陈洪绶 (1598—1652) ,字章侯,号老莲,别号老迟。浙江诸暨人。明末清初杰出的画家和书法家。
        历史上不乏有书名被画名所掩的书家,陈洪绶就是其中的一位。杨宾《大瓢偶笔》中说“章侯以画名,而书亦佳”,即点出了陈洪绶的书法价值。陈洪绶的书法一如他画中的线条,具有简洁质朴、清硬细劲的特点。要想深一层地理解他的书法,便不能离开当时书风的嬗变状况。明清以后的书坛为阁体书法所笼罩,呆板、雷同、僵化的教条把书法艺术推到了绝境,但也因此出现了反阁体的书学思潮,诸如黄道周、倪元璐、王铎、张瑞图、傅山等人,更是追溯北宋的尚意书法思路,将个性放在首位,给书法带来了新的气象。作为锐意独创的陈洪绶,又曾师承黄道周等人,自然也就受到了这种思想的熏陶。所以,我们观赏陈洪绶的书法,点画奇纵、放逸,没有束缚,结体取欹侧势,虚实对比强烈,一反平正的拘谨,再加上他的书法的章法大小参差,疏密随意,给人一派天机之感,成了明末清初书法重个性解放的又一个继承者。陈洪绶作画,善于夸张,呈现一种怪诞的审美价值,而所谓的怪诞,也即是对通俗的、标准的反叛,所以,其书法也一如他的绘画,以不平不正的怪诞面目出现。包世臣在《艺舟双楫》中将陈洪绶的行书列为“逸品上”,所谓“逸”,正是一种放纵无方、随心所欲的艺术风格的概括。可以说,陈洪绶的书法不但具有极强的个性,更代表着这一时期的书法思潮的发展。

        我国的书法艺术品藻一向与人格並重,由人而观书,更能全面、深刻理解书法的涵意。陈洪绶是一位重气节的人物,明亡以后,清军攻入浙江时,命被俘的陈洪绶作画,甚至把刀搁在他的头上,而陈洪绶却泰然处之,不为所动。书如其人,这就无怪乎欣赏陈洪绶的书法,也能给人感受到一种铮铮铁骨的蕴味。