散曲·陈铎散曲《沉醉东风》

闲情

铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花。缸中酒似绳，天外山如画，占秋江一片鸥沙。若问谁家是俺家，红树里柴门那搭。

(据《饮虹簃所刻曲·梨云寄傲》)

《沉醉东风·闲情》选自《饮虹簃所刻曲·梨云寄傲》。在《梨云寄傲》中，所收散曲大多是写闺情男女之作，也有一些描写隐居、隐者、山水和反映劳动生活的作品。《沉醉东风·闲情》以闲适的心态，轻松的笔调，不乏文彩的通俗语言，勾勒了一幅淡雅清新的江南山水图。首二句“铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花”，形象地写出了时间、地点。芦花在秋天开放，这是一个霞光明丽的秋天的傍晚。“水面”、“船头”、芦花”三者组合在一起，表现了江南水乡的地方色彩。这二句字面没有写人，然而抒情主人公已在其中，他的目光由远而近，在船头停住，所以说：“铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花。”“辉辉”、“细细”是仔细观察体会的结果，因为细，所以芦花下垂，所以会点着船头，他看得那么细，那么有味，可见其心绪之恬静悠逸。次三句“缸中酒似绳，天外山如画，占秋江一片鸥沙”，再由近而远，描绘山水。这三句也没有写人，而又句句写人，——原来这位抒情主人公正坐在船中喝酒，所以有这时间、这心情去欣赏远近景物。“绳”当作渑，水名。“缸中酒似绳”，语出《左传》“有酒如渑”，极言酒之多，还够他慢慢喝的呢! 他就由远及近、由近及远地观赏景物。他看了水面晚霞、船头芦花之后，便放目望去，远山隐约可见，在宽阔的江面上有一片栖息水鸥的沙渚。山水如此淡雅闲静，这是把抒情主人公的心态物化了。远近上下的景物全由“我”将其连缀组合成一个整体画面，并且是物“我”交融的。最后二句“若问谁家是俺家，红树里柴门那搭”以自问自答作结。这“红树”、“柴门”在哪里，从抒情主人公的视线看，当是在鸥沙附近的秋江之畔，而且也只有这样画面才完整，色调浓淡相衬而又和谐，与首二句相应而圆合。真是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，至此才直写人物，自道府第，看来他也有点憋不住了，饶有趣味。

因陈铎作曲，化用前人的较多，故常被论家指斥，或谓其“曲多蹈袭(《曲苑·雨村曲话》)，或说他“所为散套，既多抄袭，亦少才情”(何良俊《四友斋曲说》)，而对他精通声韵协律合乐的制曲艺艺术却是一致公认的。即便批评他“多抄袭”的何良俊也不得不肯定他在声韵艺术方面的成就：“字句流丽，可入弦索。《三弄梅花》一阕，颇称作家。”(《四友斋曲说》)顾启元则更为概括地对此作了肯定：“陈铎为指挥，善词曲，又善谑。”(《客座曲话》)这二“善”当然仅是从制曲艺术而言的，并完全扣住了曲的特点和陈铎的独到之处。陈铎确实是善谑的，如上举诸曲，都具有程度不同的谑味，而在《滑稽余韵》集中更是比比皆是，真可谓竭尽揶揄调侃之能事。

总之，尽管陈铎有“蹈袭”之病，而作为讲究声韵必须合律的散曲艺术而言，人以“能手”、“乐王”称之，适得其所，而广泛而又生动地反映明弘治正德间社会生活面貌的《滑稽余韵》集更属他人所无，前人都充分肯定了他所作出的贡献。汪廷讷曰：“曲虽小技乎，摹写人情，藻绘物采，实为有声之画……金元作者尚矣。于昭代，独北面陈大声氏。……其韵严，其响和，其节。词秀而易晰，音谐而易按。言言蒜酪，更复擅场，借使骚雅属耳，击节赏音。里人闻之，亦且心醉。”(《刻陈大声全集序》)曹学佺曰：“其所著有《梨云》、《可雪》、《月香》、《纳锦郎》诸稿，而《滑稽余韵》……则又妙极俳谐，令人绝倒。大都流丽清圆，丰藻绵密，事尽而思不乏趣，言浅而情弥刺骨。”(《汪昌朝精订陈大声集序》)