【正宫·端正好】赤紧的路难通,俺可也家何在?休道是乾坤老山也头白。似这等冻云万里无边届,肯分的俺三口儿离乡外。
        (带云) 大嫂,你看好大雪也! (唱)
        【滚绣球】 是谁人碾琼瑶往下筛,是谁人剪冰花迷眼界。恰便似玉琢成六街三陌,恰便似粉妆就殿阁楼台。(带云)似这雪呵,(唱) 便有那韩退之蓝关前冷怎当,便有那孟浩然驴背上也跌下来。(带云)似这雪呵,(唱) 便有那剡溪中禁回他子猷访戴。则俺这三口儿兀的不冻倒尘埃。(做寒战科,带云)勿、勿、勿。(唱) 眼见的一家受尽千般苦,可甚么十谒朱门九不开,委实难捱。
        【倘秀才】饿的我肚里饥失魂丧魄,冻的我身上冷无颜落色。这雪呵偏向俺穷汉子身边乱洒来。(带云) 大嫂,(唱) 你看雪深埋脚面,风紧透人怀。我忙将这孩儿的手揣。
        【滚绣球】 见哥哥酒斟着磁盏台,香浓也胜琥珀。哥哥也你莫不道小人现钱多卖。问什么新酿茅柴。(带云)这酒呵,(唱) 赛中山宿酝开,笑兰陵高价抬,不枉了唤做那凤城春色。(带云)我饮一杯呵,(唱) 恰便似重添上一件绵帛。(带云)这雪呵,(唱) 似千团柳絮随风舞。(带云)我恰才咽下这杯酒去呵,(唱) 可又早两朵桃花上脸来,便觉的和气开怀。
        《看钱奴》 (原名 《看钱奴买冤家债主》) 剧情内容是: 曹州秀才周荣祖上京应举,将祖传家财埋于墙下。邻近穷汉贾仁怨天地不公,屡屡向东岳大帝乞求财富。东岳殿神灵因周荣祖之父毁坏佛寺,要罚周荣祖过贫困生活,又念 “天不生无禄之人”,答应将周家福力暂借贾仁二十年。果然贾仁掘得周家宝藏,顷刻暴富。周荣祖落第后,财宝被人盗去,衣食艰难。饥寒交迫之中,只得忍痛将儿子卖给贾仁。不劳而获骤富后的贾仁非常吝啬,一文钱也舍不得花,做了二十年的 “看钱奴”。贾仁死后,周荣祖认回儿子,看见贾家的金银刻有其祖父的题记,这才知道原来是自家财产。剧作借周荣祖和贾仁之间的荣枯转换,证明贫富皆由天定,善恶自有报应,宣扬宿命论思想,这显然是不足取的。但第二折中对周荣祖被迫卖儿时凄惨情景的生动描写,对守财奴贾仁吝啬狡诈形象的成功刻画,以及对环境气氛的浓重渲染和对细节的精心安排,都达到了较高的艺术境界,使人们能够从这幅逼真的生活图画中,看到元代社会具有典型意义的一角,从中窥见封建社会下层人民于苦难生活中的遭遇和愤怒,富人对贫困者盘剥时的鄙吝心机。
        周荣祖一家洛阳探亲不遇,折返时“正值暮冬天道,下着连日大雪”,路途的苦楚可想而知。元曲中 【正宫】 套数例由 【端正好】 开头。剧作家首先以浓重的笔墨渲染铺写了当时的环境气氛和自然情景。“赤紧的路难通,俺可也家何在?” “赤紧的”、“俺可也” 都属衬字,前一句使人们看到可怜的一家三口在雪地上跋涉的艰难情状,他们在深深的积雪中每迈出一步都是那样吃力; 后一句形式上是反问,是问自己? 是问妻儿?还是问苍天?这两句深浸着周荣祖饥寒交迫、流落于途时的哀叹之意。“休道是乾坤老山也头白。” 由自身及四野,不要说自己穷困潦倒,抬眼望去,乾坤也变得空空荡荡,老山也都愁白了头。形象化的曲词表现了周荣祖因内心的沉重,在他眼里连世界也变了模样,蒙上了浓厚的哀愁的色彩,实则是主人公心境的外射。末两句直诉境遇,感叹深沉。
