《 bái xuě ɡē sònɡ wǔ pàn ɡuān ɡuī jīnɡ 》 

《 白  雪  歌 送   武 判  官   归  京   》 

.[ tánɡ ]. cén cān.

.[ 唐   ]. 岑  参 .

běi fēnɡ juǎn dì bái cǎo zhé ， hú tiān bá yuè jí fēi xuě 。 

北  风   卷   地 白  草  折  ， 胡 天   八 月  即 飞  雪  。 

hū rú yí yè chūn fēnɡ lái ， qiān shù wàn shù lí huā kāi 。 

忽 如 一 夜 春   风   来  ， 千   树  万  树  梨 花  开  。 

sàn rù zhū lián shī luó mù ， hú qiú bù nuǎn jǐn qīn báo 。 

散  入 珠  帘   湿  罗  幕 ， 狐 裘  不 暖   锦  衾  薄  。 

jiānɡ jūn jiǎo ɡōnɡ bù dé kònɡ ， dōu hù tiě yī lěnɡ yóu zhù 。 

将    军  角   弓   不 得 控   ， 都  护 铁  衣 冷   犹  著  。 

hàn hǎi lán ɡān bǎi zhànɡ bīnɡ ， chóu yún cǎn dàn wàn lǐ nínɡ 。 

瀚  海  阑  干  百  丈    冰   ， 愁   云  惨  淡  万  里 凝   。 

zhōnɡ jūn zhì jiǔ yǐn ɡuī kè ， hú qin pí pá yǔ qiānɡ dí 。 

中    军  置  酒  饮  归  客 ， 胡 琴  琵 琶 与 羌    笛 。 

fēn fēn mù xuě xià yuán mén ， fēnɡ chè hónɡ qí dònɡ bù fān 。 

纷  纷  暮 雪  下  辕   门  ， 风   掣  红   旗 冻   不 翻  。 

lún tái dōnɡ mén sònɡ jūn qù ， qù shí xuě mǎn tiān shān lù 。 

轮  台  东   门  送   君  去 ， 去 时  雪  满  天   山   路 。 

shān huí lù zhuǎn bú jiàn jūn ， xuě shànɡ kōnɡ liú mǎ xínɡ chù 。 

山   回  路 转    不 见   君  ， 雪  上    空   留  马 行   处  。 

 

 

《白雪歌送武判官歸京》

.[唐].岑參.

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪台東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

 

 

1.武判官：是作者在西北幕府的同僚，生平事迹不详。判官：是唐代节度使幕府的僚属，为掌书记，即负责处理政务和公文的文书。

 

2.卷地：形容风势迅猛，飞沙走石，卷地而来。白草：西北边疆生长的一种野草，秋季干枯变白色。《汉书·西域传》：“鄯善国(今新疆鄯善县)多白草。”颜师古注：“白草，草之白，似莠而细，无芒，其熟时正白色。”

 

3.忽如：就如。杜甫《峡中览物》：“巫峡忽如瞻华岳，蜀山犹似见黄河。”用法相同。

 

4.散入：飘入。珠帘：用珠子穿缀的帘子。罗幕：绫罗做的帷幕。“珠帘”、“罗幕”表明居室华贵。狐裘：狐皮作的袍子。锦衾(音qin)：锦缎被褥。

 

5.角弓：用兽角装饰的一种硬弓，不得控：控制不住。是说手冻得失控，拉不开弓弦。都护：为都护府长官，是唐代镇守边疆的大臣。当时设安西、安北、北庭、单于、安东、安南等六个都护府，每府置大都护一人。这里的“将军”、“都护”都是泛指。铁衣：铠甲。著：同“着”，穿。

 

6.瀚海：大沙漠。《名义考》：“皆沙碛，若大风，则行者人马相失，夷人呼为瀚海。”阑干：纵横貌。愁云：阴云晦暗，使人愁闷，所以叫“愁云”。惨淡：阴沉暗淡。凝：凝滞、冻结。

