诗歌
(1)诗歌的概念
诗歌是人类社会最早出现的一种文学样式。它按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感、丰富的想象,高度集中地表现社会生活和人的精神世界。诗歌在形式上,一般以行为单位,分行排列。
(2)诗歌的基本特点
①高度的概括性。诗歌要求在有限的诗行中容纳丰富的思想内容,所以它必须选择生活中最能体现生活本质、最富有特征的事物,用尽可能简洁的笔墨,通过最有艺术表现力的形象,高度集中、概括地反映社会生活,表达作者的思想感情。如杜甫的《春夜喜雨》一诗,作者抓住“野径”、“江船”、“云”、“火”等典型事物,并紧扣春雨“潜”和“润”的特点,集中、概括地反映出了作者面对春雨无限喜悦的心情。
②饱含着浓烈的抒情性和丰富的想象力。诗歌表达的感情比一般文学作品更强烈、浓厚,而且往往要借助于丰富的想象来完成。如《天上的街市》,作者运用奇妙的想象,将天上的生活描绘得自由、美满而幸福,从而集中地表现了作者对幸福生活强烈的向往之情。
③语言凝练而富有音乐美。诗歌的语言要求言简而意赅,即凝练而含蓄。古人云:“吟安一个字,捻断数茎须。”可见诗歌的语言运用十分严谨。如《沁园春·雪》中,“俱往矣,数风流人物,还看今朝”,短短12个字,既概括了过去,又赞扬了现实,包孕量之大可见一斑。同时,诗歌的语言还具有音乐美,它能够从诗歌语言的节奏、押韵、声调、旋律等各方面表现出来,读时朗朗上口,并易于记诵。
(3)诗歌的分类
诗歌
中国古典诗歌
(4)诗歌的有关知识
①韵脚 诗句末押韵的字。如李白的《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”其中“光”、“霜”、“乡”是韵脚。
②押韵 诗歌词赋中某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字使音调和谐优美,这就叫押韵。如《静夜思》即押ang韵。
③律诗的结构 律诗一般是八句,也有更长的,称为排律,第一、二两句为首联,第三、四两句为颔联,第五、六两句为颈联,第七、八两句为尾联。
④古诗的节奏和韵律 从句式方面看,古诗一般四字为二、二式,五字为二、二、一式,七字为二、二、二、一式。从意义的表达看,有时因表意需要而有特殊情况,如“势拔/五岳/掩/赤城”就变成了二、二、一、二式。
⑤歌·行·引 古代诗歌体裁,三者无严格区别。音乐、格律一般比较自由,形式有五言、七言。如《茅屋为秋风所破歌》、《琵琶行》、《李凭箜篌引》。
⑥信天游 又称“顺天游”,陕北民歌形式。其特点是:形式自由灵活;两句一节,可以换韵;多用比兴手法;句子以七言为主,灵活多变。
⑦诗·词·曲 诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律,词比诗的要求更加严格,词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式,但句法比词更为灵活。
诗的最高成就出现在唐代,词的鼎盛时期出现在宋代,曲在元代最盛行。我们学过的诗作有《春望》、《石壕吏》、《使至塞上》等;词主要有《水调歌头·明月几时有》;曲以《天净沙·秋思》为典型。
⑧四言·五言·七言 这些通常指的是诗的表现形式,言代表字,四言就是每句诗是四个字,五言即五个字,七言即七个字。在古代诗歌中,以五言、七言为多。
⑨古体诗·近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是古体诗往往指唐代以前的古代诗歌。唐初开始形成的,在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的格律诗,就是我们所说的近体诗。近体诗是相对古体诗而言的,但唐代及其以后的诗人仍有写作古体诗的。
⑩乐府诗 乐府,本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也称为乐府或拟乐府。例如,我们学过的《木兰诗》、《观沧海》等都是乐府诗。
⑪律诗·绝句 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句,律诗共有八句。绝句又叫“截句”。绝句可以对仗,也可以不对仗,但律诗的颔联和颈联则必须对仗。无论是律诗还是绝句,都有平仄声的要求。八句以上的格律诗称为排律。
⑫旧体诗·新诗 新诗是指五四运动前后,新文化运动提倡的用白话写的自由体诗。与新诗相对,用文言写的格律诗就统称为旧体诗。教材中收录的古代诗歌都是旧体诗,而《天上的街市》、《我用残损的手掌》等都是新诗。有些诗歌虽然是现代创作的,但其体裁仍沿用旧体,如毛泽东的《七律·长征》就是旧体诗。这种诗形式上是旧体,内容却是现代的、革命的,人们习惯地把它比为“旧瓶装新酒”。
⑬文人创作的诗歌·民歌 民歌是由人民群众口头传诵的诗歌,后经文人整理而形成的。《诗经》和“乐府”中搜集整理了大量的民歌。如教材中收录的《木兰诗》、《关雎》、《蒹葭》等都是民歌。有些文人模仿民歌的形式写的诗歌就不再称为民歌了,只能说是用民歌形式写的诗歌,仍属文人创作的诗歌。如《回延安》是用陕北民歌“信天游”的形式创作的。
