赵以夫

        水亭横枕荷花浦。觉水面、香来去。亭上佳人云态度。天然娇韵,十分撋 唱尽黄金缕。 耳边低道清无暑。 我却卿卿卿且住。 自笑风情衰几许? 一床明月, 五更残梦, 不到阳台路。
        《青玉案·荷花》。上片写花香人美,人花合一,重在形态的描述;下片写痴情脉脉,空有相思,重在心声的表露。全词景中有人,景衬人;人落景中,景传情。由此看来,作者深得为词之道,不愧于“工”字。
        起句二景,凉亭、荷花浦。二景之间用“横枕”绾和。诗情画意油然而出。这里的“横”字,既写出亭的方位,又写出漾动之感。虽不及“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”中的“横”字用得奇巧,但也含蕴有味,特别是后面的“浦”字一出(进水之地为浦)就把这种动感补足。
        首句写视觉,第二句紧接着就写嗅觉,嗅到的荷香。“觉水面,香来去”。水面上,荷风轻轻,时断时续,荷香细细,忽来忽去。良辰美景,诱人捕捉,诱人寻觅。这两句道尽景美花香,为后文“佳人”出现,做了环境上的渲染和铺垫。
        景美人更美。“亭上佳人云态度”。“云”在这里作“飘逸”解。这两句大意是说,亭上伫立的少女,有千种风情,万般姿态。然而,这句却是总括写来,下面才是具体描绘。“天然娇韵,十分撋就,唱尽黄金缕”。“ 就”作温存解,“黄金缕”为曲调名,内容多写恋情。这三句一写少女天然资质,娇羞妩媚,风韵翩翩,其表“美”;二写少女温存慰藉,情意缕缕,其情“浓”;三写少女屡唱恋歌,坦露心迹,其心“诚”。如此娇美的少女,不也如荷花一样,诱人寻觅,诱人捕捉吗?这里值得强调的是“唱尽”一词,用得极佳。它和晏几道的名句“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”中的“歌尽”,有异曲同工之妙。
        上片先写花后写人,形态逼真,恋情毕现。荷花,芳姿婀娜,香溢流泽;佳人,天然丽质,娇羞风韵。词人对美好恋情的向往、追求之意,自然流露于字里行间。
        过片两句来得新奇巧妙。“耳边低道清无暑,我却卿卿卿且住”。耳边似乎听到少女的心声:多清爽的良辰美景,亲爱的人儿,我虽娇羞,你也不要离去。这是幻觉还是心理感知?心有所思,耳有所闻,说幻觉也可;“心有灵犀一点通”,说心理感知也行。幻觉和感知均在情理之中。然而,幻觉和感知都不是现实,也代替不了现实。正如柳永在《雨霖铃》中所说“……良辰美景虚设”。“自笑风情衰几许?”无可奈何,只好戏谑自嘲,慨叹自己失去了多少情爱。此一问后,景转情移,后面三句缓缓而出,一句一伤情。“一床明月,五更残梦,不到阳台路”。(阳台,宋玉《高唐赋》中有“朝朝暮暮,阳台之下”的句子)形单影孤,冷月清辉,破晓残梦,爱情渺茫。此情也凄,此景也寒,和上片描写花芳人丽的情景迥异,形成强烈的对照。一股苦苦追求美好恋情而又不可得的抑郁之情和孤寂之感,涌注于笔端,充溢于言表,读之令人三叹。
        中国历代诗家自屈原始,多有以美女佳花自托者,这首词里诗人是否另有深寓,则需要读者自己去发挥想象了。