踏着沙沙的落叶,
        唉,又是一年了,秋风!
        独自背着手踏着
        沙沙的落叶;穿过疏林,
        和疏林的影,穿过黄昏。
        
        黄昏静悄悄的,长的
        是林影。沙沙地踏着,
        踏着,是自己的梦,
        枯干的。又一年秋风
        吹过了, 自己的梦。
        
        看枝头都已秃尽了,
        今年好早啊,秋天!
        年年在白的云上描
        自己的梦,总描不团圆。
        描不整,描不完全
        
        等秋风一吹,便随黄叶
        沙沙地碎落了。秋风早,
        只好等明年吧。
        看秋风吹白了野草,
        吹得凄凉,吹得老
        
        踏着沙沙的落叶,
        唉, 又老一年了,秋风!
        独自怅惘着,在落叶上
        走;穿过疏林,和疏林
        淡淡的影,穿过黄昏。
        这首诗给我们的感受是介乎语言和音乐之间的。为什么说是这样呢?因为这首诗的生命在相当大的程度来源于它奇特的旋律和节奏。诗人巧妙地运用了听觉这一媒介,让它来表达特定的心理内容。那断续的、寂寞单调的节奏,恰如诗人忧郁的脚步声,“沙沙地”一直走到我们心里。音乐的基本要素是重复与变化,这首诗共四节,在内容上并无实质性进展,每一节都仿佛是第一节的变奏,在思想和节奏上,给人以“似曾相识”的感觉,这正是音乐的基质。在音步的划分上,诗人有意频繁地使用标点,以造成全诗统一的速度和音义的协调。这首诗的音乐性,不是通常人们所说的格律。格律是先验存在的东西,它的功用是装饰性。而这首诗,音乐性是与诗歌的意味结为一体的,如果去掉这种音乐性,这首诗就十分没劲了。诗人表现的感情和选择的意象较平庸,但他对音乐的敏感,使这首诗成为出色的纯诗。造成此诗音乐性的,还有个次要的方面,即诗人灵活的换韵。整首诗是en韵、eng韵、an韵、ao韵的不断变化,这就避免了诗歌乐音的单调,而造成悦耳的旋律感。
        威尔逊说过: “我们可以像欣赏纯音乐那样地去欣赏诗,我们可以把诗的意义完全撇开,而仅仅作为一种美的、印象深刻的声音的连续而去欣赏它。”这首诗就应了威尔逊的说法。