诗歌·苏舜钦诗《淮中晚泊犊头》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

诗写的是作者春日舟行淮中的见闻感受。庆历四年(1044)，诗人因为“进奏院事件”而被削职为民，不久离开汴京前往苏州定居而有淮水之行。他在《和淮上遇便风》中写到此行的心情，说是：“浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。应愁晚泊卑喧地，吹入沧溟始自由。”除了表达避祸远遁、追求自由的愿望外，诗中也反映出他对行船时的一路顺风是很惬意的。《淮中晚泊犊头》没有写日暖水静、长风万里的情景，写的是淮上雨前景和雨中景，表现的是诗人胸怀的开阔和对自然风景的无限赏爱。

诗中展现出淮上不同空间、不同时间的自然景象，起连结作用的是舟行。随着舟行，诗人不住地眺望淮上风光，一幅幅画面映入眼帘，但诗人只是撷取他印象最深的画面嵌入诗中。“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”二句即写春雨来临前淮上景象。“春阴垂野”，其境界之阔大，使人想到庄子讲的“垂天之云”(《庄子·逍遥游》)，但它不是直接写云，是写春日雨云初作形成的阴影。阴云笼罩原野，说明雨云弥漫天空，但云层还不是那么浓。这四个字的运用可能受到杜甫“星垂平野阔”(《旅夜书怀》)的启发，但他是写自己的感受，所以大笔一挥，便涂抹出一幅色彩浓淡适度的水墨画。春阴垂野，天地间亮度不强，在这种背景映衬下岸上春草自然显得青色可掬。

虽然整个背景是暗淡的，但不同的地方，光线强弱也不尽相同。当较强的光线冲破春阴下照大地时，便会出现“时有幽花一树明”的景象。此句“时”、“明”二字用得好。前者有“时常”之意，见得诗人并不满足春阴垂野、春草青青的单调景象，而在不断搜寻春阴笼罩下的新奇之美，因而船行人移，他的视野也在不断变换。后者则简括地写出了光照花树、花树皎然明朗的形象，不仅在春阴垂野的水墨画中加了色彩、添了亮点，还传达出了诗人捕捉到新奇之美后的愉悦之感和惊异神态。

诗的后二句是写春雨晚来的河上景象和诗人近于旷放的性情，两者在上联都已略露端倪。其中春阴垂野无疑是满川风雨将至的征候，而诗人“满川风雨看潮生”，也可看作他白日探寻新奇之美的兴致的延续。两句诗所写形象各具特点，前句中“晚泊”、“孤舟”、“古祠”，表现的是寂寞、孤单、荒凉，使人为之惆怅的境界，后句中“满川”、“风雨”、“潮生”，表现的是丰富、热闹的场面，写的是大自然力量的跃动和震动人心的境界。两者相互补充，构成别具风彩的美。诗人在创造这种境界时，又很自然地将自己纳入其中，写出他和大自然的协调感，使得读者容易把握住诗人情思流动的走向。

此诗除写景生动、景中有人外，用字精当也是一个特色，“看”字即为一例。诗人善于并惯于用“看”字写景抒情，比如“好往长吟处，霜天看怒潮”(《诗僧则晖求诗》)，“刺棹穷芦荻，无语看潮生”(《水调歌头·潇洒太湖岸》)，“北轩吹凉开疏竹，卧看青天行白云”(《署中闲云》)皆是。这些句中的“看”字，都有开拓诗境、表现诗人心境的作用，本诗于“满川”、“风雨”、“潮生”之间着一“看”字，不单指出了淮上风雨大作最引人注目者乃是春潮猛涨的壮观场面，还能引发人联系诗人的遭遇和性格去体味他此时面对风雨、潮生所萌发的内心感受。

刘克庄说此诗“极似韦苏州”(《后村诗话》)，是讲它和韦应物的《滁州西涧》相似。其实，二诗只是取景“极似”。说到诗的风格，韦诗虽有“春潮带雨晚来急”这样令人心神健旺的句子，但仍旧偏于柔婉;苏诗虽也写到青草幽花，却近于豪放。个中原因，大抵二人性情不同所致。