 

7.中军：古代军队编制分为左、中、右三军，中军为主帅驻地，这里指主帅的营帐。饮归客：指为武判官饯行。羌笛：古代羌族吹的管声乐器。

 

8.辕门：古代行军安营，周围以军车围绕，用两车辕相向对立为门，叫辕门，即军营的大门。掣：扯动、牵拉。冻不翻：是说旗被雪凝冰冻，风吹而不能飘动。

 

9.轮台：为汉、唐两代驻军之地，唐代属北庭都护府所辖。故址在今新疆维吾尔自治区米泉县。北庭都护府治所在金满县(今吉木萨尔县北)，但都护也常驻守轮台。天山：东西横贯今新疆中部，西端伸入苏联中亚细亚，全长2500公里。

 

10.山回路转：指山路曲折。回、转都是曲折拐弯的意思。马行处：指马蹄印。

【集评】

    清·章燮：“此诗连用四‘雪’字，第一‘雪’字见送别之前，第二‘雪’字见饯别之时，第三‘雪’字见临别之际，第四‘雪’字见送归之后。字同而用意不同耳。”(《唐诗三百首》笺注卷之二)

 

近·喻守真：“此诗是咏北地飞雪的情景，并写雪中送武判官的情绪。全诗句句咏雪，别意自见。上段是泛咏胡天的雪景，觉得冷气逼人;下段是正写送别武判官归京，仍从‘雪’字生发出来。全诗关键在四个‘雪’字。”(《唐诗三百首详析》中华书局1981年版)

 

【点评】 

  此诗题目有二，一是“白雪歌”，一是《送武判官归京》，一是咏雪，一是送行，两个主题却有互为宾主，相得益彰，没有对雪的吟咏，这首送行诗就失去了它的独特之所在;没有送行的主题，对雪的描摹便成为了没有人物、没有精神的雪原写生。故此诗连用四个“雪”字，分别镶嵌在四个要冲之处：“第一‘雪’字见送之前，第二‘雪’字见饯别之时，第三‘雪’字见临别之际，第四‘雪’字见送归之后。” (清从章燮《唐诗三百首》笺注卷二)第一个雪字“胡天八月即飞雪”，是送别的大背景，其所引发的是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的奇异景致;第二处“纷纷暮雪下辕门”引发在饯别席中冷眼观赏“风掣红旗冻不翻”的景致;第三处“去时雪满天山路”是执手相别对前程万里的瞩望;第四处“雪上空留马行处”是人已去而空留马迹的怅惘。“雪”的主题始终伴随着送行的情谊。

 

    岑参于唐玄宗天宝十三载(754)再度出塞，任安西、北庭节度使封常清幕下判官，此诗即写于这一期间。判官为节度使属员，武判官姓名不详，可能是岑参的前任或同僚。

 

   唐诗中有一种“赋得体”，多为五言，一诗写两面，唐人常用此体赠别。如高适《赋得征马嘶送刘评事充朔方判官》、白居易《赋得古原草送别》，前者兼写征马嘶鸣以送别，后者兼写古原野草以送别。岑参这首诗，诗题上虽无“赋得”二字，却显然是仿效“赋得体”的，它兼写白雪以送别。但诗人的独创性在于以奔放的七言歌行代替整肃的五言，且使咏雪和饯别的描写融合无间。

 

