的“红叶翻阶”，又和墙外“风送”来的欢声笑语形成鲜明对比：墙内是孤寂，墙外是欢笑，一墙之隔，竟然是两重天地，两种情趣。于是，就自然渲染了高墙之内寂寥凄清的环境气氛。三、四两句的句法是一致的。“绿荫青子”、“随絮游丝”，写的是客观景物；“尽愔愔”、“春漠漠”写的是主观感受。客体与主体相契合，景语与情语相交织，深化了凄清寂寞的情韵。李白诗：“郎骑竹马来，绕床弄青梅”。“绿荫青子”暗用了“青梅竹马”这个典故。目睹青梅结子，自然会联想到青梅竹马，两小无猜的年华，可是而今只有青子满枝，物是人非，一切都是“尽愔愔”，何等寂寞冷落。飞絮游丝，在中国古代诗词曲中，常常用来表现迷乱、寂寥、静谧一类意象。晏殊词“炉香静随游丝转”，欧阳修词“满眼游丝兼落絮”，贺铸词“一川烟草，满城风絮”，汤显祖传奇《牡丹亭》“袅睛丝吹来闲庭院”，都展现了相近的心态。这里的“随絮游丝”也同样表现“春漠漠”的意象，托出少女孤寂的闲愁，把春景染上一层冷漠黯淡的色彩。上片的这四幅画面，组合成寂寞深院的意象，与幽闭在深闺中的少女的凄惋心境相契合，烘托了伤春的情怀。

过片“日长未拆秋千索”一句，由写景过渡到抒情。春渐深，日渐长，漫漫白昼，少女更难排遣孤寂。系在架上的秋千索，本来是遣愁解闷的娱乐工具，可是少女既无心曳荡，又慵于拆除，只好让它闲置在那里，让孤寂的秋千索伴随孤寂的自己。何以如此呢？接下一句便直抒情怀：“一倍新来情绪恶”。“情绪恶”是新来的，新来的一度春光，匆匆而来，匆匆又去；新来的春怨也就随之而生。而新来的情绪恶，却“一倍”于前，可见以前也产生过“情绪恶”，只是新来的情绪更比以往成倍的增长，成倍的转恶。仅此一句，就把少女积蓄已久的春怨淋漓尽致地表现出来。结尾两句，点明主旨，具有画龙点睛的作用。“小阑干”是眼前景，少女终日徘徊在深闺回廊之间，经常抚摸依凭于小阑干上，于是移情于物，把小阑干当作可以依凭的伴侣，“得人怜爱”。物能如此，人却未必，两相对比，终于吐诉出“不比郎心无依著”的怨尤之情。这一收，也就把少女“情绪恶”的原因合盘托出。弥漫于整首词的伤感情调，原来就在于情偶有负于少女的一片痴情。

这首词的艺术特色是意象组合，以景托情。整首词只有两句直抒情意，其它所写的幽兰、落叶、青梅、飞絮、游丝、秋千索、小阑干等等深院中的景象，既不按时间顺序，也不照方位排列，都只是少女眼目中的春景断片。把这些片断的意象用类似电影蒙太奇的手法组合起来，就集中渲染了寂寥凄清的气氛，烘托出少女幽怨伤感的情怀，含蓄地表现伤春的主题。这种意象组合的手法，近似梦窗词，或许正是梦窗词风的余韵吧。