⑭标题·词牌 词的标题和词牌是有着严格区别的,词的标题是词的内容的集中体现,它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称,如《念奴娇·赤壁怀古》这首词,“念奴娇”是词牌,“赤壁怀古”是词的标题。
⑮小令·中调·长调 词分为小令、中调、长调,这是依字数的多少来划分的。小令的字数在58个以内,59～90个字为中调,而长调是91个字以上(这种分法虽然未免太绝对化了,但是大概的情况是这样的)。如李清照的《如梦令》共33个字,就属于小令;柳永的《蝶恋花》共60个字,为中调;苏轼的《水调歌头·明月几时有》共95个字,则属于长调。
⑯豪放派·婉约派 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派,其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。婉约派作品语言清丽、含蓄,词中抒写的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或苦闷伤感,或深沉幽怨,刻工精细。题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也兼有写山水,融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等。代表作有李清照的《武陵春·风住尘香花已尽》。
⑰散曲 金元时代兴起,由词蜕化出来的一种歌曲,体式和词相近而比词自由,可以在字数定格外加衬字,较多地使用口语。它又包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子,而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲,多则不限。每套一般都以第一首曲的曲牌为全套曲牌名;全套曲必须同一宫调,有首有尾,一韵到底;结尾处多用“煞”,用多少遍没有规定。各“煞”是“尾”前的配曲,最后用“尾”结束全套曲。如《[越调]天净沙·秋思》只含“天净沙”一曲,是小令。再如《[般涉调]哨遍·高祖还乡》,它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子,而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名,它又是全套曲的曲牌。
诗歌是人类社会最早出现的一种文学样式。它按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感、丰富的想象,高度集中地表现社会生活和人的精神世界。诗歌在形式上,一般以行为单位,分行排列。
(2)诗歌的基本特点
①高度的概括性。诗歌要求在有限的诗行中容纳丰富的思想内容,所以它必须选择生活中最能体现生活本质、最富有特征的事物,用尽可能简洁的笔墨,通过最有艺术表现力的形象,高度集中、概括地反映社会生活,表达作者的思想感情。如杜甫的《春夜喜雨》一诗,作者抓住“野径”、“江船”、“云”、“火”等典型事物,并紧扣春雨“潜”和“润”的特点,集中、概括地反映出了作者面对春雨无限喜悦的心情。
②饱含着浓烈的抒情性和丰富的想象力。诗歌表达的感情比一般文学作品更强烈、浓厚,而且往往要借助于丰富的想象来完成。如《天上的街市》,作者运用奇妙的想象,将天上的生活描绘得自由、美满而幸福,从而集中地表现了作者对幸福生活强烈的向往之情。
③语言凝练而富有音乐美。诗歌的语言要求言简而意赅,即凝练而含蓄。古人云:“吟安一个字,捻断数茎须。”可见诗歌的语言运用十分严谨。如《沁园春·雪》中,“俱往矣,数风流人物,还看今朝”,短短12个字,既概括了过去,又赞扬了现实,包孕量之大可见一斑。同时,诗歌的语言还具有音乐美,它能够从诗歌语言的节奏、押韵、声调、旋律等各方面表现出来,读时朗朗上口,并易于记诵。
(3)诗歌的分类
诗歌
中国古典诗歌
(4)诗歌的有关知识
①韵脚 诗句末押韵的字。如李白的《静夜思》:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”其中“光”、“霜”、“乡”是韵脚。
②押韵 诗歌词赋中某些句子的末尾一字用韵母相同或相近的字使音调和谐优美,这就叫押韵。如《静夜思》即押ang韵。
③律诗的结构 律诗一般是八句,也有更长的,称为排律,第一、二两句为首联,第三、四两句为颔联,第五、六两句为颈联,第七、八两句为尾联。
④古诗的节奏和韵律 从句式方面看,古诗一般四字为二、二式,五字为二、二、一式,七字为二、二、二、一式。从意义的表达看,有时因表意需要而有特殊情况,如“势拔/五岳/掩/赤城”就变成了二、二、一、二式。
⑤歌·行·引 古代诗歌体裁,三者无严格区别。音乐、格律一般比较自由,形式有五言、七言。如《茅屋为秋风所破歌》、《琵琶行》、《李凭箜篌引》。