    诗一开始，就先声夺人，以粗犷突兀的笔触勾勒出一幅北国风光图。那席卷大地的威猛，那力“折”白草的刚劲，还有那引带出漫天飞舞的雪花的声势，把呼啸于广袤原野的北风写得有声有色，具体可感。或以为这是北国严冬的景色吧?不，诗人醒目地紧补一笔： “胡天八月即飞雪。”楚天八月，尚属炎夏，而胡天八月，却已漫天风雪。一个“即”字，透露出南国诗人对这奇寒气候的惊讶。接着，诗人妙笔生花，对一夜暴风雪后的冰雪世界作了出人意表的比喻： “忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”在岑参之前，以雪来形容梨花的，尚有所见，如“芳春照流雪，深夕映繁星”(齐王融《咏池上梨花》)、“洛阳梨花落如雪”(梁萧子显《燕歌行》)，李白的佳句“柳色黄金嫩，梨花白雪香”、“梨花千树雪”则更一直为后人所称道。但象岑参这样反过来以梨花咏雪的，却难得一睹，而以春风吹开梨花来形容狂风带来暴雪的，更是绝无仅有。以雪状梨花，不仅写了梨花的洁白，还带给梨花以冰清冷艳之感。而以梨花状雪，效果刚相反。在二十四番“花信风”中，梨花属“春分”之花，以它状雪，在视觉形象上，与白梅一样，都可给人以洁白的色感，但它所具有的春光中的暖丽感，却是属于“小寒”之花的白梅所无法具备的。所以，诗人这别开生面的比喻形容，再加以“忽如”一词的轻灵转折，“千树万树”的有意复迭，以及那由入声转平的响亮声韵，就好象为那银装素裹的冰雪世界弹奏出一支轻松喜悦的咏叹调，给严寒的边塞带来洋溢的春意，为之平添了无限的希望和生命力。面对狂风暴雪，而忽发和煦春风、万树梨花之奇想，这正是“盛唐气象”在诗人心灵世界的反映。

 

    “散入”四句，继写北地的风雪，不过由自然界着眼转为从人的观感落笔。纷纷扬扬的雪花，呈固态，故云“散”;由外入内，粘触罗幕，遇热消融，变液态，故云“湿”。狐裘不暖，言白天;锦衾恨薄，道夜晚。“将军”、“都护”，互文见义; “角弓”、“铁衣”，扣紧军营生活。以“控”、“着”动词结句，则显得豪壮有力。四句诗，用词准确，描绘真实自然，深得体物赋形之妙。诗至此，句句写风雪，写风雪带来的严寒，却丝毫没有给人以凄苦之感，真可谓白雪的颂歌。这支白雪歌，唱出了送武判官归京的广阔背景。

 

    “瀚海”以下六句，写送别前的中军饯行宴会。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句写宴前，上句写地面，辽阔沙漠，千里冰封，那是飞为八月的边塞创造出来的奇迹壮观。下句写天空，阴沉太空，灰云密布，正在积蓄力量，再降大雪。这自然环境的描绘，烘托了饯别的氛围，预示着归客途程的维艰。以“愁”状云，颇为形象贴切。“云无心以出岫”，本无所谓“愁”，这“愁”字，赋予下雪前的阴沉云彩以神态，也流露了送行者的心情。“中军”两句正面写饯宴。主帅设宴送行，自是隆重热闹，宾主频频碰杯，谆谆话别，轻歌曼舞，灯红酒绿，可写者甚多，诗人却只用三件乐器名称来写整个宴会。“胡琴琵琶与羌笛”，匠心就在于这三件乐器都传自塞外：见人归京，已动离情;复听异域音乐，自然更增家国之思。这貌拙而神巧的手法，从选材上表现了诗人的深厚艺术素养。“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句，不少鉴赏之作以为是写送别时之景，颇可商榷。一则千里沙塞无舟楫可通，既不乘船，何能暮时始行?二则送别之时，如果飞雪纷纷，仅可目穷咫尺之外，焉能“山回路转”才“不见君”?飞雪扑谷填坑，又焉能“雪上空留马行处”?实际上，这两句是写宴散后步出中军帐时所见景象。“暮”字交代饯宴的时间，“纷纷”的飞雪则既与饯宴前的“万里凝”云相呼应，又为次日送别时的“雪满天山路”作了铺垫，章法细密。特别是“风掣红旗冻不翻”的形象，更见奇特雄伟。在那千里冰封、万里雪飘的银白世界中，一面红旗突兀于前，红与白，动与静，对比鲜明，显示出风的强大，雪的飘逸，旗的凝重，富于实体感。能择取境界如此雄迈的景象入诗，也足见离情别绪并没有压扁诗人豪壮之心。

