蘋满溪^①, 柳绕堤。 相送行人溪水西, 回时陇月低^②。　　烟霏霏^③,风凄凄。重倚朱门听马嘶^④,寒鸥相对飞^⑤。
        
        这是一首送别词,它从一个年轻女子为丈夫送别的角度落笔,通过对女子送别的依恋和别后的相思之苦所进行的曲折有致的描写,表现了她对丈夫的一往深情。
        词的开头描写富有特征的景物,既申明了送别的地点,又渲染了送别的浓郁的伤感气氛。一弯缓缓的流水,飘浮满溪的蘋花,十里长堤之上,垂柳依依。它们引起那女子不由自主的联想: 丈夫的远行,不知何日是归期,行踪无定, 倒像那溪中的蘋花, 而自己对丈夫牵肠挂肚的恋念。 则是那垂柳的依依之情。写 “柳绕堤” ,而非柳堤,则是所谓移情作用,她真想化作长堤的柳树缠绕住即将远行的丈夫。这是 “以动写静”的艺术手法,另一方面也起了暗示离别题旨的作用。古代有折柳送别的习俗,传为李白的 《忆秦娥》: “年年柳色,霸陵伤别。”柳树成了离别的象征。这是景中生情,情中有景,“一切景语皆情语。” (王国维 《人间词话》 )在这样的环境里,那女子有很多的话要说,可能因山高路远嘱托丈夫一路珍重,也可能是一遍又一遍的 “莫恋异乡花草”的叮咛; 一路上说个没完,送出一程又一程。但是,送君千里,终须一别,当她告别之后踏上归途时,才记起是很晚的光景了; 抬头望去,一轮明月也徐徐沉落。
        词的下片写女子归家索居的所见所思。里面包含几层意思,是“加一倍”的写法,把女主人公的寂寞无聊和深沉的苦闷表现得淋漓尽致。她的眼前是一派迷迷蒙蒙的世界,春风吹拂她的脸庞,还只刚刚送走丈夫,一股恼人的空虚就袭上她的心头,这是第一层。她再也按捺不住凄凉,想起了昨夜的欢会,或者最后的温存,几度情不自禁地斜靠着门窗想寻觅点什么来安慰自己,这是第二层。原来她发现自己在侧耳倾听那丈夫的气息——若有若无的远逝了的马嘶声。平日里因为马嘶丈夫要出门,所以怕听。她如今想再听一次也不可得,只剩下可怕的寂静,这是第三层。寂静倒也罢了,偏偏又教她看到门外小溪中成双成对的水鸥在嬉戏,她忽然感到自己的命运竟然连水鸥亦不如: 它们尚且能够自在地双双栖息扑闹,可自己却要空房独宿,这是第四层。这些无端的愁绪,真是 “剪不断,理还乱”。
        这首词写离别的情状和别后的相思之苦,脉胳清晰,章法井然。从眼前景物生发开去,一波三折,逐层推进,细腻地表现了女主人公的感情心理活动。这种深重的相思之苦,正是她对丈夫热烈爱情的表现 也体现了她对幸福爱情生活的渴求。艺术构思上设想深远,表现方法上婉曲多致,形成了婉曲清深的风格。若与温庭筠 《菩萨蛮》 “玉楼明月长相忆”的同题材作品比较,可知温词写女子 “成泪”、“落花”、“残梦”等景象,显得直露有余而蕴藉不足。清人冯煦说欧阳修的词“与元献同出南唐,而深致则过之。” (《宋六十一家词选例言》 )可以说是概括了欧词的主要特点。