效许圭塘体,与樊榭、渔川、弟半查同作

日丽花酣,土风清润,到处幽探。石坞支筇,水村唤渡,沙岸乘篮。

渔罾蟹簖澄潭。痕一抹、烟梢嫩岚。稻饭红莲,莼羹碧涧,好个江南!

这首词,描绘了一幅江南水乡的美丽画面。圭塘,元许有壬之号。樊榭,清厉鹗之号。渔川,清张四科之号。半查,清马曰璐之号。曰璐为作者之弟。

词的中心是探幽。上片首二句写探幽的物候: 那正是日丽花酣、风清土润的大好时节。天公作美,倍增游兴,便引出下面三句探幽的行踪。坞,四面高而中央低之处。筇,杖。篮,篮舆,即竹轿。词人既写出一路经行的景物: 石坞、水村、沙岸,又写出策筇、行舟、乘篮的人物。以白描手法,平平写来,却是一幅意趣盎然的水村行乐图。

下片前三句,集中笔墨,从水里和岸上两个方面去写。罾,俗称扳罾,用竿支架的鱼网。簖,插在河流中拦捕鱼蟹的苇栅或竹栅。就水里言,到处支着渔罾蟹簖,一派生机;就岸上言,柳梢外,一抹嫩岚,几点轻烟,使人赏心悦目。这些,在江南有着一定的代表性,故作者从众多的景物中将其提炼出来加以描写。景色之美,已如上述,然此尚不足以尽江南,故下又表现其风物之美,即所谓“稻饭红莲,莼羹碧涧”。据《晋书·张翰传》:“翰因见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰: ‘人生贵得适志,何能羁宦千里,以要名爵乎?’ 遂命驾而归。”这里虽然只提到莼羹,但“稻饭红莲”也同样是令人难忘的。由于“幽探”中所看到的景色之美和风物之美,词人不禁从心里赞道:“好个江南! ”

这首词题为“效许圭塘体”,我们不妨录许作以资比较:“窗对晴岚,门临流水,坐阅归帆。为口劳心,雪犹烧笋,霜便分甘。酒香梅下茅庵。就湖置、新鱼满篮。梦记当年,此皆身享,好个江南!”正如人们所熟知的: 后出转。 两相对照,不难发现,马作远胜许作。这不仅表现在语言上,也不仅表现在结构上,更主要的是,许作只局限于自己一己的经验,正如其词小序中所云: “南方适口多品,此则记予之遍嗜而多用者。”因此,境界显得狭窄,所选择的意象也就很难表现出江南的典型风光。马作则否。虽然词人是以自己的“幽探”为出发点的,但他在描写时,站的角度较高,所注意的是最为普遍的、最有代表性的事物,这样,就使得作品的境界较为开阔,作者个人的审美经验也得到升华,因此,也就更能传神地写出江南的风光。由此,我们也可以对文学创作中出与入的关系有所体会。

在语言上,这首词不用典故,纯用白描,下字浅俗,带有地方色彩,属于“俚曲”一路,但又不失雅意,这是因为,内容与形式结合得比较得体。在结构上,这首词采取类似游记式的写法,一路行来,层层展开,打破了上下片的界限,使全词浑然一体。同时,又如逻辑推理中的归纳推理,调动各种事实,最后,导出“好个江南”的结论,收得干脆利落。这些,都略见此词的特色。