 

    结语四句，情景交融，极具佳妙。近于“顶真”的笔法，不但使音调流畅，而且使写景清晰如画，表情绵密浓重。四句诗，象电影镜头，一个个逐渐推开，最后只剩下一片雪的世界，一行马的蹄印，一个漫天冰雪、奇伟红旗映衬下屹立不动的诗人背影。他伫望白雪皑皑的天山路，是沉醉于对友人的依恋惜别?是担忧友人路途艰难?是怀念远方的乡亲君国?是回顾自己年来的边塞生活?真是言已尽而意未穷，给读者留下广阔的想象空间。杜甫曾夸赞岑参之诗“意惬关飞动，篇终接混茫”，此诗当之无愧。

 

    诗写送别，虽流露了某种怅惘之感，却无别离诗通常所有的“黯然消魂”、百感凄恻的低沉情绪，也没有对戎旅生涯的厌倦和悔恨。相反，由于诗人能敏锐地捕捉住新而奇的自然景观，将粗犷的勾勒和细腻的描绘相结合，并以歌行体平仄换韵的特色配合场景的更移和形成节奏的跳荡。使全诗体峻、意奇、语新，再现了我国西部边塞奇伟瑰丽的风光，令人精神振奋，耳目一新，不失为一曲典型的“盛唐之音”。

 

    奇峭。起飒爽。“忽如”六句，奇才奇气，奇情逸发，令人心神一快。须日诵一过，心摹而力追之。“瀚海”句换气，起下“归客”。(方东树《昭昧詹言》卷十二)

 

    此诗连用四“雪”字，第一雪字见送别之前，第二雪字见饯别之时，第三雪字见临别之际，第四雪字见送归之后。字同而用意不同耳。(章燮《唐诗三百首注疏》卷二)

 

 

     岑参是盛唐著名的边塞诗人。他抱着“万里奉王事，一身无所求，也知塞垣苦，岂为妻子谋”(《初过陇山途中呈宇文判官》)的豪情壮志，曾两度出塞：一次是天宝八载(749)冬至十载(751)春在安西节度使高仙芝幕，任右威录事参军，充节度使掌书记;一次是天宝十三载(754)夏秋间至至德二载(757)春在北庭都护、伊西节度使封常清幕，先任支度判官，后任支度副使。这两次出塞，在诗人三十五岁至四十三岁之间，正当壮盛之年，是人生最意气风发、大有作为的时期，岑参亲自体验了艰苦的边塞戎伍生活，亲目饱览了祖国边疆雄奇壮丽的自然风光，喷薄的火山，蒸腾的热海，莽莽的戈壁，坚韧的白草，漫天的飞雪，在他诗歌中注入了一股新鲜血液，融人了特异的奇情壮采。从此，岑参的诗歌升华到一个崭新的高度，正如杜确所说，“其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情，每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里氏庶，戎夷蛮貊，莫不讽诵吟习焉”(《岑嘉州诗集序》)。确实，他的边塞诗具有浓厚的浪漫主义色彩，诗境怪怪奇奇，使人目眩神摇，具有极强的艺术魅力。

 

   《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作之一。此诗天宝十四载(755)作于北庭，是诗人第二次出塞期间的一篇力作。

 

