诗经·陈风

        彼泽之陂,有蒲与荷。有美一人,伤如之何!
        寤寐无为,涕泗滂沱。
        彼泽之陂,有蒲与蕳。有美一人,硕大且卷。
        寤寐无为,中心悁悁。
        彼泽之陂,有蒲菡萏。有美一人,硕大且俨。
        寤寐无为,辗转伏枕。
        《诗经·陈风》中的这首《泽陂(bei)》,前人多从个别字、词的索隐、训诂、考证出发,对其内容解释得过于落实,而不大顾及诗歌意境的整体联系,因而往往自持一端,异说纷纭,使读者感到莫衷一是。如果从全诗的文字和总体形象来看,把这首诗看成是女子怀人之作,似更贴切。
        一章写女主人公在水畔见到一个美男子而生爱心。她日夜思念却又毫无办法,痛苦至深,泣涕横流。“陂”是堤岸,“伤”,“阳”的借字,是女性第一人称的代称,此处即女子自称;“寤寐”指醒时和睡时;“滂沱”形容涕泪之多。二章写美男之美,身材高大,卷发美丽,女子爱他,日日夜夜心中被忧愁煎熬。“悁悁(yuan),”形容愁闷的样子。三章写美男子不仅高大而且风度端庄,女子思情陷得更深,“辗转伏枕”。俨,形容端庄的样子。连续三章,女主人公的形象在逐渐变化,首章出现在我们面前的是因相思而忍不住泪流满面的形象;二章她已不再痛哭,思情郁之于心,形之于外,我们仿佛看到她瞬息憔悴的容颜;到第三章她简直已经悲伤得卧床不起了。《泽陂》真可谓一首表现古代女子单相思痛苦的杰作。
        本诗在艺术表现上运用复沓和对比而平中见奇。
        首先,复沓。全诗三章,每章六句又分三组,各章的一组、二组、三组在复沓的内涵上各有不同。各章的第一组句可说是比兴手法的复沓。“彼泽之陂,有蒲与荷”、“彼泽之陂,有蒲与蕳”、“彼泽之陂,有蒲菡萏”,“蕳(jian)”、“菡萏(handan)都是荷花。“蒲”与“荷”象征男子与女子,是为比;它们又引出下面男女间的思慕之情,是为兴。所以变换文字,一是声韵的需要,形成复沓中比兴主体的韵律变换,犹如一唱而三叹;更使复沓不致变成单纯的重复,且可丰富文字形象。各章的第二组句可说是对客体形象(男子)描绘上的复沓。“有美一人,伤如之何”、“有美一人,硕大且卷”、“有美一人,硕大且俨”,这是对男子形象之美进行赞叹,只不过第一章之赞美是从女子的感受上进行间接描写,是虚写,第二、三章的赞美是对男子进行直接描写,为实写。“何”、“卷”、“俨”同属韵字,形成对客体形象赞美的外在旋律,引发人们对美男子形象的丰富想象。第三组句可说是对主体形象(女子)描绘上的复沓。“寤寐无为,涕泗滂沱”、“寤寐无为,中心悁悁”、“寤寐无为,辗转伏枕”,这是女主人公怀人情状的复沓。三种情状并非平列,从外在形象到内心感受再到外在形象,螺旋上升,一层深似一层。三组句韵字及文字形式也略有不同,既是内心情感推进所决定,又表现了主体形象感情上的内在旋律,展示她内心因相思而引起的波澜激荡。
        其次,对比。每章的三组句子之间既有联系,又有对比,极见艺术光彩。如首章的第一组句“彼泽之陂,有蒲与荷”,既是本章这一整体的比兴,“蒲”与“荷”又在内部相对独立,形成对比,而引出下句之男女思慕。第二组句“有美一人,伤如之何”是前组比兴之所出,又是一写美男子,一写相思女,一方无意,一方多情,形成对比。第三组句“寤寐无为,涕泗滂沱”是“伤如之何”的延伸,专写女子情态,她之所以如此,也与首句比兴相连:“水边的蒲草荷花尚得日夜相处,美男情女却不得相亲,有情的人反不及无情的草木,这又是何等奇妙、深蕴的内在对比啊!二章、三章第一组句的对比与首章第一组句相同,不须赘言;唯此两章的第二组句专状男子之美,第三组句极写女子之思,两组句内容和形式的艺术对比更加鲜明了,读者自易鉴察。
        复沓是民歌中习用手法,对比在诗歌中更为多见,但《泽陂》这首民歌运用复沓对比,却能在反复中表现深意,在对比中突出情思,就可谓平中见奇了。