上已日陪遯庵兄游青阳峡

㶁㶁春江走怒雷,翠岩千丈立崔嵬。山英似与游人约,尽放浮云一夕开。倾绿酒,坐苍苔,大书岁月记曾来。直将酩酊酬佳节,挽住春光不放回。

《全金元词》录段成己与兄段克己(号遯庵)上巳日游青阳峡词十二首,此为其中一首。

古代习俗,上巳日(农历三月三日)人们要临水祓除不祥,称祓禊。此习俗后来变成人们在这天到水边春游、宴饮。本词记述的就是上巳日的春游,它以大笔勾勒青阳峡美丽壮观的景色,并且抒发了作者的惜春之情和人生感叹,展现了旷达的胸怀,深幽的心曲以及对生活的执著之情。

上片写青阳峡景色。“㶁㶁春江走怒雷,翠岩千丈立崔嵬”,开篇两句直接描写春江水势和峡壁气象。“㶁㶁”状水声,著一“走”字,则一江春水奔走如雷霆的气势顿时出现在读者眼前。“翠岩”句写崖势,两山对峙,峭壁千丈,峥嵘突兀,人面而立。于此下一“立”字,则峡壁森然之状毕见。这两句造境之笔,奔走挺健,气势不凡,一动一静,使人如临其地,闻其声,睹其势,产生魂悸心惊之感。“山英似与游人约,尽放浮云一夕开”,接续的这两句,写得潇洒灵动,轻快自如,气氛与开篇感受迥然相异。“山英”,犹言山神,语出南齐孔稚珪《北山移文》“钟山之英”。同游的段克己在其同调词中写道:“楼外残云走怒雷,西山晴色晚崔嵬。柳薰迟日千丝暗,花喷温馨一夕开。”二词意同,是说山神仿佛与游人有约在先,原本满天阴霾,到了黄昏之际,竟然浮云全散,晚照灿烂,花香四溢。整个上片写景笔法富于变化,使读者情绪随景转移,富有感染力。

下片因景抒情,直写胸臆。“倾绿酒,坐苍苔”二句写野宴,夕阳下,兄弟二人置酒江边石上,开怀畅饮,充满情趣。“大书岁月记曾来”一句写作者饮酒至酣时挥毫作诗的情状,其意在效仿晋王羲之的《兰亭集序》,首书永和年号及暮春之初,结以“后之览者,亦将有感于斯文”。在《鹧鸪天·上巳日会饮卫袭之家园》词中,成己云“千古兰亭气象豪,当时座上尽英髦”,克己同调序云“酒酣,诸君请作乐府,因为之赋,使览者知吾辈之所乐也”,都可以作为本句的注脚。最后以“直将酩酊酬佳节,挽住春光不放回”二句作结,从表面上看,写的是伤春惜时,及时行乐之情,但从段氏兄弟的出处行藏观之,这两句词骨子里充满了人生的悲慨。当年金未亡时,作者曾“鏖战文场,横挥笔阵,万言一策平边……致主尧舜堂上”(《满庭芳》),“千古功名,都待似东山”(《江城子》)。但“世故多虞”(《大江东去》),国家沦亡,元蒙入主,作者隐迹龙门山中“十年滴尽伤时泪”(《满江红》),到如今“豪气十分已无九”(《月上海棠》),遍历了人世的沧桑变化,得出了“万事不如闲”(《江城子》)的结论。但是对于一个平生志向未能实现的人,闲时决不会泯灭其理想,当理想与现实尖锐冲突时,其悲是可以想象的。“不如且进杯中物,一酌能消万古愁”(《鹧鸪天》),正是其宣泄悲愤的唯一方法。词到此,读者不难想起唐代诗人杜牧的诗句:“但将酩酊酬佳节,不必登临恨落晖。”这正是所谓萧条异代,隔世知音之叹!下片于疏放旷达之中,既写出了作者深沉的悲哀,又透露出了他对生活的执著热爱,于粗犷之中见细腻,在豪放之中寓深沉。