(清)宋琬

蝶恋花·旅月怀人

月去疏帘才数尺，乌鹊惊飞，一片伤心白。万里故人关山隔，南楼谁弄梅花笛？蟋蟀灯前欺病客，清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，亏伊遮掩窗儿黑。

这首词题已经简要地为我们交待出词人的处境与心情。宋琬在清初虽以文章知名海内，但仕途却极为坎坷。特别是顺治十八年(1661)，因被人诬告与山东义军于七交通，全家均遭冤系，历时长达三载。出狱后，萍踪无定，转徙江南。这一时期，他的一些友人因文字狱或身陷囹圄，或流放关外。个人的流寓江湖与知交的悲惨遭遇，使词人百感交集。在一个独处客馆的月夜，他写下了这首哀婉凄恻的小词。

上片以写景为主，客观景物中有着词人主观感情的强烈映射。清冷的秋夜，天上一轮寒月，在孑立的词人眼中，近到距疏帘只有几尺。那凄凉惨淡的月光，似乎有意在撩动客子的愁思，卷之不去，拂之还来。“月皎惊乌栖不定”(周邦彦《蝶恋花》)，连栖息于枝头的乌鹊似乎也与词人有同感，鼓动双翼，绕树哀鸣。此情此景，怎能不使人有“一片伤心白”的感慨呢！此句虽受前人“寒山一带伤心碧”(李白《菩萨蛮》)启发，然脱胎换骨，点化创新，一笔写尽环境和心境，可谓各极其工，珠璧相照。接着，又借静夜哀怨的笛声传达自己忧患馀生的悒郁和对远方友人的思念。“万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛？”读这两句，自然会使人想起“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落梅花”(李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》)；“人在何处，……吹梅笛怨”(李清照《永遇乐》)等诗词的意境。那如泣如诉的笛声在夜空中回旋萦绕，不绝如缕，而词人的思念和情丝也就随着这笛声飞向远方，充溢于天地之间。

下片抒情，采用拟人手法，“斥”蟋蟀而“友”芭蕉，委婉曲折地道出“旅月怀人”的凄苦情怀。室外的“一片伤心白”，自然使客子无法再留佇片刻。他步入室内，痴坐在荧荧如豆的孤灯之下。谁知壁角那“哀音似诉”(姜夔《齐天乐》)的蟋蟀偏偏又在此时无休无止地悲吟着，这岂不是有意在欺凌、折磨身心憔悴、形消骨立的病客吗？“愁听寒蛰泪沾衣”(唐张仲素《秋闺思》)，徘徊在简陋清冷的客室之中，形影相吊，零丁孤寂，又怎么来消磨这难熬的长夜，又怎能躲入梦乡去寻求那片刻的平静呢？这时，室外秋风又起，一阵瑟瑟声似乎在提醒词人，在这秋夜之中，还有院角的一株芭蕉与客子惺惺相惜，同病相怜。你看，它不是在为客子遮挡着窗儿，免得那月光透进室内，去刺激客子敏感的心灵吗？“亏伊”云云，表面上内心似乎取得了一点慰藉。然而细细想来，芭蕉虽可以“遮掩窗儿黑”，但又怎能遮掩“和泪共伊愁，床前说”(宋琬《满江红·旅夜闻蟋蟀作》)的满室虫鸣，又怎能遮掩词人心中的“一片伤心白”呢？满腹悲痛，留于词外，耐人作三日想。

此词艺术上的突出特点，是善于借助外物来达意传情。秋月，乌鹊，夜笛，蟋蟀，芭蕉，这些本为人司空见惯、互不关涉的景、物、虫、草，一入词人之手，就都化为传达情感的最佳载体。这一点当会为今天的诗歌创作提供有益的借鉴