   这是一首送别诗，但它能不落常套，不再去抒写那说滥了的离愁别恨，而是生动形象地刻划了我国西北少数民族地区的壮丽雪景，表现了极其豪迈的情调，在送别诗中是别具一格的。究其原因。固然取决于这首诗的构思是新颖独到的，岑参极善于运用这种手法，他的集子中有很多首送别诗都把重点落在对异域风光的尽情描绘上;而更重要的是，艰苦而充实的边庭戎伍生活是当时知识分子十分向往的，士人出塞从军建立功业已蔚然成风，岑参的边塞诗反映了时代的昂扬精神，体现了“盛唐气象”，诗人积极奋发的世界观决定了他在诗中不再低唱昵昵儿女之情，而要高歌勇士鞺鞑之声。

 

   全诗分两大截，前十句极力从正面描写西北地区的壮丽雪景，是“白雪歌”题中应有之义;后八句具体描绘军中为武判官送别的情景，亦是题中“送武判官归京”应有之义，同时后八句继续从侧面描写雪景，进一步强化“白雪歌”的题意。由此可见此诗的组织结构是异常严密的。

 

      诗一开篇，就紧扣题目，拔地而起：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”狂暴的北风卷地而来，坚韧的白草也被刮断，西北地区刚到八月，就降下了一场漫天大雪。这一发端，突兀利落，气概不凡，高度概括了边塞上风猛雪早的气候特点。接着，诗人展开联想，运用一个极其新奇而大胆的比喻，形象鲜明地写出了飞雪的来势突然和它的瑰奇美丽：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”大雪铺天盖地而来，仅仅一夜工夫，千枝万桠都粘满了白雪，远远望去，好象忽然刮来一阵浩荡的春风，催动得千万株梨树，都绽开了洁白的花朵。啊!真是美极了!前人将飞雪比成“连蝶”、“飞花”、“玉尘”、“银砾”、“柳絮”，固然也很形象，但那只是局部小范围的细小雪景，决无岑诗那样的气势和韵味。同时，“春风”“梨花”的比喻不仅使边地雪景如画，而且还显示了诗人乐观开朗的胸襟。在这一点上，岑参更胜过了前代诗人。

 

     以上四句，是茫茫原野上的雪景，为远望所见; 以下四句，转入帐幕之内，为切身所感。

 

     “散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”雪花钻进珠帘之内，由于帐篷内烤火取暖，温度较高，转眼之间，浸湿了罗幕。厚厚的狐皮裘袄，毫无暖意，软软的锦缎绸被，只嫌单薄。兽角装饰的硬弓，冻得拉不开了;都护披挂的铁甲，冷得难以上身。这些诗句，只是就军营中经常使用的几样东西，通过人的主观上的异常感觉，来显示出边地的酷寒，写得极其真切，使人产生身历其境的感受。

 

     写到这里，诗人笔锋又一转，再转向帐篷外冰天雪地的广阔世界：“瀚海阑千百丈冰，愁云惨淡万里凝。”戈壁滩上，百丈冰凌(指冰山雪谷)，遍地纵横;万里长空，阴云惨淡，无边无际。在这样的情况下，为了公事，武判官不得不走，可见其旅途上的艰苦了。为了关心武判官这艰苦的旅程，大家必然要注目帐篷外的冰山雪谷，惨淡愁云。如此由写景过渡到送别，极其自然。

 

   “中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。”胡琴琵琶和羌笛同时演奏起来，异域的乐曲，豪迈的情调，帐篷内送别的宴席上情绪异常热烈，人人都劝回京的兵将多饮一杯，可以抵挡一阵路上的严寒。欢送宴席上一定还有许多热烈的祝愿，将士们托他们转达家人的话语等，因为跟“白雪歌”的题意关系不大，所以都被诗人剪裁掉了。如此一处理，这两句诗就显得笔墨集中， 简净有力。

 

