《 zènɡ bié èr shǒu · qí yī 》 

《 赠   别  二 首   · 其 一 》 

.[ tánɡ ]. dù mù.

.[ 唐   ]. 杜 牧.

pīnɡ pīnɡ niǎo niǎo shí sān yú ， dòu kòu shāo tóu èr yuè chū 。 

娉   娉   袅   袅   十  三  余 ， 豆  蔻  梢   头  二 月  初  。 

chūn fēnɡ shí lǐ yánɡ zhōu lù ， juǎn shànɡ zhū lián zǒnɡ bù rú 。 

春   风   十  里 扬   州   路 ， 卷   上    珠  帘   总   不 如 。 

《贈別二首·其壹》

.[唐].杜牧.

聘聘袅袅十三余，豆蔻梢頭二月初。

春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如。

①此诗为大和九年(835)，诗人离扬州赴长安，与歌妓分别时所作。

 

②娉娉、袅袅(niao鸟)： 皆柔美貌。十三余：十三四岁。豆蔻：红豆蔻，花淡红，鲜妍如桃杏花色，至初夏开花，二月初尚未开，故比喻处女，后称十三四女子为豆蔻年华。

     此诗是以赞颂歌妓的美丽来表达“惜别”之深情。将花比女子的妙龄貌美。“豆蔻梢头”照应“娉娉袅袅”，写出人似花美，花因人艳，一个如花似玉的歌女形象跃然纸上。“卷上珠帘总不如”句，妙笔生辉，有众星拱月之效果。“总”字具有十分肯定的意味，以“强此弱彼”的手法，更显出诗人对情人的痴迷。后两句含有相当执着的感情和浓厚的眷恋。赞美人却没有“美”字、“花”字，“不着一字”而“尽得风流”，使这首诗不落窠臼。

 

 

     杜牧曾做 《遣怀》诗曰： “落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”上述 《赠别二首》 ，大概便是他十年诗酒佳人生活中的一支精彩插曲吧! 如果说，《遣怀》是总结，是诗人追怀往昔，对如梦前尘不堪回首的深沉感慨，那么，《赠别二首》 便是一个十分典型的具例，它以生动形象的笔墨，向人们展示了诗人复杂而又矛盾的精神世界的一个侧面。虽然所赠对象已难以查考，但从诗中所表现的内容来看，当是杜牧一生许多艳遇中用情较深的一位风尘女子。诗写得很有感情。

 

     《赠别》 首先从对所爱形象的赞美写起，突出少女的纯净美好，显示了所爱与一般青楼女子的天壤之别。“娉娉袅袅”，形容女子体态美妙轻盈; “十三余”，点明女子正当妙年。“豆蔻梢头二月初”，紧扣首句，互为映衬，通过形象的比喻，进一步强调女子的可爱。豆蔻，多年生常绿草本植物。南方人取其花未大开者，名含胎花。诗人以二月初豆蔻临梢、含苞欲放的美妙景物为喻，展示女子的天生丽质和独特风韵，不仅使 “娉娉袅袅十三余”的形容、说明化成具体、形象、而且使一位情窦初开的纯情少女形象呼之欲出，跃然纸上，具有很强的表现力和艺术感染力。试想，当乍暖还寒时节，微风徐来，花枝轻颤，这是怎样让人神往的情境，怎样的“娉娉袅袅”呵! 真是占尽了人间的风情!它使人不禁联想起徐志摩的名句： “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞……”比喻新颖别致，贴切生动，可谓传神之笔。

 

    面对如花美眷，诗人怜爱之情无法自抑，赞美之情犹觉未尽，于是，“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如” 的深情叹赏便自然流出。

 

   唐代的扬州，中外商贾云集，水陆交通便利，是当时天下首屈一指的商业城市。歌楼连栉，美女如云，正所谓 “烟柳繁华地，温柔富贵乡”。诗人以春天的扬州，以生活在这里的所有贵族女子与青楼女子作为衬托，有力地表现了所爱的不同凡响，艳冠群芳，这正是宋玉赞美 “东邻之女”的笔法。

 

 

       杜牧一生风流而多情。他深于情、重于情，但又往往不愿羁于情、累于情; 加上长期为人幕僚，无法主宰自己的命运，不仅无法实现自己登车揽辔、澄清天下的远大志向，而且往往连自己消愁破闷的酒、色也无法维持和保护，所以 “多情”往往便成为 “无情”，这其中固然有身不由己的无可奈何，但也不可避免地含有诗人的个性因素。纵然如此，我们也不能简单地以风流成性、朝三暮四来评价诗人。如果说他的一生是游戏的一生，那么，他做的每一个游戏都比别人来得真诚、来得认真、来得负责。他的确有放浪的一面，但也更有执著的一面。这二首《赠别》便是例证，其中所流露的关怀、体贴、怜香惜玉、依依惜别之情，即使今天，仍有憾动人心的力量。

 

 

        文学艺术也贵创新。读罢《赠别》，你不得不由衷称道他乃咏诗之“天赋”。

 

        诗人因扬州幕僚生活失意，将别扬州，赠诗相好歌妓，以达情谊，这首与同题另首，均情深意挚。之一重在颂美，之二偏于惜别。

 

       首句中 “娉娉袅袅” 状摹其身段婀娜多姿，“十三余” 称其妙龄。七字之中又无指代，也无名词，却给人以完整具体、生动靓丽的印象，婀娜多姿的靓女仿佛眼前。其引人魅力不亚于曹植 《洛神赋》 “翩若惊鸿，宛若游龙” 那般描绘。全诗仅此一句直接绘写，何况还避实就虚，简直是入妙空灵。

 

     次句写 “豆蔻”，将花喻女。南方人采摘含苞欲放者，美名 “含胎花”，借喻处女。诗人以 “二月初” 之豆蔻来比喻妙龄 “十三余” 的小歌女，既形象姣美又贴切恰当。以花锁 “梢头” 随风颤袅者，尤为可怜。故 “豆蔻梢头” 呼应首句 “娉娉袅袅”。这里人如花靓，花因人丽，赞诗人独特创新，毫不为过。

 

 

   第三句 “春风十里扬州路”，意兴淋漓，极力渲染豪华大都市的堂皇气派，让人顿有身处十里长街喧嚣热闹的场景之感。扬州城歌榭舞楼林立，佳人美女如云，有多少珠帘卷起，帘内又有多少红衫绿袖的佳人，如此众多者却 “卷上珠帘总不如”! 谁不如?不如谁?诗意含而不露，然而读者却已心领神会了。此处“卷上珠帘”，用贬低扬州倾城美女来突显 “十三余” “豆蔻” 之靓丽，如众星拱月一般。

 

      全首二十八字，由情人写到花，由花写到春城闹市，又由闹市写到佳人，又以佳人环拱情人。笔墨挥斥，妙手丹青，精妙轻爽。告别情人不著一个“您” (君或卿) 字，称道情人不使一个 “女” 字，乃至不言一个 “花” 字、“美” 字，正显诗人独到创新，“尽得风流” 也。