东飞伯劳歌

东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。

谁家女儿对门居？开颜发艳照里闾。

南窗北牖挂明光，罗帷绮箔脂粉香。

女几年几十五六，窈窕无双颜如玉。

三春已暮花从风，空留可怜与谁同？

这也是一首乐府歌辞。郭茂倩的《乐府诗集》以无名氏古辞把它收入杂曲类，《文苑英华》则把它定为萧衍所作。萧衍38岁登基，此前，在文学方面已早有盛名：齐竟陵王萧子良招延文学时，他与沈约、谢眺、王融、范云、萧琛、任昉、陆倕等同获“竟陵八友”之称。从这首诗的风格和比兴实境来看，如果说它确为萧衍所作的话，可以认为是他出任雍州以前的作品;不太象他在位48年间，身居深宫时期所作。

这首诗的前两句是比： “伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的鸟。 “黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕、以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实境描写. “对门居住着的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿里闾。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都象似在那儿挂着个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那女儿年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。”诗的最后两句，是由此引起的兴叹： “哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜!那时，她又将随何人而去呢?”

此诗以“实理实心”描写了一个男子对一个少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰，因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论其造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。例如开头两句的比，象萧纲的“西飞迷雀东羁雉，倡楼秦女乍相随”、陈后主的“池侧鸳鸯春日莺，绿珠绛树相逢迎”、江总的“南飞乌鹊北飞鸿，弄玉兰香时会同”、唐代张柬之的“青田白鹤丹山凤，婺女姮娥两相送”、李峤的“传书青鸟迎箫凤，巫岭荆台数通梦”、李暇的“秦王龙剑燕后琴，珊瑚宝匣镂双心”，都只不过是换个典故而去附和，没有什么惊人之笔。再看那《乐府诗集》中所列十首的每一个第三句，与“谁家女儿对门居”相比，不是晦涩难解，便是低俗不堪，什么“谁家总角歧路阴”，什么“谁家妖丽邻中止”，还有什么“谁家娇冶折花枝”、 “谁家佳丽过淇上”、 “谁家玉颜窥上路”、“谁家可怜出窗牖”、 “谁家妖艳荡轻舟”、 “谁家绝世绮帐前”等等，优劣之别，一目了然;特别是唐代李峤和李暇的“谁家窈窕住园楼”、 “谁家女儿抱香枕”两句，确乎比红楼梦里的薛大少爷高明不了多少。后人学诗填词，不可造次。