     “纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。”接着写当武判官等以及送行的人走出辕门时，雪下得更紧了，纷纷扬扬，天色也变得越来越昏暗，尽管呼啸的北风使劲地吹刮，辕门口插着的红旗被冻得硬梆梆的，再也不能翻卷飘动了。其中以“暮”字来形容天色的昏暗，非常逼真(“暮”不作傍晚讲，因为武判官决不可能在傍晚出发);以“掣”字来形容风力的强劲，十分传神。而在如此强劲的风力下，红旗居然“冻不翻”， 由此可以想象到边地气候之严寒，部队生活之艰苦，而武判官为了军务，仍然冒着大风雪上路，这种坚毅勇敢的精神，是十分可敬的。诗人这种赞颂钦佩的感情，尽在不言中。

 

     最后四句，写送行的场面：“轮台东门送君去，去时雪满天山路; 山回路转不见君，雪上空留马行处。”诗人送客一直送到轮台的东门，远望天山，白茫茫的一片，分不清那是山，那是路;眼看着一行人转过山角，渐渐看不见了，空旷的雪地上，留下了一行清晰的马蹄印迹。这是在冰光雪色背景上的一个特写镜头，其中蕴藏着丰富的内涵：有戍地的酷寒艰苦，有行人的坚毅勇敢，有送者的深情注目……总之，有悠然不尽的余味。前人论诗歌结尾，有“宕出远神”一法，即沈义父所说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”(《乐府指迷》)这首诗即采用了这种方法，并获得了突出的艺术效果。

 

      此诗写的是冰天雪地中的送别场面，而读后却使人感到壮伟豪迈。这除了构思新颖独到的原因外，还跟作者独具特色的表现手法分不开。

 

    诗人善于捕捉富有生气的形象，运用粗犷的线条、夸张的手法来着力刻划，形成带有浪漫主义色彩的奇情壮采。为了强调边地的风猛雪早，诗人夸张地写坚韧的白草竟然被卷地的北风吹折，南方仍然是残暑未退的八月北方却已是漫天飞雪。为了强调雪中的酷寒，诗人夸张地写“狐裘不暖锦衾薄，将军角弓不得控。”由于采取了夸张的写法，“壮辞可得喻其真”，突出了事物的特征，使其更加真实，就产生了特别强烈的效果，“信可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋矣!”(引文俱见《文心雕龙·夸饰》)诗人写北方飞雪却用南国春风、梨花作比，使人感到春意盎然;写辕门大雪，天色昏暗，却偏点出那茫茫白雪中的一竿风刮不动的被冻僵了的红旗。千里皑皑一点红，色彩的对比何等鲜明强烈;劲风猛刮旗不翻，酷寒的描写何等形象生动。这样写，既增强了诗歌的形象美，又有力地抒发了诗人豪迈壮伟的情思。

 

     全诗以“雪”为中心，紧扣“雪”字来落笔，而又兼顾到送别场面的描写和送别之情的抒发。从“飞雪”到“暮雪”，到“雪满天山路”，再到“雪上空留马行处”，是直接写雪;而“散入珠帘”、“百丈冰”、“冻不翻”等，是从几个不同的角度和侧面来间接写雪。由于多侧面多角度地写雪，所以“白雪歌”的主旨非常突出，上升到主导地位;而送别场面的描写和送别之情的抒发，仍紧紧扣牢写雪来进行，使场面融和在雪景中，使感情渗透在画面里，使人感到这是一次充满异域情调和壮伟感情的特殊的分离，全诗饱含着鼓舞的力量而决无凄厉的韵味。它别具一格而独放异彩。

 

      这首诗韵随情转，换韵自由而灵活，韵脚随着画面的转换而转换。如开篇写风猛雪早用入声“屑”韵以相适应;“春风”“梨花”两句即转入平声“灰”韵，以表现对于这壮丽雪景的欣赏喜悦之情;形容帐幕内严寒的四句，再转到短而促的入声“药”韵，以表现部队生活之艰苦……再加上全诗绝大部分用散句(只有一联偶句)，一气流注， 自然顺畅，气势奔放，豪迈昂扬，充分发挥了形式为内容服务的积极作用。