赠友

王郎锦带吴钩,醉骑赤鲤银河去。绛袍弄月,银 壶吸酒,锦笺挥兔。秃鬓西风,短篷落月,东吴 西楚。怅丹阳郭里,相逢较晚,共剪烛,西窗雨。

文采风流俊伟,碧纱巾挂珊瑚树。出门万里, 掀髯一笑,青山无数。扬子江头,冻沙寒雨,暮天 飞鹭。待明朝酒醒,金山过,瓜洲渡。

这首赠友词的写作年代和背景, 均不详。据词末“金山过,瓜洲渡” 的提示,可能是作者晚年飘泊江南时 所作。词中极口称赞友人是位英姿勃 勃、豪情逸志、文采风流的俊杰之士, 感叹于自己投老江湖的失意,同时表 达了两人相见恨晚之意。

上片“王郎锦带吴钩”五句,写 友人。“王郎”,指东晋王凝之。谢 道韫初嫁王凝之时,曾赞叹说:“不 意天壤之中,乃有王郎! ” (《晋书 ·王凝之妻谢氏传》) 后泛指俊杰之 士,这里特指这位友人。“吴钩”,春 秋时吴国所出的宝刀。这第一句描绘 了友人衣饰的华美和佩刀的名贵,以 烘托其英俊豪逸的不凡形象。“醉骑 赤鲤”,相传刘宋时,康王的琴师琴 高得了神仙之术,入涿水取龙子。他 的弟子曾见他骑赤鲤出入涿水中。 (朱长文《琴史》)这里是形容友人 醉态之逸,如同琴高得仙骑鲤那样飘 然超忽。“绛袍弄月”是用李白的典 故。相传李白曾身穿宫锦袍,月夜舟 游采石矶,醉中去捉江中之月。绛袍, 红色的锦袍。这里是写友人醉后的天 真狂态。“银壶吸酒”,指不用酒杯, 就着壶饮酒,突出友人的狂放不拘和 豪饮海量。“锦笺”则写畅饮之后, 趁醉挥笔赋诗。“兔”,指兔毫,代 称毛笔。这五句中,连用几个典故, 把友人比作风姿卓绝的王凝之,飘逸 成仙的琴高和狂放率真的李白,从仪 态、个性、志趣等各个角度极赞友人 的俊秀豪逸,不同凡人。而中心又围 绕一个“醉”字,暗点出离宴这一作 词的特定场景。

接下“秃鬓西风”三句,转写自 己。谓自己的衰发在西风中篷散萧 飒,月落时分乘着短篷小船,辗转吴 楚之间。“怅丹阳郭里”四句,写作 者和友人初会畅叙。丹阳,县名,今 属江苏。郭,城郭。前两句写两人在 丹阳城里初遇,有相见恨晚之意。言 “怅”不言“欣”,反映两人恨不相 见于少年,以致大半生不得为友的遗 憾心情,更突出彼此的意气相投。后 两句写两人雨夜临窗而坐,剪烛夜 谈。剪烛,剪去已燃烧过的烛线,使 烛光发亮。这两句脱胎于李商隐《夜 雨寄北》中“何当共剪西窗烛,却话 巴山夜雨时”,但李诗原句是未逢之 前设想相逢之乐,这里是描写丹阳相 见时的情景,着力渲染会面气氛的融 洽和深谈的亲密。

过片“文采风流”两句,又写友 人。“珊瑚树”,原语出自杜甫《送 孔巢父谢病归游江东兼呈李白》中的 “钓竿欲拂珊瑚树”。孔巢父早年曾 与李白等六人隐居山东徂徕山,并称 “竹溪六逸”。杜甫此句是喻指孔巢 父欲入海求仙 (珊瑚树生海中) ,萨 都剌的这两句,前句赞友人外表气质 的俊美,后句赞友人也有孔巢父那样 遗世独立的清高志向。“出门万里” 三句,则又写作者自己离家在外,不 遑居处,面对无数青山,不禁掀髯开 怀,暂忘飘泊之苦。“出门”既可 指作者远离家园,已处在他乡作客之 中; 也可以联系下文,特指自己将别 友人,再登旅途,是一个将行的“别 中之别”。紧接“扬子江头”三句即点 明离别的地点和时间,生动地描绘了 深秋暮色中的长江景观: 沙岸冻结, 寒雨丝丝,暮色茫茫,飞鹭点点,一 派萧瑟,为离情设色造景。结尾“待 明朝酒醒”三句,写自己醉别友人, 设想酒醒后已过金山,直达瓜洲渡了。 金山,今属镇江,三面环水,突出江 中 (元时为长江中小岛,与陆地不相 连) 。瓜洲渡,今属江苏仪征,在镇 江对岸。按作者离丹阳,由大运河西 北行至金山,再越长江到瓜洲渡。结 尾三句与柳永《雨霖铃》“今宵酒醒 何处,杨柳岸晓风残月”,是同一构 思,都以景迁地异来渲染离别后怅然 若失之感,只是柳词写得凄艳哀婉, 此词则以朴素沉郁见长。据《水龙 吟》词牌正例,“金山”下尚缺两个 字,现暂作另一体标点。

这首词在内容上说,上片主要写 初会,下片写乍别; 但在时间上却是 同一的,上片写友人的醉态,两人的 聚谈,实是离宴情景,上片的“短篷” 和下片的“扬子江头”也是相互呼应 的。

这首词在赞美友人的同时,还塑 造了一位自我形象。这里作者巧用了 对写手法。上、下两片,均是先友后 己。从艺术手法上看,写友人写得很 实,仪表衣饰,醉容狂态,铺写细腻; 而虚写自己,除了“鬓”“髯”之外, 更多地是通过自然景色来衬出自我形 象的情性。从形象内涵上看,友人风流 倜傥,飘然不群,作者自己衰鬓萧散, 飘泊困顿,反差强烈,这是反比; 但两 人却又一样的胸襟开阔,性格豪爽。友 人的豪爽,前述已详; 作者的豪爽,着 墨不多,主要体现在“掀髯”一举之 中。此举实现了作者虽处飘泊失意之 境,却仍不减豪情不失洒脱,与造化 自然心契神合的性格,这使“秃鬓西 风”所象征的衰老困窘的形象也由此 平添几分桀骜不驯的色彩。共同的豪 爽洒脱的性格正是两人一见如故的友 谊的基础。这种对写手法,既是以己 衬人,赞美了友人,歌颂了友情,突 出了主旨; 同时又暗暗转换主旨,表 明了自己在颠沛困踬生涯之中豪情依 旧、不作儿女之态的气度和个性,从 而有了双重主旨: 赞友与明志。

另外,这首词用典多而熨贴,毫 无饾饤堆垛之弊; 善绘景色,设制氛 围,如“短篷落月,东吴西楚”, “共剪烛,西窗雨”,“冻沙寒雨, 暮天飞鹭”等,移情入景,为抒情服 务。