为一杯水预备了情绪的透明度
        为毗邻的静物建立有序
        视象交叠出现 动物的友爱感染着人
        孩子的弹珠在亲昵的区间滚动
        搂抱的手穿透着伦理
        从一棵树看到了森林的影子 森林被解剖
        音箱对啄木鸟的摹拟显得笨拙
        很幽默
        朋友的交谈使静观的女孩想到父爱
        她哭泣 不仅为了性别
        水在摆动中说出语言哲理达到无限
        视觉的快感就这么触摸了世界
        那是温情
        在扩散
        是恰当的方式笼络了眼睛
        人的感知力高过一切看到了海的壮观
        多角度地看海直到流出眼泪
        温情再度扩散
        需求使人愿意袒露 害羞很美
        乳房的影子有层次地投在画布上它无法抹去
        亵渎的眼睛不能接近
        那是球 是自由落体对脚的钟爱 草地
        呼吸着有人情味的气流
        为一杯水预备了解渴的必要
        视觉的快感是一只猫的嘴唇
        在杯子空灵的边缘尽情挥霍着享受
        
        欣赏宋琳的这首诗,不能带有要寻找一种道理的热情。诗人老老实实地告诉你,他所写的全部东西,就是 “视觉的快感”。从诗中意象所暗示的内容看,这是诗人对西方后现代主义绘画的观赏印象。我们知道,现代绘画虽然五花八门,但有一种基本特征,就是不重视现实事物的形式,而创造一种艺术家心灵的形式、主观感觉的形式。这就不以摹仿自然为绘画的目的,而以形式本身为目的了。但这决不意味着画面本身的空洞。那些单纯的线条,甚至是几何图形,都激发了观赏者审美的冲动,使他获得神秘的愉悦、超验的感觉。《视觉的快感》就是这种愉悦、这种感觉的文字显形。
        在诗人眼里,一杯静物的水的画面,就给他以 “情绪的透明度”。毗邻的静物,也教他体味出一种纯粹的美的关系。水的起伏线条,使诗人感到 “说出语言哲理达到无限” 视觉的快感,会转为一种温情,教人触摸到另一个世界。贝尔说过:“艺术品内的各个部分和质素构成的一种纯粹的关系,这种纯粹仅向有审美力的人展示”(《艺术》)。在绘画静止的平面和三维空间里,宋琳对那种“有意味的形式”感受力的确是很强的。他从“乳房的影子有层次地投在画布上”,体味出了“那是球 是自由落体对脚的钟爱 草地/呼吸着有人情味的气流”。这种抽象的美感体验是欣赏绘画的最佳方式。所以,诗人说“亵渎的眼睛不能接近”。所谓“不能接近”是指不能感知。
        读这首诗,当然不能代替欣赏现代绘画的审美享受。但是这是诗的感受,它纯粹神奇,同时对我们欣赏现代绘画是很有启发的。这类诗歌,在传达诗人美感体验时是绝对真实的,我们可以通过自己欣赏绘画时的美感经验,去验证诗人的感受。