张宗祥 (1882—1965) ,原名思曾,1898年17岁时,读《宋史》文天祥传,敬其为人,改名宗祥,字阆声,号冷僧、铁如意馆主。浙江海宁人。光绪壬寅(1902)举人。早年在浙江两江师范学堂史地科任教,后又往北京教育部任视学,都与鲁迅同事。后为浙江省教育厅厅长、京师图书馆馆长。解放后为浙江省政协委员、西泠印社社长、浙江图书馆馆长等。著有《临池随笔》、《书学源流论》、《冷僧书画集》等。张宗祥幼年时酷爱书法,初习李邕,后临《麓山》、《法华》诸碑,再临《龙门造像》、《张猛龙碑》,兼习汉魏,并参临颜真卿小楷《麻姑仙坛记》。1903年22岁时,才开始学习行草,临颜真卿《争座位》等。他主张学书“要吃透一家,遍学百家,自成一家。”这是他的经验谈,也是有志于学书者的必由之路。他曾对他的长女珏女说:“我学北海、宗献之者多,故多外拓,自然看去爽朗,此必须明白分别,方有进步。” (见珏女编写的《纪念爸爸》一书)
        1960年,珏女把解放后父亲的家书裱装成册送来,张宗祥阅后非常高兴,为题签《珏女所藏我的手书》并另写了一纸跋语,内容为:
        此解放后十年来与珏女书,珏女择数通付装池,一九六0年国庆节携来,再待五年十年,建设进展,国势盛强,书中将更多老人快乐之语,珏女待之。铁如意馆主记,时年七十有九。
        这一书法小品,是张宗祥晚年的随意之作,但却代表了他的书法风格说“随意”,因系为女儿题字,不拘谨,不勉强,心态上处于平静、融洽、和谐的气氛之中,这样,落笔就舒展自如,无所羁绊。“随意”不是“随便”,它是一种较高层次的自然创造的美学境界,一种从心所欲而不逾矩的表现。

        这幅小品有三个特点:
        一是师法北海而不泥古。张宗祥是学李邕的。李邕 (678—747) 因为曾任北海太守,世称“李北海”。他擅长以行楷写碑,取法二王而有所创新,沉雄倜傥,自成面目。对照李北海的《云麾将军李思训碑》可以看出张宗祥的用笔得神于北海,并参用献之外拓的笔势,从而构成了他自己的风格。
        二是落笔分明而气韵相连。李北海的书艺特点之一是用笔分明。但用笔分明容易造成气韵上的脱节。张宗祥此作则没有这个弊病。他的女儿说他作书走笔如飞,一气呵成,此幅作品也充分体现了这一特点。
        三是倜傥飘逸而蕴藏刚健。倜傥飘逸的书法美学境界,绝不是柔弱无力,而是“何意百炼刚,化为绕指柔” (刘琨诗句)的表现。唯其刚健内藏,倜傥飘逸而更为传神。
        欣赏张宗祥此作,还需对他所说的“多外拓”有所理解。所谓“外拓”,是指意在放纵的笔势。沈尹默说过,“外拓是筋(筋力)胜之书”,就是说要在长期的悬肘中才能锻炼得出来。试想,张宗祥如果没有悬肘的根基,哪里谈得上什么笔势的外拓。细品此作,结合实践,我们就一定能够悟出这个道理来。