我就要离开大淀头村庄
        妈妈,小船说:今夜有风又有浪
        当一片落帆似的薄雾沿着静静的河面飘荡
        我一声铁锚般的叹息来自深深的胸膛
        
        唉!每一次命运的聚会我都凑巧赶来
        但我永远也玩不赢那幅黑桃般心灵的纸牌
        我多像那只驼了背却没有一点人生经验的虾米
        用千万只手挣扎在虚幻的水草里
        我就要离开大淀头村庄
        
        妈妈,我却没有征服那位瘦弱的姑娘
        她在渔家的酒席上干起杯来
        就跟豪侠的男子汉一模一样
        
        妈妈,我总错掉旺季的好时光
        渔网在惆怅,美好而荒凉
        在吉它琴那六根风中的芦苇上
        在吉它琴那六根折断的芦苇上
        
        我就要离开大淀头村庄
        妈妈,我躺在岸上伸着系满了疲倦的手指的木桩
        这是全中国的孩子都闭上了星星的最后一夜
        这是从我身后展开的一次最荒凉的田野
        
        呵!这片干枯的老玉米也曾有过绿色的过去
        就像我的青春曾梦想覆盖民族的大地
        呵!这片老玉米如今却又黄又瘦地找不到一滴水
        就像我在太阳的照耀下,无比的颓废
        
        我就要离开大淀头村庄
        妈妈,我要划着快船回到你岛形的心上
        在那上面,你多少次伤心的企望过我飘泊的生涯
        你白露的泪水就掉在我荷叶的绿手掌上
        
        我常常向你夸口:我是个很大很大的诗人
        所有善良的人们都将把我公认
        呵!我也曾多少次伤心的企望过在回家看望你的路上
        那荷花的桂冠就托在我荷叶的绿手掌上
        这首诗既有现代诗的特征,又不乏感伤浪漫派精神,它音韵频频但情思涣散,结构谨严又放逸迷蒙,可视为现代诗的又一路。
        读黑大春的《白洋淀的献诗》,很有叶赛宁的韵致。他写景是那么尽力用心,在细致的描绘中显出了放浪的姿势。他咏唱忧郁时也伴随着一种内心的激情。他能控制激情,让它款款地翩然远举,毫不显得造作:“我就要离开大淀头村庄/妈妈,小船说:今夜有风又有浪/当一片落帆似的薄雾沿着静静的河面飘荡/我一声铁锚般的叹息来自深深的胸膛”。你看,在这舒缓的节奏里,蕴蓄了多少忧伤而沉思的东西。它不是故做冲动的夸张,但也不同于现代主义的艰涩玄奥,他要追求的是诗的咏唱性和诗的情绪达成同一。诗中反复出现的“妈妈,我……”增加了诗作温厚而感伤的情绪,它的一再出现,不得不使读者为之涂上一层神秘的色彩,仿佛这是弦外之音,合卷之后仍然袅袅荡漾。这样巧妙地借助传统手法去写现代诗,并取得很大的成功,在今天看的确是不容易的。
        这首诗的结构也很别致,它不是逐层推进式的,也不是由相互矛盾的方面形成的力的结构,而是平行前进的,八节诗相互呼应,相互加强,无主无次,像一阵十二音体系的和音,有一种浑满而让人摸不清的感觉。它在严谨中混淆了读者的视线,让你只听见一个青年的男子沉思而忧郁地坐在湖边,用酒醉后絮叨的呼唤“妈妈”声,去消释内心那难以平复的创伤。