一天天,他来了又去。
        去吧,把我鬓发上一朵花送给他吧,我的朋友。
        如果他问这是谁送的,我恳求你不要告诉他我的名字——因为他只是来了又去。
        
        他坐在树下尘土里。
        用花朵叶片在那里铺个席位吧,我的朋友。
        他眼睛忧郁,把忧郁带进我的心。
        他不说出他的心事;他只是来了又去。
        

(施颖洲 译)

        这是一首爱情诗。不过,它写的不是青年男女热恋中火山喷发一样的激情,而是那喷发前的顷刻。它表面上寂静,而深处却有熔岩激荡。这首诗看似平静地叙述,好象漫不经心,却掩饰不住抒情主人公内心的动荡不安。
        诗人没有采取直抒胸臆的表现手法,而是运用朴实无华的叙述语言,并且用心捕捉人物行动中的细节,通过人物自身的行动显示出内心的秘密。这种表现手法正适宜于表现人物含而不露、秘而不宣的情感。抒情主人公是一个女子。诗的开头,她用叙述的语言叹道:“一天天,他来了又去。”表面上似平平淡淡的一句话,却包含了抒情主人公无尽的爱和忧郁,而且平叙中把对方失魂落魄的神态鲜明地突现了出来。接着,主人公的一个“小动作”表现了她对意中人默默的深情。从这个“小动作”可以看到, 默恋中少女的细心与慎重——送花给人,又不让人家知道,因为她自己还不知人家是真心还是假意呢,诗的第二节与第一节结构相同,是前一节内容的重复和丰富。
        诗人始终抓住“默恋”这一特征,形象地描绘了人类这种美好的情感。这种情感象晚霞辉映下的静静流水,无声地流来,又无声地流去。在生活中,人们不乏类似的情感体验,但在现实的时空中它是多么容易消逝!诗人却敏捷地抓住这稍纵即逝的瞬间,并使之凝固,成为永恒。而且,人们在生活中的体验往往模糊不清,即所谓“不识庐山真面目”,而诗人却能清晰地把它表现出来。这短短的几行诗,就是诗人情感体验的升华,它是“人人心中皆有,人人笔下所无”的。此外,这首诗开头、第一节末及第三节末,三次重复吟咏“他来了又去”,象是主旋律反复出现,给人一唱三叹、余韵不绝之感。细节的白描手法,使诗含蓄、隽永。它象一枚橄榄,不会给你一阵淋漓尽致的快感,却要你细细咀嚼和品味。

(胡兴)