莫是龙(?—1587),初名是龙,字云卿,后以字行,更字廷韩,号秋水,又号后朋。明松江华亭(今上海松江西)人,与其父莫如忠同以善书著称。董其昌与他交往甚密,对他评价很高,认为他的书法比其父更为可取。据《明史》记载,他10岁能文,长而善书。皇甫汸、王世贞等人非常称赞他。以贡生终。王世贞在《艺苑卮言》中对他的评论是: “小楷精工,过于婉媚,行草豪逸有态。”李日华更认为: “廷韩书法米颠,亦咄咄逼人。”他是继“二沈”、陆深之后,在明代中后期松江派中卓有成就的一位书法家。
        莫是龙一生仕途失意,仅补郡博士弟子,这反而促使他在书法艺术上的不倦追求。他父亲莫如忠在当时是一位名书家,莫是龙自幼受其薰陶,也以“二王”为宗。后来虽转益多师,取法米芾等,于“书法无所不窥”,因受时代的局限,没有跳出“二王”藩篱,但他的书法才华和颇具特色的书风,都得到了充分的显示, 字里行间往往透露出一种太阿截的气象。
        这里选刊的是他一件信札,代表了他的行书风格。信札从晋代开始,逐渐成为书家的一种表现形式。书家们可以不受外部条件的约束,与亲朋好友在通信中无拘无束地进行思想和艺术上的交流,而家书的情性也就由此自然流露。信札在书法艺术上的审美价值很受书家的重视,成为历来书家重要的创作天地。从前代书家流传下来的大量尺牍看,有很大一部分都是珍贵的书法精品。同样,这一幅尺牍也是令人爱不释手的。

        作品气势纵横峥嵘,如骏马下坡,翔鸾舞空,确实给人以很强的感染力,並引起审美视觉经验中的某些联想。例如在章法上,疏宕空灵中每见茂密,整幅作品好像是若干部分的组合,或一字、二字、三字不等,每个组合都构成一个较为紧密的小章法,而组合与组合之间空灵剔透,使整体上形成了一种自然的节奏,错落有致。在用笔上,落笔箭激,以劲利取势,而且在纵横跳跃之中显得十分沉着。由于这是一封书信,不是作者刻意作书,所以字形结构或大或小,或断或连,非常自然真率,毫无造作之气。线条亦刚强而有律动,显得神采流丽。宋曹在《书法约言》中认为“作行草书须以劲利取势,以灵转取致,如企鸟跱,志在飞,猛兽骇,意将驰,无非生动,要脱化。”这件作品完全体现出了这种审美要求。但是,如与他同时代稍晚的董其昌相比,由于他没有颜字的功底,线条终有偏薄之嫌。这与他去世较早,未能在书法上作更大的发挥也有关系。