《草书李白诗卷》,纸本,纵37.5厘米,横70.8厘米。凡16行,行9至11字不等。卷末署款“闲书太白一诗,子山识。”后钤“子山”、“左廉察书”二方印; 又卷首上方钤“东平王世家”方印。原作流入日本。此卷写李白五言诗古风59首中的第18首。释文:“天津三月时,千门桃与李。朝为断肠花,暮逐东流水。前水复后水,古今相逐流。新人非故人,年年桥上游。鸡鸣海色动,谒帝罗公侯。月 (落)上阳西,余辉半城楼。衣冠照云日,朝下散皇州。鞍马如飞龙,黄金络马头。行人皆辟易,志气横高丘。入门上高堂,列鼎错珍羞。香风引赵舞,清管随齐讴。七十紫鸳鸯,双双戏庭幽。行乐争昼夜,自言度千秋。黄犬空叹息,绿珠成怨仇。何如鸱夷子,散发棹扁舟?”其中,“月”下脱“落”字,“千秋”下脱“功成身不退,自古多衍尤”两句。对此,文征明在卷后跋云: “尝闻前辈书古人文字,或有脱误,不复改注,曰取其笔画而已,若全文书坊自有本。”此卷刚健豪迈,笔老意圆,众妙毕具,实为墨林至宝。

        书法艺术发展到了元朝,进入了一个复古的时期。 赵孟��在《论书》诗中有“书法不传今已久,楮君毛颖向谁陈”的慨叹,此实指章草而言。在他的倡导下,这一古老书体又被人们所重视。所以元代书家没有不善章草的,但似此卷这类创作却不多见。此卷章法上行疏字密,首尾气势相贯,字形大小不一,穿插揖让,顾盼生姿; 特别是字字不相牵连,结体有定则,省变有本源,应规入矩。而用笔上横画重落,尽成方势,竖画轻提,多带圆转;点画之间,粗细方圆形成明显的对比。最为突出的是 波脚如燕尾,磔出在笔画中起着节奏的作用; 使转如古钗,缭绕于字里行间,给人以光彩飞动的感觉。
        康里巎出身蒙古贵族,风流儒雅,具有刚毅豪放的性格。当元代书坛“群皆趋赵时,独能不仰其息。”(《书林藻鉴》) 他的章草瘦劲险峻,纵逸超脱,自出新意。既不同于质朴肥厚的古章草,又有别于妍媚秀润的赵派,这是他的过人之处。刘师邵在《赵巎二公合卷》跋中云: “松雪翁独步当代,康里公继起,有北巎赵之誉。 ” (《式古堂书考》)他们二家后先辉映,作为元代不同时期的杰出代表,已成公论。