留别姜石帚^①思和云结^②。断江楼望睫,雁飞无极^③。正岸柳、衰不堪攀,忍持赠故人,送秋行色^④。岁晚来时,暗香乱、石桥南北。又长亭暮雪,点点泪痕,总成相忆^⑤。　　杯前寸阴似掷。几酬花唱月,连夜浮白^⑥。省听风、听雨笙箫^⑦,向别枕倦醒,絮飏空碧^⑧。片叶愁红,趁一舸、西风潮汐。叹沧波、路长梦短,甚时到得。
        
        在吴文英的诸多朋友中,姜石帚是一个宴游的朋友。他们在一起或宴饮赏莲,或泛舟苕、霅,前后交往达30多年,结成深厚友谊,以至不堪离别。即使分居异地,仍情思缱绻,相互怀念。这首词反映的就是这样一种思想感情。“思和云结”,首句突兀而起,即起抒情,集中表现词人对即将到来的离别的愁思。这种写法似不合常律。梦窗尝论作词之法: “下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体; 用字不可太露,露则直突而无深长之味; 发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”这种直突地表露自己感情的写法,可能有违于他的作词之法。但这恰好是他真情的流露。当他的感情需要喷涌而出的时候,便不再拘泥于人为的法则而直突地表露出来了。这一句是上阕的总纲,也是全词的总纲。它领起全词。下面,词人就按照作词的一般规则,即景抒情。他首先抓住的是雁、柳两件景物。这两件景物在古人的赠别诗中并不少见,但吴文英借这常用之景,用 “无极”、“不堪攀”、不 “忍持赠”等字语,恰到好处地表达出此时此地自己愁绪的深广无极。而这种愁绪的深广无极不仅表现在离别中的此时此地,而且表现在离别后的彼时彼地,随着时间的推移,不仅没有冲淡,反而更加强烈。这种强烈的感情,作者通过石桥暗香和长亭暮雪二景抒发出来。“点点泪痕”,用拟人的手法表现情思的缱绻; “总成相忆”又说明这种情思无时无刻无物不能引起,石桥暗香和长亭暮雪不过是作为代表举出的例证,从而将这种离愁别恨推向高峰。
        下阕由将来的相忆转到对过去的回忆,说明词人对姜石帚缱绻留恋,不忍离去的原因。作为一个宴游的朋友,词人在这里回忆的也只有彻夜宴饮、酬唱花月的优闲生活。词人留恋的就是这个。夏承焘先生说: “去年 (1242) 七月,蒙古兵渡淮入扬、滁、和州,屠通州,边警日亟。而梦窗此时来往苏杭,尚流连歌酒,叹老嗟卑。”这个批评是很允当的。虽然他认识到大好光阴都在杯前虚掷,但他并不感到可惜,也不感到后悔。他还是留恋这种生活,留恋向他提供这种生活的朋友姜石帚。他进一步将前后两种生活对照,离别前的笙箫宴饮和离别后的孤船清寂。一觉醒来,只见漫天飞舞的都是雪白的芦絮。这样,愈发增加了他对离别的愁思,对故人的眷恋。在词人看来,片片枫叶也为他愁成了红色。俞陛云说:“梦窗与石帚交谊甚挚,故赋词赠别。下阕 ‘听风、听雨’ 二句,语固锤炼; 而寄情深厚,尤在 ‘片叶’四句,一片离心,逐秋潮共去。且路长梦短,有沈休文 ‘梦中不识路,何以慰相思’ 之意。”此语或道出了梦窗此时的心境。