从公元四二○年刘裕代晋到公元五八九年陈灭于隋的一百六十九年中，南方经历了宋、齐、梁、陈四个朝代，史称南朝。这个时期，南北长期对峙，形成中国政治历史上的黑暗时代。由于政治黑暗和社会动乱，使得一些在政治上失意和受佛家思想影响的知识分子，产生了厌世和对于自然界的向往。于是，对山水风物的依恋和描摹，在文学内部逐步出现并发展。那种盛极一时的玄言诗，很多人都感到空虚玄乎，一些诗人也由仙界而入于自然界。加之，当时文人学士与佛教徒交游之风盛行，他们出没于古庙、茅亭和深山幽谷之中，而江南的美丽山水，又给他们提供了很好的创作题材。于是游踪所至，情与景合，遂发为诗，成为山水诗派。宋齐时代的山水诗逐步代替东晋以来的玄言诗，是南朝诗歌史上的重要变化。玄言诗本来就与山水诗有关，有的玄言诗人常常通过山水来体会玄理，而游山玩水又是世族阶级及其知识分子享乐的一部分。东晋末年，殷仲文、谢混等人的诗歌，山水成份已渐增多。陶渊明的诗更具有这种倾向。不过，他不是客观写实，而是主观的写意。他对山水的描写具有浓厚的抒情成份和反抗现实的思想内容，没有深刻细致的描绘，只有意象的反映。在诗歌中对山水真正用力加以客观描写的，是宋代的谢灵运和稍后的谢脁。他们是南朝山水诗的代表作家。《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新。此近世之所竞也。”这里的“体有因革”、“山水万滋”、“近世之所竞”，说明了山水诗的产生发展和兴盛。所谓“俪采百字之偶，争价一句之奇”，“极貌写物”、“穷力追新”，指出了诗人对山水风景的描写手法和山水诗的一般特点：

第一，描绘细腻，形象真实。例如谢灵运《过始宁墅》中有“白云抱幽石，绿篠媚清涟”一联。把一幽谷描绘得很细腻，形象逼真。其中一个“抱”字，一个“媚”字，把缓缓飘移的白云和微微拂动的绿竹都人格化了，非常传神。又如他写新春景色是：“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)。“池塘”、“园柳”本来就是很幽雅的好景，加上“春草”、“鸣禽”，就显得更为春意盎然。再用一个“生”字，一个“变”字，化静为动，更增添了活气，使人有一派欣欣向荣的真实之感。又如谢朓《之宣城出新林浦向板桥》中的“天际识归舟，云中辨江树”，既生动地描写了天边疏淡的归舟，云中朦胧的远树等自然景物，又细腻真实地表现了诗人平静和谐的心境，情景结合，妙趣横生，是人们公认的佳句。

第二，语气新奇，工于锤炼。仅以谢脁的《远登三山还望京邑》为例：

灞涘望长安，河阳视京县。白日丽飞甍，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂美满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬓不变。

这首诗写登高所见春江日暮景色和遥望京邑所引起的思乡之情。在写景中，从巍峨的皇宫，浩瀚的江水到洲渚上花草、鸟类都写得非常具体生动，词语也很清新工丽。诗中的“余霞散成绮，澄江静如练”一联，历来为人们所传诵。梁代的文学评论家及唐代的大诗人李白、杜甫等对此都给予很高的评价。

第三，对仗工整，声韵和谐。这在大、小谢的诗中，随手可以找到例子。比如谢灵运的“野旷沙岸净，天高秋月明”(《初去郡》)；“明月照积雪，朔风劲且哀(《岁暮》)；“春晚绿竹秀，岩高白云屯”(《入彭蠡湖口》)等等，都遣词精炼，对仗整齐，声韵和美，堪称佳句。再如谢脁的“寒城一以眺，平楚已苍然”(《宣城郡内登望》)“窗中列远岫，庭际俯乔林。日出众鸟散，山暝孤猿吟”(《郡内高斋闲望答吕法曹》)；“苍翠望寒山，峥嵘瞰平陆”(《冬日晚郡事隙》)；“余雪映青山，寒雾开白日”(《高斋视事》)等都清新自然，声韵和谐，正如钟嵘所说，是“奇章秀句”。

