燕地寒^①，花朝节后^②，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾，局促 一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

廿二日，天稍和，偕数友出东直^③，至满井^④。高柳夹堤，土膏微 润^⑤，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解^⑥，波色乍明，鳞浪层层， 清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所 洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之��面，而髻鬟之始掠也^⑦。柳条将舒 未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许^⑧。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者， 红装而蹇者^⑨，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之 鸟，呷浪之鳞^⑩，悠然自得，毛羽鳞鬣⁽¹¹⁾之间，皆有喜气。始知郊田之 外，未始无春，而城居者未之知也。

夫不能以游堕事⁽¹²⁾，而潇然于山石草木之间者⁽¹³⁾，惟此官也⁽¹⁴⁾。而 此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪⁽¹⁵⁾? 己亥之二月也⁽¹⁶⁾。

【注释】①燕(yān)：指今河北北部、辽宁西部、北京一带。这一地区原为周 代诸侯国燕国故地。②花朝(zhāo)节：旧时以阴历二月十二日为百花生日，称为 花朝节。③东直：北京东直门，在旧城东北角。④满井：明清时期北京东北角的一 个游览地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四时不落”，所以叫“满井”。⑤ 土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。⑥冰皮：冰层，指水面凝结的冰层犹如皮肤。⑦如 倩女之��(huì)面，而髻(jì)鬟(huán)之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻 鬟一样。倩，美丽的女子。 ��，洗脸。掠，梳掠。⑧鬣(liè)：兽颈上的长毛，这里形 容不高的麦苗。⑨泉而茗(míng)者，罍(léi)而歌者，红装而蹇(jiǎn)者：汲泉水 煮茶喝的，端着酒杯唱歌的，穿着艳装骑驴的。茗，茶。罍，酒杯。蹇，这里指驴。 泉、茗、罍、蹇都是名词作动词用。泉，用泉水煮。茗，煮茶。罍，端着酒杯。蹇，骑 驴。⑩曝沙之鸟，呷(xiā)浪之鳞：在沙滩上晒太阳的鸟，浮到水面戏水的鱼。(11) 毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类;羽，指鸟类;鳞，指鱼类和爬行动物;鬣，指马一类动物。 合起来，泛指一切动物。(12)堕(huī)事：耽误公事。堕，通“隳”，坏、耽误。(13)潇 然：悠闲自在的样子。(14)此官：当时作者任顺天府教授，是个闲职。(15)纪：记录。 (16)己亥：明万历二十七年(1599)。

【鉴赏】本文作于万历二十七年(1599)，充分显示了作者“独抒性灵， 不拘格套”(《小修诗序》)的文学主张。

文章的开头不俗，写不能出游，因为气候恶劣。先写“出不得”，反而 引起读者对其出游的关注。这样，城内的局促寂寥就与后文描述的城外 盎然春色形成对比，得出结论：“始知田郊之外，未始无春，而城居者未之 知也。”作者对城市、官场的厌弃和投身大自然怀抱的欣喜之情于是得到 彰显。

接着笔锋一转写春游，十五个字简洁而准确地点明出游的时间、地点 和行走路线，干净利落。作者由远及近，由面及点，层次分明地正面描绘 满井的春色。先写远景，春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地变得滋润， 但春天毕竟才刚刚开始，“微润”一词用得恰如其分。正因为是早春，草木 尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。用“脱笼之鹄”来形容 他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神， 使景和情很好地融合一体。再写近景，用细腻的笔调写水，写山，写田野。 通过形象的比喻和准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度。采用 拟人的手法来描绘春临大地、山峰转翠的变化过程。抓住柳条和麦苗两 个特定的事物来描绘田野。作者通过水、山、田野这三组镜头，冰皮、水 波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物，把满井初春的气象写活了。 作者将厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉折射到山水景物中，成为王国维 所称赞的“有我之境”。

最后写到游人——作者自己。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木 之间者，惟此官也。”当时作者正任顺天府学教授，是个闲职，因而有时间 纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之意， 他不嫌官小职闲，显示出其独特的性情与个性。“此地适与余近”，从字面 上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相 近，也指性情品格的相近，恰似辛弃疾所说的“我见青山多妩媚，料青山见 我应如是”(《贺新郎》)。

这篇游记的写景渗透着洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬 静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情 画意。