咏鹰

寒山几堵,风低削碎中原路。秋空一碧无今古,醉袒貂裘,略记寻呼处。男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。人间多少闲孤兔,月黑沙黄,此际偏思汝!

这是一首写鹰的咏物词,也是一首咏怀述志的抒情诗。

一首好的咏物之作,总是借所咏之物来寄情寓兴,以扩展其思想内涵。否则,就物咏物,无所发挥,尽管能状其形态维肖,述其典故博洽,毕竟立足不高,意义有限,徒见丽辞藻饰而已。因而杜甫咏马,如咏良友大将;咏古柏而兴材大难用之叹。老杜也有咏鹰之作,写其思擒狡兔、搏杀凡鸟,大有对人间虐物害民辈严惩不贷的英迈气概。维崧此作,正是利用这种传统意象,结合自身现实感受,在艺术上重新创造的结果。

“寒山几堵,风低削碎中原路。秋空一碧无今古。”这三句,说词者往往粗心,只从字面上解说,以为是在写鹰活动的自然环境。果真如此,一首咏物小词,起头不紧扣所咏对象,反而用三句话去写其他景物,未免落笔过远、太不惜墨了。其实,咏物诗词有其特殊的修辞要求,即物名通常在正文中只出现一次或根本就不出现,而仅仅描述它的形态、品质、性能、动作、效用、特定环境等等,以及有关的史事典故,还惯用衬托、烘染、暗示等间接表现手法。此词头三句看似写景,叙述环境,实在还是借景借环境写所咏之物。说“寒山”、“风低”、“秋空”是暗示鹰的栖息、掠地而飞和冲霄高翔。鹰喜栖息于山崖削壁间,故写山不称“几座”、“几重”,而用“几堵”。堵,是墙壁。用以说山,是暗示山势壁立千仞。择词精警。“风低削碎中原路”,或释为“形容风的尖利”,殊不知词人是在形容鹰的翅膀拍击有力。“风低”就是“低飞”的修辞说法。鹰翅似刀,《红楼梦》中写到冯紫英被兔鹘(鹰类猛禽)捎了一翅膀而致颜额带了青伤。鹰掠地迅飞而过,双翅一击,扇起一股挟带沙土的劲风,这“碎”字正夸张其有力。三句中有这中间一句描写鹰的动态,就把前后两句绾住了,看似纯粹的景语,其背后却有写鹰的用意蕴藏着。“秋空一碧无今古”,是说雄鹰冲霄高翔于万里长空,这望去一片碧蓝色的天空是永恒的,杜诗曰“万古云霄一羽毛”,此之谓也。“秋空”高爽明净,寥廓澄碧,又照应“寒山”,一字不苟。这几句正面描写鹰的性情雄姿。妙在避实就虚,不露鹰的真形,全运用内力,以藏锋健笔出之。

鹰能追逐雉兔之类动物,是养来用以打猎的。故接两句写呼鹰围猎之事:“醉袒貂裘,略记寻呼处。”意思说,这里正是当年的猎场,那时我乘醉跨马,袒开貂裘,露出臂膀,向空中寻找猎鹰,呼唤它前来出猎的情景,如今还依稀记得。“醉袒貂裘”,写出少年时走马逐猎,狂放豪纵、意气风发的情态,亦即下阕之所谓“猛气轩举”也。“略记”二字为全词结构之枢纽,它既把眼前所见鹰击长空的景象与当年围猎之事联系起来,同时又起着“过片”的作用。所谓“略记”,是说记之不甚清楚,可见已经过很久岁月了。这就十分自然地过渡到下阕,写如今“老来”情怀。

下阕内容并非上阕的简单延伸,它有一个明显的转折。这一转折,大大地加深和提高了这首咏物词的思想价值。“男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。”赌,是比试、较量的意思。轩举,就是轩昂。男子汉大丈夫有一身好本领,该跟谁去较量呢?词人只是提出这个问题,并没有直接给你回答(答案是有的,让你在最后三句中去找),而且也不急于让你明白。反而接一句说,如今虽已年老,但仍然斗志高昂,锐气不减。使人仿佛以为他还希望再进行一场当年那样的纵鹰围猎,一试骑射身手。可是,这样想就错了。原来词人的认识已随年岁增长了,现在在他看来,少年“猛气”虽则可嘉,但只在围场上呼鹰驱马,以显“男儿身手”,实在太不值得了!应该另有更值得自己用武的地方。

“人间多少闲狐兔,月黑沙黄,此际偏思汝!”鹰能助猎人追逐捕杀草间狐兔,由此联想到人世间也有不少狐兔,更应该给予无情打击。这里,狐兔比喻奸猾贪残的各种邪恶势力。“闲”,有不务正业、不干好事的意思。“月黑沙黄”,是借自然景色象征政治社会环境,写它黑暗、险恶。黑夜荒原,狐兔猖獗,四出为非作歹,此时此地,我想到的偏是你啊,雄鹰!词人疾恶如仇,恨不得有人能出来除奸惩恶,以泄心头愤慨。这几句深得杜诗“何当击凡鸟,毛血洒平芜”的神髓。放翁亦有长句云:“草间狐兔何须问,要挽长弓射天狼!”言男儿志不在小的思想,是与此词一脉相通的。

此词咏鹰能摄其神而不绘其形,句句切题,却不粘皮着骨,笔触空灵,构思细密,画面生动,措词激烈。陈廷焯《白雨斋词话》评曰:“声色俱厉。”可谓一语中的。