南朝山水诗的代表作家主要是谢灵运和谢脁(后来人们对举称大、小谢)。

谢灵运(公元385—433年)，祖籍陈郡阳夏(今河南太康附近)，世居会稽(今浙江绍兴)。他不但是文学家，也是画家，书法家。在文学创作方面的成就，在当时被誉为“江左”(指南朝)第一。他今存诗歌约一百首，其中描写山水景物的很多，刻画也较为精细生动，这是和他一生喜爱山水风光有关。《宋史·谢灵运传》说他素爱有名山水，在游遨山水时“寻山涉岭，必选幽峻，岩障千重，莫不备尽”。他于刘宋元嘉五年(公元428年)，脚蹬特制木屐，身穿奇异服装，带着随从数百人在浙东的四明山、天台山区跋踄，从始宁(今上虞县)直走到临海(今临海县)地界，历时数天，行程几百里而兴致不减。临海的老百姓见到这批出没深山的人误认为是山贼。有人去报告了太守，太守很紧张，马上部署军队迎敌。临到跟前，才弄清楚原来是著名诗人谢灵运在游山。

谢灵运的山水诗绝大部分是他作永嘉太守后所作。他摄取大自然的种种美的景色，用精工富丽的语言，准确生动地描绘了永嘉、会稽、彭蠡等地的自然美景。如《石壁精舍还湖中作》：

昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑谈物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此理推。

这首诗写他从石壁精舍回来的一天中所见的景色。前四句总述山水之美，五、六句写自石壁至湖上的经过，七至十句写舟中所见岸上的风光和水面景物，十一、十二句写登岸还家，末四句归纳出养生之道。全篇多层次地描绘出了一幅优美的山水景物画，层次清晰，结构完整。

谢灵运的山水诗给人印象最深的还是散见于各篇中的一些警句(已如前引)。正如鲍照所形容的“如初发芙蓉，自然可爱”。当然，谢灵运的山水诗也还存在着缺点：在内容上还寄寓一些消极厌世思想，并往往归结到老庄哲学上去；艺术上过于讲究文字雕琢，有堆砌痕迹，人们批评是“有句无章”；结构上多半是叙事——写景——说理，显得有些单调。

谢脁(公元464—499年)，字玄晖，陈郡阳夏(今河南太康附近)人，他与谢灵运同族，他是“竟陵八友”之一。谢脁的出生经历和谢灵运有些类似，诗歌受谢灵运影响最大。其诗歌特色是秀丽、清新。他继承了谢灵运诗歌对自然山水观察细致、描写逼真的优点，又避免了其晦涩、平板的毛病。他曾经对沈约说：“好诗流美园转如弹丸(《南史·王弘传》附《王筠传》载沈约转述谢脁语)。”这是贯彻到了他创作中去的。谢脁给我们留下了不少刻画精工，意境新颖的描写自然景物的诗篇和佳句。例如《游东田》：

戚戚苦无悰，携手共行乐。寻云陟累谢，随山望菌阁。远树暧阡阡，生烟粉漠漠。鱼戏新荷动，鸟散余花落。不对芳春酒，还望青山郭。

这首诗描写了因心情不好而和友人登上高台行乐所见之景色，无论是远景的树木云烟，还是近景的游鱼落花都写得很传神。你看那“暖阡阡”的远树，“粉漠漠”的烟雾，显出一片迷茫的景色；因鱼戏而动的新荷，因宿鸟离开枝头时掉下的落花，则透出一股清新的芬芳，饱含着活泼的生机。它揭示了自然界所蕴含的美。真是曲尽其妙，使人叹赏。谢脁到宣城以后所写的山水诗中，脍炙人口的佳句特别多。钟嵘在《诗品》中评论说：“一章之中，自有玉石。然奇章秀句，往往警遒，足使叔源失步，明远变色……。”这里，钟嵘把谢脁放在谢混和鲍照之上，是有道理的。

谢脁还有一些短诗，语言精炼，情味隽永，音调谐美，显然受了南朝民歌的影响。如：

《同王主簿有所思》：“佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。”

《玉阶怨》：“夕殿下珠帘，流萤飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。”

《王孙游》：“绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。”

这些诗，开了唐人绝句的先河，对律诗的形成影响很大。严沧浪说：“谢脁之诗，已有全篇似唐人者。”杜甫称赞“谢脁每诗甚讽诵。”(《寄岑嘉州》)李白也在《宣城谢脁楼饯别校书叔云》中说：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”，并在诗中屡次称引谢脁的佳句。

总的来说，谢灵运是扭转玄言诗风，开创山水诗派的鼻祖。他打破了玄言诗统治诗坛的沉闷状态，给诗歌注入了新的血液，给诗坛带来了新的局面。而在山水诗的发展上，谢脁的贡献特别大。从他们以后，写山水诗蔚然成风，南朝的何逊、阴铿，唐朝的王维、孟浩然等大批山水诗人相继出现，这批诗人都明显地受到谢灵运和谢脁的影响。他们创作了大量的优美山水诗篇，丰富了祖国诗歌宝库。