        面对雪境和愁苦,书生周荣祖不可能没有情感要抒发。元曲 【正宫】 套数 【端正好】 之后一般紧接 【滚绣球】 曲牌。【滚绣球】 一至四句为第一叠,五至八句为第二叠,两叠句式平仄大致相同,重复作之,故名。第一叠中,“碾琼瑶往下筛”,“剪冰花迷眼界”,是对雪花飘飞景象的文字性描述,“玉琢成六街三陌”,“粉妆就殿阁楼台”,是对大雪后自然界的形象化比喻。这些都是读书人眼中的景物,颇符合书生的声口。由景物产生联想,第二叠写他想到被贬的官吏韩愈赴任时蓝关遇雪被阻,不得意的诗人孟浩然骑驴出游因雪受寒,就连王子猷雪夜访戴也无果而返,他们的境遇相比都要好的多,自己一家三口身上无衣,肚里无食,则不免“冻倒尘埃”。联想所及的三人,都是史有记载的著名文人,所以这种联想是合理的,自然的,只是景况大有不同。第二叠与第一叠的句式稍有变化。为了渲染这大雪纷飞以及气候寒冷的氛围,和由此带给主人公一家的愁苦,作者不惜使用大量唱词来加深它的浓重感。“十谒朱门九不开”,是元剧习用语。受苦受难之人,富贵人家不肯予以救济,反倒是一个酒店伙计给了帮助。
        周荣祖三口人来到一家酒店门前,请求到店里避一避。好心的店小二说: “那一个顶着房子走哩?” 答应了他的要求。这时 “雪越下的紧了”。元曲中 【滚绣球】之后必用 【倘秀才】,两个曲牌又称“子母调”,可互相循环使用。【倘秀才】 曲中“饿的我肚里饥失魂丧魄,冻的我身上冷无颜落色”,既是周荣祖,同时也是其妻、儿的切身感受。“肚里饥失魂丧魄,身上冷无颜落色”,是对偶格,也叫 “律句对”。连饿带冻,每个人都脸色苍白。飞雪奇寒的严冬,富人围炉饮宴,是不肯外出的,流落于外、无家可归者只能是穷人。在此时的周荣祖看来,这飞飞扬扬的大雪仿佛是偏和自己过不去,有意向 “穷汉子身边乱洒来”。“雪深埋脚面,风紧透人怀” 二句,对仗工稳,亦称“合璧对”,形象地勾勒出了风雪严寒之中流离者的狼狈处境,给人以身临其境的感觉。处于此种情景中的周荣祖首先想到的是儿子: “我忙将这孩儿的手揣。” 剧作家赋予人物的这一个动作,真切地表现出了一家三口在冰雪天地中相依为命的战栗和颤抖,将主人公的舔犊之情和盘托出,同时又为下文的卖子作了有力的铺垫。
        守着酒店的周荣祖一家,急需温暖身心,却因潦倒无钱买酒。店小二见状,将三钟利市酒送他们吃。饥寒交困中的周荣祖,感激不见钱眼开的小二哥,因此也不问好酒劣酒,实际在他的眼里和口中,这酒 “香浓也胜琥珀”。“赛中山宿酝开,笑兰陵高价抬,不枉了唤做那凤城春色”,是对酒的赞美,更是对雪中送炭的店小二感激中的恭维。饮了一杯酒,身心转暖,立即有了不同的感受: “似重添上一件绵帛。” 就连眼前的雪景也成了富有诗意的 “千团柳絮随风舞”。其实能够使主人公“和气开怀” 的不单是这杯酒,更重要的是店小二带给他们的温情和关怀。剧作者这样处理人物关系,是要表明下层人民的心是相通的,描写店小二的善良、厚道,是为了与贾仁买子时所表现出的狡诈、悭吝相映照。这也是剧作者的高明之处。
        以上四支曲是《看钱奴》 第二折 【正宫·端正好】 套十一曲中的前四曲,曲文中有对雪景的描摹,有由此产生的联想,有对一家人不堪冻饿的诉说,有对店小二所赠酒的赞美,摹景抒情,都颇符合读书人的身份; 有文学性较强的律句,也有元时的口语、俗语,文雅与本色交融,浑然一体,剧作者不愧为撰写曲文的高手。