山水便面

佛寺云边,茅舍山前,树阴中、酒旆低悬。峰峦空翠,溪水清涟,只欠梅花,欠沙鸟,欠渔船。

无限风烟,景趣天然,最宜他、隐者盘旋。何人村墅,若个林泉?恰似攲湖,似枋口,似斜川。

这是一首题画词。一首好的题画词,不仅是画的附庸,而且要有独立的艺术价值;不仅提示画的内容,而且要用富有诗意的语言扩展和深化画境;要求传貌、传神,再创造。这首词所题的画,是扇面上一幅山水画。词上片只用六句二十三字,写了六样景物。起头四句,写高高耸立的山峰直指蓝天,淡淡的云雾弥漫于山腰之间。云边有佛寺,山前有茅舍。古树成林,繁枝抱体的绿荫中,有一幅酒旗低悬。酒旗本是招客之广告,一般画法则为“当路高悬”,此用“低”字,细细体会,诗味颇浓。其一,用“低”不用“高”,显得不招摇,极合清幽的意境。其二,这是词人从观画的角度着笔,酒旗与高峰古树相比,无论如何都是“低”的。这里可见词人用词之准确。再说以绿色背景的画面中出现这一点酒旗,这种异色相映正合国画“金碧山水”的手法。绿阴中有酒家,又符合王维“林密处则居舍”的画学形式美的要求。“峰峦”二句,写迂回连绵的群山,向遥远的天际伸展,山色翠润。脚下透明的溪水,微风下掀起层层清涟。词写到这里,画的色彩与布局大致可见。这本是幅一般的山水画,画中山水寺舍也是自然界常见之景,但经过富有诗意的语言提示,就更显得淡远清幽。虽说画、词脱离,但词人笔下的山水形象,照样给人一种清新恬静的美感。“只欠”三句,词写“只欠”,实则不欠。与以动写静手法一样,这里也运用了艺术辩证法。正因为欠了这些,才使画面显得疏密得当;而有之,则多,多则乱。同时这三句更清楚地交代了画的取景。

如果到此为止,只能算是对画面物象作了静止的罗列,色彩布局进行了客观的展示,显然不够。所以下片词人写出了自己对画的评价与理解,使词中有画,词中有情。“无限风烟,景趣天然。”这对画来说是一个总评。“最宜”二句,更出之画外,是词人思维的结果,这不是画意而是心意。词人长期隐居不出,以诗文为业,这种环境对他来说,当然是理想的处所了。这是触景生情,也丰富了画意。“何人村墅,若个林泉?”突然一转,具有戏剧性。山水画中,常画有茅舍炊烟,为了给画面带来生气。词人突然想到这简陋的茅舍,极象隐者的居处。这是词人的情绪,却为画增添了诗意,与上句也正好统一,显然是词人的再创造。“恰似”三句,是词人脑海瞬间出现的系列联想,虚处着笔,扩展了画的意境,饶有余味。这种猜测性语言,正体现了写意画的特点:即点到为止,不作细致刻画,给人以丰富想象的余地。

词上下两片,上片具体描写,一句一景。下片写自己的印象与情绪,而这些又衬托了上片景致的宁静优美。这首词题在画上,无疑是珠联璧合的整体,但离开画,仍不失独立的艺术生命,并有其本身的特点:词写景,如王维山水诗,用词原型化,不作修饰成份,象佛寺茅舍、树阴酒旆等,好处是自然浑成,不露雕琢,使得词更加清新自然。词人感情隐而不露,似见非见,十分清淡。但细细体会词人襟怀与追求,又全在其间。上下片的尾三句皆用排比,音节和美,句句可歌。以上特点,使这首词意妙韵谐,朗朗可诵。这样的词谁不欣赏?