⑥信天游 又称“顺天游”,陕北民歌形式。其特点是:形式自由灵活;两句一节,可以换韵;多用比兴手法;句子以七言为主,灵活多变。
⑦诗·词·曲 诗、词、曲的主要区别在于诗要求节奏和讲求韵律,词比诗的要求更加严格,词是一种配乐歌唱的诗体。曲也是和乐演唱的一种韵文形式,但句法比词更为灵活。
诗的最高成就出现在唐代,词的鼎盛时期出现在宋代,曲在元代最盛行。我们学过的诗作有《春望》、《石壕吏》、《使至塞上》等;词主要有《水调歌头·明月几时有》;曲以《天净沙·秋思》为典型。
⑧四言·五言·七言 这些通常指的是诗的表现形式,言代表字,四言就是每句诗是四个字,五言即五个字,七言即七个字。在古代诗歌中,以五言、七言为多。
⑨古体诗·近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是古体诗往往指唐代以前的古代诗歌。唐初开始形成的,在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的格律诗,就是我们所说的近体诗。近体诗是相对古体诗而言的,但唐代及其以后的诗人仍有写作古体诗的。
⑩乐府诗 乐府,本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也称为乐府或拟乐府。例如,我们学过的《木兰诗》、《观沧海》等都是乐府诗。
⑪律诗·绝句 律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句,律诗共有八句。绝句又叫“截句”。绝句可以对仗,也可以不对仗,但律诗的颔联和颈联则必须对仗。无论是律诗还是绝句,都有平仄声的要求。八句以上的格律诗称为排律。
⑫旧体诗·新诗 新诗是指五四运动前后,新文化运动提倡的用白话写的自由体诗。与新诗相对,用文言写的格律诗就统称为旧体诗。教材中收录的古代诗歌都是旧体诗,而《天上的街市》、《我用残损的手掌》等都是新诗。有些诗歌虽然是现代创作的,但其体裁仍沿用旧体,如毛泽东的《七律·长征》就是旧体诗。这种诗形式上是旧体,内容却是现代的、革命的,人们习惯地把它比为“旧瓶装新酒”。
⑬文人创作的诗歌·民歌 民歌是由人民群众口头传诵的诗歌,后经文人整理而形成的。《诗经》和“乐府”中搜集整理了大量的民歌。如教材中收录的《木兰诗》、《关雎》、《蒹葭》等都是民歌。有些文人模仿民歌的形式写的诗歌就不再称为民歌了,只能说是用民歌形式写的诗歌,仍属文人创作的诗歌。如《回延安》是用陕北民歌“信天游”的形式创作的。
⑭标题·词牌 词的标题和词牌是有着严格区别的,词的标题是词的内容的集中体现,它概括了词的主要内容。词牌是一首词词调的名称,如《念奴娇·赤壁怀古》这首词,“念奴娇”是词牌,“赤壁怀古”是词的标题。
⑮小令·中调·长调 词分为小令、中调、长调,这是依字数的多少来划分的。小令的字数在58个以内,59～90个字为中调,而长调是91个字以上(这种分法虽然未免太绝对化了,但是大概的情况是这样的)。如李清照的《如梦令》共33个字,就属于小令;柳永的《蝶恋花》共60个字,为中调;苏轼的《水调歌头·明月几时有》共95个字,则属于长调。
⑯豪放派·婉约派 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派,其作品分别表现出不同的风格。豪放派作品气势豪放,意境雄浑,词中充满豪情壮志,给人一种积极向上的力量。代表作家以苏轼、辛弃疾为主。代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。婉约派作品语言清丽、含蓄,词中抒写的感情婉转缠绵,情调或轻松活泼,或苦闷伤感,或深沉幽怨,刻工精细。题材较狭窄,往往多是写个人遭遇、男女恋情,也兼有写山水,融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等。代表作有李清照的《武陵春·风住尘香花已尽》。
⑰散曲 金元时代兴起,由词蜕化出来的一种歌曲,体式和词相近而比词自由,可以在字数定格外加衬字,较多地使用口语。它又包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子,而套数是合一个曲调中多支曲子为一套,是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。它少则两曲,多则不限。每套一般都以第一首曲的曲牌为全套曲牌名;全套曲必须同一宫调,有首有尾,一韵到底;结尾处多用“煞”,用多少遍没有规定。各“煞”是“尾”前的配曲,最后用“尾”结束全套曲。如《[越调]天净沙·秋思》只含“天净沙”一曲,是小令。再如《[般涉调]哨遍·高祖还乡》,它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子,而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名,它又是全套曲的曲牌。
