赵佶的《草书千字文》,书于整幅描金云龙笺上,高35.1厘米,长1172厘米。下有“天” ( “天下一人” )字草押,上钤“御书”印及清乾隆、嘉庆、宣统内府诸鉴藏印,为赵佶著名的草书法帖之一。其用笔结体虽多取法怀素,然又有很多不同处。怀素用笔以中锋为主,此卷则常以侧势险峰出入,如第一行首字“千”字的第一笔、第六行“秋”字的第一笔等皆明显的逆入侧出。怀素点画偏于雄健劲挺,此帖则于遒劲中见秀丽飘逸,并明显参入了兰竹画法,如“地”字的末笔,“元”字的末笔,均极似兰叶。“收”字的末笔,“律”字的左旁,均极似竹叶。全篇类似之处尚有很多。书画用笔相通,赵佶可谓开创先例。这种用笔之可贵处,在于突破了书法用笔“无往不收”的樊篱,点画变得漫不经意,生动活泼,诚如陈邦彦所评: “宣和书画超逸千古,此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声,真神品也。”其结体既依于传统,又显得似无定式。如第五行“寒来暑往”句中的“来暑”二字,结体别致,“来”之竖勾,一般多为直画,而卷中则写成圈,“暑”字的写法也与其它帖中的草法不太相同。在章法上,大小、放收、相间、斜正相依,且粗重与细劲相间,给人以无声的节奏感。由于书者用笔挥洒自如,行笔捷速,全卷一气呵成,观之犹如丛竹兰草遇风,又如疾风骤雨加临,给人以飞动劲逸之美感。
        杜甫论书有“书贵瘦硬方通神”之语,这也可用来概括赵佶书艺的特色。须说明的是赵佶字虽瘦,但不因瘦而致枯瘠,所书能于瘦中寓腴润,寓秀丽,无论是其瘦金体,还是其草书均如此,这就难能可贵了。这也是我们欣赏赵佶草书时值得留意之处。