小夜曲

        孩子们睡熟了
        纷纷爬上
        自己梦中的树
        
        没有谁
        打开过窗户
        
        灯火
        用渐渐微弱的语气
        交谈

影子之歌

        手术台上我的影子
        月黑风高的夜晚我的影子
        盲人的眼睛里我的影子
        
        少女梦中我的影子
        太阳伞撑开我的影子
        隆隆的推土机我的影子
        狗一般忠实的影子
        为我心灵的故居看门的影子
        疯狂旋转的舞场我的影子
        情敌出没的窄巷我的影子
        断电的地铁车站我的影子
        炉火熄灭的小屋我的影子
        在楼梯在天井在仓库在广场我的影子
        站着的跪着的藏着的飞着的我的影子
        全部都消失了。
        
        我擅自出发
        拖曳别人的影子
        去打捞我的影子的
        尸首
        这两首小诗相映成趣,前一首意象干净、简淡,后一首意象繁复、神秘,但都收到了很好的艺术效果。这两首诗共同的奥秘是,诗人彻底摒弃了传统意义上的比喻式意象,而另铸新辞写自己瞬间的超现实感觉,它们来得更直接、更刺激、也更真实。
        《小夜曲》没有抒情,而是呈现。孩子们睡熟了,小脸上漾着安详和天真,诗人望着他们,感到了世界的美好。孩子进入甜蜜的梦乡,“纷纷爬上/自己梦中的树”。这个意象经营得漂亮。一方面说出了孩子的稚气和纯真,另一方面还表现了孩子就是世界这棵大树上浑圆晶莹的果子。它让我们联想的东西很多。紧闭着的窗户,给人以略略的压抑感,但“灯火/用渐渐微弱的语气/交谈”,则又打破了这种压抑,强化了宁静中人与人坦诚亲密的交流感。“渐渐微弱的语气”,不是疲惫,而是亲近的轻轻的倾诉衷肠。这首诗只有三十六个字,但让我们联想到更广远的境界,这就是诗人强调瞬间感觉捕捉所造成的诗意的不断增值。
        《影子之歌》一气排出十四个“我的影子”,暗示着诗人所经历过的一切。这里,有生存的困境,也有生存的美好;有失望,也有希望,是诗人对以往经验的打捞,充满着暗示性。今天,这一切“全都消失了”,青春就这样在彷徨和美好中给挥霍掉了。诗人深感怅惘,他不得不依恋不舍地从青春期的“自我中心”状态中走出,开始留意“别人的影子”。这种新的注意类型,使诗人深深感伤,他知道,今后所面对的不再是自己的意志,而是别人对“我”的评价和看法,这使“我”充满着不安和受控的感觉。“去打捞我的影子的/尸首”,多么让人感伤!生命,青春的生命,就这样一去不复返了!这首诗,用直觉体验的方式,传导出内心的焦虑,这比那种浪漫主义的直抒胸臆,显然要深邃得多。